梁靖康

有片源
2024年
2022年
你好呀我的橘子恋人
你好呀我的橘子恋人

演员(饰 陆森)/

导演:邢潇/
类型:爱情/科幻/电视剧/
2021年
导赏:《我的姐姐》以其深刻的社会议题和细腻的情感描绘,在中国电影市场上引起了广泛的关注和讨论。这部电影不仅是对传统家庭伦理的一次深刻反思,也是对当代女性困境的一次大胆呈现。在《我的姐姐》这部讲述家庭羁绊与个人追求碰撞下女性成长的电影里,蕴含了导演和编剧关于家庭与个人的思考——如何面对亲情与自我的关系,以及人生选择题背后更重要的是什么。影片的情节设计充满了“中国式”家庭伦理电影的味道,从一开始就带有一种剑拔弩张的决绝。电影通过一个个场景构筑,叙述着令人心酸的现象,调动观众的情绪,引起深刻的共鸣。影片的主角安然,面临着一个艰难的抉择:是追求个人事业发展,还是承担起抚养幼弟的责任。这个选择不仅是个人的,更是社会和文化背景下的。安然的挣扎和反抗,反映了当代女性在个人与家庭、传统与现代之间的冲突和矛盾。影片通过安然的故事,探讨了女性在现代社会中的角色和地位,以及她们在面对传统观念和现代价值观时的困境。而影片的成功,不仅在于其深刻的社会议题,还在于其对人物情感的准确描摹。失去父母的姐弟在相处中那种双向的靠近,原本受伤害有怨气的姐姐在纠结中对于亲情的丝丝体会,都被创作者细腻准确地呈现给观众。这种对人物内心世界的深入挖掘,使得影片具有了强烈的现实感和共鸣力。导演殷若昕在电影中尝试放入海量的信息,尽管这导致很多标志性的细节只能被一笔带过,但通过准确的意象和大量近景镜头展示的细节和人物心理,使得电影的情感丰富稠密,意蕴丰富。《我的姐姐》是一部深刻剖析青年女性成长经历的电影,它尖锐地触及了许多令人关注的社会议题。通过殷若昕导演的精心构建和演员们的精湛演绎,影片不仅展现了一个庞大而久被忽视的群体样貌,也为观众提供了一次深刻的思考机会,让我们重新审视和思考女性在当代社会中的地位和角色。(编辑:赵敏)
今天不是最后一天
今天不是最后一天

演员/

导演:谷泉/张晴帆/
主演:梁靖康/薇薇/
类型:剧情/
2020年
你的婚礼
你的婚礼

演员(饰 陈浩尔(特别出演))/

导演:韩天/
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导赏:《你的婚礼》改编自韩国导演李锡根的同名电影,讲述了尤咏慈与周潇齐在高中校园相识相知,在成长过程中相恋,陪伴彼此走过了15年青春的故事。影片在改编上做了本土化的处理,原版男主角高中毕业后去做炸鸡店店员,而在国产翻拍中则是去做网管,这样的改编更加接地气。故事的情节,在大多数人眼里是狗血的,但这仿佛也是青春爱情影片的限制所在。电影采用倒序的方式,来叙述两人15年的青春故事,影片可以从三个阶段来看周潇齐和尤咏慈的爱情发展。高中阶段,是他们的初相识,一个是爱打架的男生,一个是刚转学沉默寡言的女生,周潇齐为了尤咏慈多了努力游泳的动力,尤咏慈也多了一个可以袒露自己想法的人,就像大多数青春的样子,很多感情只是留存于心中,随着尤咏慈的搬家结束了第一阶段的相处。第二阶段发生在大学期间,为了和尤咏慈一个学校,周潇齐开启了鸡血的复读计划,成功之后还加入了女子啦啦队,得知这时候的尤咏慈身边有了新的人,以及球场的误会,让他们再次走散。电影中最让人印象深刻的,应该是生日那天,周潇齐放了一场只属于尤咏慈的烟花,伴随着校园青春的环境,当大家一起合唱《童话》的那一刻他们的感情似乎充满了遗憾。成长之路总是要步入社会,他们的最后一次相遇,是工作之后,他们的在一起是从周潇齐为了尤咏慈放弃比赛受伤开始,这也因此成为最后走散的落点。在一起之后的甜蜜历历在目,但现实问题接踵而至,事业的差距,自尊心的作祟,还是以分开收尾。除了爱情的部分,影片友情的部分也十分有亮点,周潇齐和张放的感情从学生时代一直延续,无论是一起调皮,彼此陪伴,还是是成功与失败都在他们的成长经历之中,最后的抢婚环节,几个好兄弟一起跳进海里游泳,虽然情节设计有些荒诞,但也从中看出了兄弟情谊。影片在选角上也十分用心,饰演尤咏慈的章若楠,在出演了《悲伤逆流成河》之后被大众熟知,自此,也被大众赋予了疼痛女主的称号,这次无论是青春的稚嫩还是生活的压力,感情的表达,章若楠都表现的有代入感,尤其是面对周潇齐对于是否后悔的犹豫,那一刻的泪水,让不少观众心疼。饰演周潇齐的许光汉,凭借网剧《想见你》李子维的角色出圈,这次再次出演学生,看到了与李子维完全不一样的感觉,也说明了许光汉对于角色的可塑性。影片通过展现一段跨越15年的爱情故事,传达出对爱情的珍视与信仰。男主角以深情动人的方式,向女主角及观众传达出珍惜眼前人、勇敢追求真爱的信息。无论是正在爱着还是曾经爱过,都不应留下遗憾。(编辑:王晶)
2019年
导赏:日本漫画家安倍夜郎的漫画作品《深夜食堂》以其平淡治愈的风格打动了多地读者,2019年,梁家辉推出了自己的电影处女作《深夜食堂》,在向这部经典漫画致敬的同时,表达自己对人间烟火气的独到理解。影片遵循了原作平淡、温柔的叙事风格,没有设置强烈的戏剧冲突,而是以近乎白描的手法细腻刻画人与人之间的温情与友善。在这个固定的小小餐厅里,食客川流不息,情感也不断流动,他们是白领、拳击手、音乐人、司机,也是彼此的朋友、伴侣、知己。他们聚在一起交换隐秘的心事,互相鼓励帮助,获得继续投入都市洪流中的勇气。本片之所以打动人心,在于它准确把握了日式治愈风格的核心,即通过艺术创作在现代生活的种种不确定中营造出一种确定感——霓虹灯闪烁的偌大城市里,总有一个温暖的空间安抚人的味蕾,接纳都市人的所有心事。将原作从日式文化移植至中国本土并不容易,受限于版权方的要求,改编版难以做到全然地去日式风格,但在有限的发挥空间中,《深夜食堂》在菜品设计与故事讲述上已独具匠心。本片延用了原版“酒蒸蛤蜊、亲子饭、猫饭”的三个故事,但巧妙地将故事中的食物换成了地道的中式美食——炒蚬子、糖藕和馄饨,这些精致的食物一下子拉近了中国观众与故事的心理距离。同时,影片在多处凸显了故事的发生地上海的城市特色,强调改编版本的在地性。当食客们走出小店,笼罩他们的是黄浦江畔的微风、摩天大楼与狭窄的弄堂街道,他们在日常交流中也时不时蹦出几句上海方言。可以说,在面对改编掣肘的多重阻碍时,本片依然在找寻中国本土自己的“深夜食堂”中做出了努力与尝试。(编辑:海边淡鼠)