夏梦

Meng Xia

有片源
1985年
导赏:这是一部散文式的诗意电影。似有故事,又无故事,一个香港小姐匆匆地来又匆匆地离去,似水流年,每个人都有了不知不觉的变化,而内心深处那份年少的记忆则永远不会忘掉。它于1984年由香港新浪潮导演严浩执导,斯琴高娃、顾美华、谢伟雄等演员倾情演绎,不仅在当时以其独特的风格与意蕴成为“另类”之作,更在多年后的今天,依然散发着独特的韵味与光芒,成为了一部关于时间、记忆、情感与成长的影像寓言。导演以举重若轻的手法,虽以返乡为主题,内蕴淡淡的哀愁与惆怅,却并未直接触动泪腺,而是通过细腻的笔触,刻画出人物间复杂而微妙的关系网,每一个细节都栩栩如生,展现出自然而不造作的格调,韵味悠长。顾美华饰演的香港小姐张姗姗,以其现代、开放的形象与潮汕乡村的传统氛围形成鲜明对比,她的每一次出场都仿佛带着一股不可抗拒的力量,冲击着观众对于传统与现代、城市与乡村的认知边界。斯琴高娃饰演的阿珍,则是传统女性的代表,她勤劳、坚韧、善良,对家庭充满责任感,但同时也无法避免地陷入了对张姗姗的羡慕与嫉妒之中。这种复杂的情感在斯琴高娃的演绎下,显得既真实又动人。影片是香港与内地电影工作者合拍的第一部反映当代生活的作品,展现了最古老的乡风民俗与最现代的生活方式,风格清新隽永,场景简朴,手法纪实,但提供给了观众丰富的视听信息。使观众得以用一种亲切平和的方式感觉这种恬淡、淳厚的人生。该片被评为香港80年代十大名片之首,令一代又一代的观众长久地感动和怀想。(编辑:明慧)
1983年
1968年
1967年
白领丽人
白领丽人

演员(饰 Moon Hsia))/

导演:任意之/
类型:爱情/
剧情:  某大洋行打字员姜玉华[夏梦饰]秀外慧中,受到营业主任罗占美[平凡饰]的竭力追求,但姜已爱上了某报社记者杜为群[傅奇饰],对罗不予理睬。杜家清贫,姜母[蓝青饰]对女儿选择对象不考虑金钱、地位、甚为不满。女同学李真[韩瑛饰]节衣缩食为未婚夫林惟聪[翁午饰]筹措旅学费,期望林早日留学回来,飞黄腾达,让她安安稳稳作归家娘,摆脱打字员的辛苦工作。女秘书陶丽莎[梁珊饰]因失恋又遭家庭变故,一时软弱,接受刘经理[姜明饰]的经济接助,做了刘的秘密情妇,从此振作不起,心灰意懒。她们三人由于对人生的看法不同,因而各自有着不同的遭遇和命运。   姜在杜的鼓励帮助下,业余从事写作,两人爱情日增,陶与旧情人华侨商人卢少棠意外重逢,重新燃起对生活的希望,决心摆脱与刘的不正常关系,与卢结婚。而李真也接获林惟聪将于圣诞假期归来的喜讯,愉快地筹备婚事。节日是快乐的,李真满怀兴奋迎接未婚夫。谁知林为了金钱地位,已与一位豪门中的中年寡妇结了婚,残酷的现实把李真推向痛苦的深渊。陶准备结婚的消息传到刘耳中,他恶毒地从中破坏,一面向卢暗示自己与陶的关系,一面施加商业利益上的压力。自私懦弱的卢退缩了,他背弃了爱情的诺言,陶再次失恋,而刘又胁迫她继续不正常关系。在这一连串打击之下,陶遂萌死意。   姜从李、陶的不幸遭遇中,深悟男子中心的金钱社会的丑恶,认为妇女必须坚强起来,和环境搏斗,才有出路。这时恰巧杜为群在采访木屋区大火时,为了抢救儿童,右手残废,姜对杜舍己为人的高贵品质十分钦佩,毅然提出要与杜结婚,引起母亲强烈反对。杜为了姜的终身幸福,悄然回避,意图使姜忘怀于他,另找盛龙快婿。这时,罗又乘人之危,与姜母一起,向姜大肆进攻……真是困难重重啊!但姜相信生活就象一片不沉的海洋,不论遇到什么风险,都要战胜它。她沉住气,迎接到来的一切严峻的考验。   李真不堪打击,颓废消沉,自暴自弃。刘看中她的弱点,使罗诱她上钩,李不知是计,几乎重蹈陶的覆辙,这时,正好陶愤世自杀的消息传来,遗书中揭露了刘、罗两人玩弄女性的狰狞面目,在血淋淋的事实面前,李才惊醒起来,这时,罗对李还不罢休,以升她任秘书为饵,想达到玩弄她的目的。姜至此忍无可忍,挺身而出,揭穿刘、罗的阴谋,刘、罗恼羞成怒,当场将姜免职。至此,李才体会到这个社会的罪恶,懂得姜所说:女性必须坚强起来,和环境搏斗,才有生路的意义。   风暴渐渐过去了。由于姜的努力,终于完成了一部描写职业妇女如何与环境搏斗的小说,但她还是不能忘情于杜,到处找他,杜见她情比金坚,遂和她结婚了,从姜、李、陶三人来说,由于姜能坚持正确的生活道路,终于获得了最大的幸福。
1965年
烽火姻缘
烽火姻缘

演员/

导演:李萍倩/
类型:古装/
1964年
导赏:《故园春梦》是1964年由香港凤凰影业公司摄制的一部彩色影片,它改编自巴金的中篇小说《憩园》,由夏衍执笔改编、朱石麟执导。这部作品在巴金的文学宇宙中占据独特位置——它既是“激流三部曲”的续篇,又是对封建家庭伦理及其崩解的一次深沉回望。影片通过一个被变卖的园林“憩园”,串联起两个家庭的命运,折射出传统与现代、道德与欲望、记忆与遗忘之间的张力。朱石麟的导演手法为影片注入了鲜明的作者印记。他擅长以细腻含蓄的镜头语言刻画人物心理,尤其擅长在有限的空间内营造情感浓度。影片中多次出现的“憩园”场景虽是棚内搭景,却通过门窗、回廊、花木的构图,象征人物内心的围困与渴望。朱石麟一生编导影片逾百部,被誉为“香港电影的拓荒者”,其风格深受好莱坞神经喜剧的影响,讲究叙事的流畅与人物的鲜活。在《故园春梦》中,他并未采用夸张的戏剧冲突,而是依靠细节积累——如昭华阅读巴金《家》时落泪的镜头,既是对作家的致敬,也是角色自身情感与文学世界的共鸣。这种“文学张力”使影片在略显过时的道德表达和布景技术之外,仍保有动人的艺术神韵。从改编的角度看,《故园春梦》体现了文学与电影两种媒介的对话与妥协。夏衍在剧本中削弱了原著对封建制度的直接控诉,转而强调人物之间的谅解与宽恕,使影片更具普世人情味。例如,影片结尾昭华与姚国栋的和解,较之原著更显温和,暗示在苦难之后仍有新生的希望。这种处理既符合当时香港观众的情感需求,也延续了夏衍一贯的“为人民而写”的创作理念。值得注意的是,影片在香港左派电影脉络中具有特殊地位——它由凤凰影业出品,该公司由朱石麟等人创立,长期推动具有社会关怀的本土电影。《故园春梦》正是这一传统的代表作,它既承载了内地文学经典的精神,又在香港的都市文化中寻找共鸣。时至今日,《故园春梦》或许在技术层面已显稚拙,但它依然值得被重温,因为它捕捉了一个时代的情感结构——那种在现代化浪潮中对“故园”的复杂情结。憩园不仅是一座物理园林,更是记忆与道德的隐喻:它既是被变卖的祖产,也是无法割舍的精神根源。影片中人物对过去的眷恋与对未来的迷茫,实则是整个转型期中国知识分子心灵的缩影。朱石麟以他特有的古典叙事节奏,让这一切在影片中缓缓流淌,不煽情却深刻,不激烈却持久。《故园春梦》或许不是朱石麟最耀眼的作品,却是他电影生涯中一枚沉静而温润的玉——在商业与艺术、传统与现代之间,找到了属于自己的平衡点。(编辑:赵敏)
金枝玉叶
金枝玉叶

演员(饰 Princess)/

导演:胡小峰/
类型:戏曲/歌舞/剧情/
1963年
雪地情仇
雪地情仇

演员(饰 Yinzhu)/

导演:李萍倩/
类型:动作/
1962年
我们要结婚
我们要结婚

演员/

导演:陈静波/陈娟娟/
类型:喜剧/剧情/