祁明远
有片源
2004年
剧情：老岳下岗了。他在街道和居委会的帮助下承包了一家宾馆，还特意请了一同下岗的工友小青和老蔡来帮忙打理。老蔡在食堂干过，就负责厨房。小青因为年轻为人热情又机灵，主管接待。宾馆重张，立马就有了客人，有老岳的孙子小岳，大款钱老板和太太，还有警察大李，窃贼大黑、小黑兄弟。宾馆里的客人多了，事情也多了起来，发生了一系列惊险的、离奇的、令人哭笑不得的事情，让老岳忙得不亦乐乎。
1999年
导赏：《紧急迫降》是导演张建亚拍摄于1999年的作品，影片兼具商业性与艺术性，既刻画了灾难将临时的紧张刺激，又描摹了人性的光辉力量，是对中华人民共和国成立50周年的献礼。本片展现的是一场“营救”的话语体系，将政治的真实性以想象的方式投射到象征性的“营救”体系之中。当飞机的起落架发生问题，机组的所有反应均受塔台统一调度，接受“体系”的指令与监察。除了塑造李嘉棠、丘叶华等英雄式人物形象，影片更想说明，紧急迫降的成功最终得益于体系的完善与高效。《紧急迫降》从多角度叙述了本次空难事故，危机的化解不是归属于任何一个具体的人的功劳，而来自于全体成员的努力与配合。本片不仅关注空中机组人员与乘客的情况，同时刻画了大量地面工作人员的样态，如领导、消防人员、记者。不仅讲述了棘手的紧急迫降过程，也设置了大量人物矛盾，在迫降时不断回溯，激起人物形象与人物关系的变化。通过李嘉棠与丘叶华的夫妻矛盾、舒骏与其他乘务员和乘客的矛盾，影片逐步构建起关于集体与家庭的概念。飞机迫降的外在危机代替了人物之间具体的差异，随着迫降难题的成功解决，人际矛盾也在灾难与生命威胁的对比下自然消解。灾难题材的影片往往对特效技术有较高要求，《紧急迫降》同时使用常规特技和电脑特技，通过视觉奇观完成片中人物与影片本身对爆炸、着火等场面的想象，使影片在视效上达到了好莱坞中等以上的数字特技制作水平。在刘远的带领下，地面指挥处的工作人员们对各种方案展开了想象：巨大的机翼撞进机场的候机大厅，旅客们四下逃窜；飞机在草地上迫降，强烈的摩擦导致机身起火爆炸……这一切逼真的特技效果使观众真实地感受到空难的惊险与恐惧。（编辑：铠兰）
1985年
导赏：吴贻弓导演的《流亡大学》以其独特的艺术魅力和深刻的历史内涵，照亮了抗战时期知识分子的精神风貌。这部电影不仅是对那个动荡时代的记录，更是对民族精神的深刻探讨和艺术表达的大胆尝试。影片讲述了1937年国立钱江大学师生在校长江炜成的带领下，进行西迁的故事。在那个战火纷飞的年代，一群知识分子以国家前景为忧，以民族教育为职，拖着疲惫的身躯穿插于崇山峻岭之间，即使在逆境中，他们依然保持着对知识的渴望和对教育的执着。这种坚韧不拔的精神，正是影片所要传达的核心价值。《流亡大学》采用了散文化的叙事方式，弱化了整体戏剧冲突，而保留了局部戏剧效果。这种叙事方式使得影片在纪实的同时，能够充分抒发故事人物的阔达胸襟。吴贻弓导演在分镜头时全面权衡各方面因素，在总体安排上作出高低起伏、舒缓快慢以及动静结合的节奏对比，使得全片节奏起起伏伏，富有变化。这种处理方式，既保持了电影的纪实性，又赋予了影片以超越时代的民族韧性。在音乐和音响效果的使用上，《流亡大学》同样展现了吴贻弓导演的匠心独运。影片中音乐的段落不多，许多通常似乎该有音乐的地方，这一次都没有用。这种无声的处理方案，一方面想与插入的汽车镜头的车声在音响上造成强烈对比的信息冲击力，另一方面也考虑到在这种段落中不要让无声源音乐冲淡形象本身的感染力量。这种对音乐和音响的巧妙运用，使得影片在表达情感时更加直接和强烈。《流亡大学》的影像风格，也体现了吴贻弓导演对散文化电影的探索。影片中青山绿水的诗意画面，流露出隽永浓郁的史诗意味。这种风格化的影像语言，不仅美化了电影的视觉表现，也加深了影片的情感深度和历史厚重感。此外，影片的人物塑造同样成功。性格稳健的江炜成，以校为命，以师为命，以学为命，虽妻死子亡仍抵抗各方压力为钱大生存发展而耗尽心力。这种对人物深刻的刻画，使得影片的人物形象更加立体，也更加真实。他们不仅是抗战时期的知识分子，更是民族精神的传承者和实践者。《流亡大学》的成功，不仅在于其对抗战时期知识分子精神的深刻描绘，更在于其对电影艺术表现形式的大胆探索。吴贻弓导演在创作中始终坚持个人的艺术追求，即使在面临票房和市场的压力下，也未曾放弃对电影艺术的探索和实践。这种坚持，使得《流亡大学》成为了中国电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1980年
导赏：“一切都会过去，唯有真理永存”这句台词在电影《405谋杀案》中，不仅是对案件真相的执着追求，更是对人性光辉与正义信念的坚定颂扬。仲星火饰演的陈明辉，作为一位经验丰富的老公安，面对错综复杂的案情和重重阻碍，始终坚守着对真理的信仰。他深知，无论案件如何扑朔迷离，无论幕后黑手如何狡猾阴险，真相总会大白于天下，正义终将战胜邪恶。电影不仅以惊悚悬疑的手法呈现了案件的侦破过程，更在台词、情节、人物塑造等方面，影射了与“四人帮”作斗争的社会政治现实，宣扬了新时期“实事求是”精神。尽管影片在叙事模式还保留有“十七年电影”的影子，但它将破案过程当中，公安人员通过层层递进的推理以及一个个证据的收集、筛查，最终结果水落石出的过程细致地呈现给观众，剧情设计环环相扣，一浪高过一浪。在展现刑侦方式上也颇具创新，汇合了收集指纹、辨识足迹、尸检、录像带、假设推测等具体手段。影片融合了刑侦、谍战、追车、武打、卧底等多种元素，使得影片在紧张刺激的剧情中又不失观赏性，同时通过人物行动凸显出公安战士质朴可亲、文武双全、坚持真理、大义凛然的英雄形象。演员仲星火的表演更是逼真、利落、层次清楚，体现了对角色的深入理解和对动作的精准把控。影片在艺术手法上堪称惊艳，调度水平超一流，剪辑手法新颖而大胆，充满了细节和巧思。如开篇字幕背景用照片的替换实现，瞬间确定了基调与主题。背景音乐的使用亦十分惊艳，处处贴合影片的节奏，时缓时疾，时高时低，为影片增添了浓厚的悬疑氛围。影片在当时创下了20世纪80年代观影人数和票房收入均过亿的票房奇迹，其成就不仅使之成为一部难以磨灭的经典影片，更在中国电影史上树立了一座巍峨的里程碑。（编辑：明慧）