欧阳甲仁
有片源
1983年
剧情：唐僧师徒四人去西天取经，此时虽已值深秋，他们却感到酷热难当，个个汗流浃背，经询问，才知前面有一座方圆八百里的火焰山，终年烈火熊熊，四周草木不生。每隔10年才能从铁扇公主手中借来芭蕉宝扇，熄火降雨，种收五谷。孙悟空当即决定到芭蕉洞去借宝扇。铁扇公主因遭牛魔王离弃终日抑郁不乐，又因儿子红孩儿被悟空降服，而欲报此恨。她不顾悟空以礼相求，挥动宝扇把悟空扇得无影无踪。悟空在小须弥山向灵吉菩萨求教，得到一颗定风宝珠。他二次来到芭蕉洞，铁扇公主连扇三扇 ，悟空巍然不动。铁扇公主回洞内闭门不出，悟空巧施本领，钻入铁扇公主腹内。铁扇公主痛苦难奈，遂将一把假扇子借给孙悟空。悟空归来，师徒欣喜万分。悟空与八戒前去火焰山灭火，不料越扇火焰越高，悟空为救八戒，竟被烈火烧伤，险些葬身火海。唐僧见状心中悲痛，八戒知难而退，欲重返东土，遭到沙僧痛斥。悟空矢志不移，不顾火伤，到积雷山找当年的结义兄弟牛魔王去再借宝扇。牛魔王身居摩云洞，终日与玉面公主寻欢作乐。牛魔王闻得孙悟空前来大为不悦，他心怀悟空收伏其子之恨，竟与悟空刀兵相见。八戒赶来助战，牛魔王闭门不出。悟空急中生智巧施分身法，变作牛魔王再去芭蕉洞。铁扇公主分不出真假，殷勤接待假牛魔王。悟空索得宝扇，现真相而去。不料，牛魔王又变猪八戒模样将宝扇骗回。悟空与八戒兵分两路，决心夺回芭蕉扇。猎八戒在摩云洞大显威风，打散众妖，火烧玉面公主后，赶到芭蕉洞助战。悟空正与牛魔王大战，八戒、沙僧与众天兵大败铁扇公主，牛魔王显出大青牛原形，口吐大火欲烧悟空，终被悟空擒住。铁扇公主见状，献出宝扇以救牛魔王性命，恰值观音菩萨携善财童子前来，收伏
导赏：当京剧这一传统艺术形式与现代电影技术相结合，便诞生了京剧电影这一独特的艺术形式。京剧电影《火焰山》以电影特有的方式延展了这部京剧大戏的表现空间。《火焰山》这部神话戏曲片，其改编自吉林省京剧团演出的传统京剧《孙悟空三借芭蕉扇》。从舞台到银幕并非是一次简单的艺术移植，而是一次艺术的再创造。电影通过其独特的叙事方式和视觉表现，将这一经典故事以全新的面貌呈现给观众。在这部电影中，特效的运用达到了惊人的程度，尤其是在80年代特效技术并不完善的时代中，如此高完成度的特技已经足够震撼人心。特技镜头占据了全片镜头总数的三分之一。在电影中，火焰山的场景不再是舞台上通过八个扮成“火人”的演员舞动红旗的象征性表现，而是通过电影特效的加持，变得更加真实、生动和震撼人心。菩萨出场的特效，孙悟空与牛魔王、铁扇公主打斗的特效等，都以墨重彩的手法描绘出一个神奇瑰丽、摇曳多姿的西游神话世界。与舞台上的《火焰山》相比，银幕上的《火焰山》在表现方式上有着根本的区别。电影通过融合戏曲片的写意手法与故事片的写实手法，借助于电影特技的艺术表现手段，突破了戏曲艺术在表现方式上的虚拟性、假定性以及舞台空间的限制。在电影中，那些原本在舞台上无法直接表现的神话场景得以具体、生动、形象地呈现在观众面前。虽然《火焰山》整体上呈现出了较高的艺术水准和视觉效果，但有的情节中戏剧冲突的解决较为仓促。例如在结尾部分以观音菩萨突然降临解决了戏剧冲突，一定程度上削弱了影片的情感层次与深度。倘若可以将众人在极端情境下选择的艰难过程展现出来，故事将更加细腻与完整。（编辑：婧怡）