宁文彤

Wentong Ning
有片源
2023年
导赏：乌尔善导演带领数千人创作团队，十年磨一剑而成的《封神三部曲》云集了费翔、李雪健、黄渤、陈坤等影星，并起用于适、陈牧驰、娜然等新人演员，将古老神话中天马行空的鬼神想象利用先进数字影像技术加工成惊心眩目的史诗奇观，口碑长线发酵，评分持续走高。《封神第一部：朝歌风云》作为系列开篇，以“天下正道”以及个体的自我觉醒为主题，演绎了商周易代的乱世格局中权斗和人伦的悲剧，用现代普世价值颠覆了固有的文本叙事，与观众精神情感产生深度链接，取得26亿票房的好成绩。电影封神系列参照好莱坞范式，立足本土价值观和审美进行了类型电影的创新，开掘出现代语境下神话资源的新内涵。与以姜子牙为主角的原著小说不同，《封神第一部》以寻找“天下共主”为目标，选取姬发的少年成长为主线，使其历经“自我迷失——遇挫觉醒——完成使命——回归家园”的英雄之旅，在延续传统亲情伦理的同时，用父子关系解构君臣关系，从而将对神权的迷信转移到对个体命运的关注上。经改编的商纣王不再是简单的昏君，而是复现为《史记》中“智足以拒谏，言足以饰非”以及《荀子·非相篇》中“长巨姣美，筋力超劲”英武形象；其祸国殃民的恶果不再因为被妲己魅惑，而是归咎于自身的权欲熏心。《封神》系列电影作为中国电影史上投资金额最高的项目，为我国电影工业化的探索发展树立了标杆，美术、特效工作者贡献出群智群策，将商周青铜器、元明道教水陆画、北宋山水画等古典视觉元素与蓝幕抠像、动画建模预览、虚拟拍摄等视效技术相结合，形成独具一格的美学系统，实现了传统文化的现代化表达，让当下个体与古老史诗同频共振。（编辑：曾奕琦）
2021年
剧情：2026年，人工智能进入日常生活。张聪发现邻居老王购买了一台机器人与自己的妻子长相完全一样。情侣张毅和苏小安互送对方一个复制的自己来避免吵架。机器主妇冯芳悉心相夫教子，而她的本尊刚刚刑满释放。
2018年
剧情：妻子去世后，为了方便工作养家，爸爸领着8岁的珍去乡下的奶奶家，想让奶奶暂时照看珍一个暑假。奶奶年事已高，不善言谈。用心给珍准备的饭菜，珍一口不吃就走掉，给珍洗鞋子，却被珍大吼“坏奶奶”，珍蛮横的流露出不满，时刻抱怨着在乡下的生活。 正值烦恼之际，邻居力帆带着他的狗狗真真出现在珍的视野里。他们的活泼与淳朴感染了珍，珍开始放下手里的平板电脑，跟着力帆一起遨游乡间，捕鱼抓蝉。和小伙伴一起玩耍的日子，渐渐拂去珍心中的阴霾，珍逐渐适应，并喜欢上了乡下的生活。 同时奶奶仍在默默包容着关心着珍，看珍喜欢吃零食，奶奶偷拿了一个吃完的包装袋，去镇上给珍买，回来的时候遭遇大雨，第二天便发了高烧。看着发烧的奶奶，珍开始后悔和几天自己对奶奶的嫌弃和不满，也慢慢体会到奶奶的良苦用心。 短暂的相处，让珍从嫌弃到不舍。不久后，爸爸来接珍，珍跟伙伴们一一道别，然而上车以后，力帆的狗狗却一反常态的追着车子狂叫……. 珍的夏天，就是危机后的成长充斥的快乐和不舍吗？
2016年
导赏：影片是一部充满奇幻穿越色彩的爱情电影，但导演张末并未将关注点聚焦在“爱情”二字身上，而是以此为引，塑造一个全然不同的女性形象，通过穿越将人物两个年龄段的意识汇聚于一身，刻画人物双面的异同，探讨女性成长议题。在以往的穿越电影中，女性大都是被救赎、被凝视的客体，被动地承载着男性世界的欲望期待，而在女性导演执导的该片中，女性形象逐渐从被穿越者拯救到成为穿越者，从为爱情而穿越到为实现自我价值而穿越，通过展现女性正在经历的生存困境，强调女性主体意识的萌发。影片中无论大小凉夏均处在为爱痴狂的境况之中，丢失了自我意识，为了爱情不顾一切，放弃工作放弃梦想，而穿越让她领悟到了自我两个年龄段均心理失衡的状态，从而激发她对找回自我的渴望，通过大小凉夏之间的对话建构了自己完整的灵魂，达到了重塑自我心理世界的目的。作为一部都市女性电影，影片并未仅仅建构了具备现代独立意识的女性形象，导演同样塑造了被传统主流价值观所规训的女性——白晓柠，其可谓是父权社会中理想化的女性角色，将所有的生命和热情都奉献给爱情，遵循着传统理念中相夫教子的人生轨迹。而凉夏的人物塑造在开场也是呈现出十年如一日以男友茅亮为生活中心的样貌，在一潭死水而又停滞不前的爱情中迷失自我，表现出对恋人和生活一次次的讨好和顺从，在极端的爱情态度中丧失自我人格。最终导演对凉夏实行了蜕变，这一转化实则反映了导演自己身上的女性意识，通过对凉夏自我人格完整的补足投射了自己对女性身份的认同，并通过对传统与现代多元化女性形象的塑造引发观众的思考，强调女性对自我价值的追求。（编辑：州文）
1998年
导赏：电影《红娘》是对古典文学名著《西厢记》的一次现代性解读与重构，影片超越了传统“有情人终成眷属”的单一叙事框架，转而聚焦于红娘这一配角形象的深度挖掘与情感世界的广阔展现。在这部影片中，红娘是一个穿针引线的媒介，也是封建婚姻制度重压下，无数渴望自由、追求真爱之弱男少女的精神寄托与理想化身。影片中的红娘，相较于原著，被赋予了更为成熟且深刻的情感维度。她比莺莺年长几岁，这一微妙的年龄差赋予了她更为成熟的心智与判断力，也让她在崔、张爱情故事中扮演了更为积极主动的角色。红娘的情感世界，是对封建礼教束缚下人性光辉的颂歌，她以超乎主仆关系的深情厚谊，为崔、张的爱情之路铺设了坚实的基石。她的每一次行动，都源自于内心深处对正义的坚持与对被压迫者的深切同情，是对“情”与“理”激烈碰撞下人性光辉的坚定捍卫。在那个礼教森严、等级分明的封建时代，红娘的形象冲击着既定的社会规范与性别角色定位。与循规蹈矩、唯命是从的官家小姐形成鲜明对比，红娘以其敢爱敢恨、勇于抗争的性格特质冲击着压抑的环境。她不满于“夫人失信”，不甘于见证美好情感的破灭，挺身而出，以非凡的勇气和智慧，挑战权威，为崔、张的爱情争取一线生机。红娘与老夫人、孙彪将军的对话是情节推进的关键，这两段关键对话戏展现着情感与理智、传统与现代激烈交锋。红娘陈情于理，晓以利害，成功推进了莺莺与张生的爱情线。影片在视觉呈现上同样下足了功夫，自然迷朦的山色与庄严素雅的佛寺环境交相辉映，营造出一种超脱世俗、静谧悠远的氛围。道具设计上，无论是中式寻丈栏杆台、高僧的坐床，还是遮棚肩舆、屏几烛台等细节，都精心还原了那个时代的风貌，为观众提供了一场视觉上的历史穿越，既符合人物身份又增添了影片的艺术美感。（编辑：婧怡）