夏梦

Meng Xia
有片源
2025年
导赏：贾冰首次执导的电影《假爸爸》，这不仅是他从喜剧演员到导演的跨界尝试，更是一部融合荒诞幽默与家庭温情的作品。影片通过“假爸爸”这一核心设定，探讨了父子关系、身份认同与追梦勇气等深刻主题，展现了贾冰作为导演的艺术野心与叙事技巧。作为导演第一部长片电影作品，《假爸爸》承载了贾冰对艺术的全面探索。他身兼导演、主演甚至剧组“厨师”三重身份，这种多重角色的切换既体现了他对创作的投入，也暗示了影片在艺术性与商业性之间的平衡尝试。从《欢乐喜剧人》舞台到电影导演的转型，贾冰试图通过这部作品突破传统喜剧的框架，将个人表演风格融入电影语言。例如，片中主角假装“成功人士”的荒诞情节，既延续了他擅长的夸张肢体幽默，又通过细腻的情感转折赋予角色立体性。影片采用“误会—冲突—和解”的经典叙事框架，但通过两条情感线的交织实现了创新。一条是杨浩良（贾冰 饰）与儿子杨十月（尹正 饰）因梦想压制产生的代际矛盾；另一条是王春生（贾冰 分饰）假扮父亲以解决现实困境的荒诞设定。两条线索在“真假父亲”的错位中碰撞，既制造了密集的笑点，也通过角色互动逐步揭示传统家庭关系的复杂性。影片的核心命题直指东亚家庭中常见的“父权压制”现象。杨浩良以“为你好”之名扼杀儿子的音乐梦想，而王春生的“假父爱”反而成为打破隔阂的钥匙。这种身份倒置的设定，既是对传统父子关系的戏谑解构，也通过角色蜕变传递出家庭关系的本质——爱需以理解与尊重为前提。尽管影片在主题表达上获得“用幽默触碰亲情底线”的赞誉，但也有观众认为部分情节存在“小品味过浓”的争议，如过度依赖身份错位制造笑料，可能削弱了情感深度。但不可否认的是，贾冰通过这部作品实现了从段子式喜剧到结构性叙事的跨越。其将东北地域幽默与普世家庭议题结合的手法，为国产喜剧电影提供了新范式。（编辑：婧怡）
2024年
导赏：2024年上映的《陌路狂刀》以其硬核打戏、独特的美术风格和深刻的人物刻画，为我们展现了一幅波澜壮阔的武侠画卷。导演李伟以“血液里的武侠梦”为创作原点，将《陌路狂刀》定位为中国特有的武侠叙事。影片以唐代失传兵器陌刀为核心意象，通过人刀合一的哲学构建，完成了对侠义精神的当代诠释。田安邺（张晋 饰）从卖炭翁到陌刀军总教头的蜕变，暗合兵器即人格的设计理念——陌刀重达40斤，刀背竖刃的特殊构造，既是其征战沙场的见证，也是他劈碎不公的精神图腾。更具突破性的是，李伟将兵器与角色命运深度绑定：张栩青（耿乐 饰）的长短刀象征其隐忍性格与权力欲望的撕裂，秦姑（蒋璐霞 饰）的软剑暗藏以柔克刚的复仇隐喻，甚至聂灵儿（夏梦 饰）的发簪也在关键时刻成为救命武器。这种兵器即命运的构思，让冷兵器从单纯的打斗工具升华为叙事符号，实现了武侠类型的创新突破。导演曾在张艺谋多部电影中担任重要职务，其在《陌路狂刀》中也融入了独特的美术风格。影片以黑、白、红三大基调构建出肃杀的寒冷天地，衍生出多重色彩层次，这种现实主义风格的美学设计为电影营造出浓厚的武侠氛围。此外，影片中多次运用影子展现杀人溅血的镜头，避免过于血腥的同时，也赋予了动作戏一份诗意。断头滚动的视角等独特镜头语言，更是增添了电影的艺术感与新颖感，让观众在欣赏武侠片的紧张刺激之余，也能感受到电影作为艺术形式的独特魅力。《陌路狂刀》回归小人物视角，讲述了卖炭翁田安邺在乱世中，因缘际会卷入太子遗嗣被追杀的事件，与太子旧部秦姑联手闯关，为保护太子遗孀聂灵儿和遗嗣而与官军将领殊死搏斗的故事。影片通过田安邺等人物的侠义之举，将中国武侠片中匡扶正义、为国为民的侠义精神展现得淋漓尽致。这种侠义精神不仅是传统武侠片价值观的体现，也赋予了影片深刻的思想内涵与情感张力。它让观众在欣赏精彩动作场面的同时，也能感受到人物内心的坚韧与不屈，以及在困境中为了正义而战的勇气与担当，使《陌路狂刀》在众多武侠片中脱颖而出，成为一部兼具娱乐性与思想性的佳作。（编辑：李彤）
2023年
剧情：人灵两界共处于世，矛盾积怨已久，互相残害，彼此不容。书生陈才宁求学归来途中，偶遇女灵青女。相处过程中两人渐生情愫，勇敢迈出信任的一步，执手对抗整个灵界，不畏生死，上演一场荡气回肠的人灵之恋。
2021年
导赏：《1921》聚焦革命时代的热血群像，叙事重点紧紧围绕着中共一大的筹备和召开展开，集中截取了1921年中共一大召开前后以上海为中心的详细史实，采取生活化和类型化的叙事方式来讲述故事和塑造人物。影片细致描写了参加一大13位代表的日常生活，展现出他们平凡的一面，使得抽象的伟大建党精神具象化，让观影者在沉浸式观影过程中对伟大建党精神形成广泛认知、深刻体验和价值认同。《1921》是对建党题材电影的一次新探索与新升级，剧本、剪辑、摄影、美术、声效等各部门创作独具匠心，展露出新主流电影的新风貌。在叙事中，三条线索徐徐展开，一条是李达、王会悟具体组织一大会议；二是共产国际代表马林到达上海参与一大会议；三是日本政府派遣特务跟踪在上海的日本左翼激进分子。三条线索分别建构了三个悬念：一大会议能否顺利召开？马林能否顺利参加一大会议？日本人会否破坏一大会议？三条线索相互交织，悬念感也随之层层递进。谍战、动作等多种类型片元素的整合使用为影片增添了紧张气氛，加快了叙事节奏，共产党人面对从警察到特务，从青帮到巡捕结成的反动势力同盟不怕牺牲，英勇斗争，生动诠释了“我的生命忠诚于党，我的信仰光芒万丈”的铿锵誓言。正如北京大学艺术学院李道新教授所言，“黄建新监制和导演的影片尤其是节庆献礼片，不仅能够赋予自己或其他导演以相对自由的艺术创作氛围，而且能够在项目运作中较好地整合必要的政治智慧、商业智慧和艺术智慧，填平三者之间一直存在并且很难消弭的落差，达到既叫好又叫座的效果。”这部影片在叙事等表述方式上进行的探索和创新，为新时代中国电影“讲好中国故事，传承红色基因”提供了新的路径。（编辑：方舟）
导赏：青春喜剧《阳光姐妹淘》是一部少见的女性友情正能量佳作，大跨度展现了群像人物的不同人生阶段，呈现了我国上世纪90年代的姐妹情，并还原了彼时彼刻的时代细节，真切的呈现出那个独属于一代人青春岁月时空和情感共鸣。片中双时空对位平行的叙事设置所遵循的前提是影片所蕴藏的情感内核，两个时态的叙述呼应让情节编排更加丰富的同时，也让时代变迁之于角色命运所激发的情感传达及主题延展愈加隽永深邃。基于叙事中所铺呈的时空对照，人物命运的变迁与时代趋向价值建立了关联与碰撞，个人情感的起伏也和时代精神的起落相互因应拉锯，在叙事时空的串联调度间，小情感和大时代就产生了同频互动。影片对演员的把控非常到位，新人妹妹们非常敬业，实力派的姐姐们大胆突破自身形象，将个人完全融入角色本身。当成年的张丽君迈进校园的大门，电影用一个运镜转场切回到烂漫纯真的学生时代，顺势也打开了解读自我初心的大门。那里有她们，也有无畏生猛的自己。