马提亚斯·德尔甫

Matthias Delvaux
2023年
导赏：《雪豹》的故事背景设定在广袤的青藏高原，一个充满神秘色彩和原始生命力的地方。影片通过一次意外的“闯入”，将观众带入了一个关于雪豹的灵性世界。本片是万玛才旦导演的遗作，依旧体现出其善于用影像提出问题、展现问题的特点，整部作品始终围绕“人与兽、人与自然”的话题展开，思考隐藏在生活中的生存与敬畏、功利与冲突、自然与规则。艺术性与哲学性兼具，使其横扫国内外奖项。万玛才旦导演以其独有的生命视角，展现了人与雪豹命运的羁绊。影片中的雪豹不仅是一个生物实体，更是一个文化符号，它的形象和命运承载着多重的象征意义。在藏族文化中，雪豹被视为雪山的精灵，是自然神的化身。然而，在现代化的冲击下，这种传统的信仰和敬畏逐渐被现实的利益和冲突所取代。影片通过雪豹的形象，探讨了藏族文化在现代化进程中的困境和挣扎。影片中大量的长镜头和手持摄影营造出青藏高原上原生态式的生活困境与人性悲悯的氛围，用略显粗粝的质感为观众呈现一个丰富的、多层次、多维度的高原世界，如仙境神圣，如人间质朴。《雪豹》的独特在于，它不仅建构了一个客观的世界，还借用雪豹喇嘛和雪豹的情感建构了一个超现实世界，在彩色影像与黑白幻境的切换中，完成了人性与兽性、救赎与报恩、信仰与灵性的对话。影片的叙事结构也体现了万玛才旦导演的艺术追求。他善于将日常琐事中的戏剧性张力转化为电影的叙事动力，通过细腻的情感描写和深刻的思想探索，构建了一个多层次、多视角的叙事空间。对万玛才旦导演来说，《雪豹》是一次内在的自我突破。大量CG技术的运用，展现了导演对新技术、新表达的探索，完成了对高工业电影技术的靠拢。毫无疑问，《雪豹》是万玛才旦藏语光影世界中的一块重要拼图，将雪域高原的信仰与现代都市文明的冲突客观呈现到银幕之上，在广袤无垠的雪域高原谱写着万物生长的生命篇章。正如导演所言，“我不想改变现实，也不想美化现实，我希望更多地把当下藏族人的处境，或者语言的处境，呈现在观众面前”。《雪豹》是一部充满想象力和人文关怀的电影，它以独特的视角和深刻的思考，呈现了一个关于生命、自然和文化的雪豹世界。（编辑：赵敏）
2017年
导赏：电影《老兽》是周子阳编剧并执导的处女作，它以一种近乎残酷的现实主义手法，描绘了主人公老杨的困境与挣扎。这部电影不仅是对一个个体命运的深刻剖析，更是对当代中国社会变迁的一次有力注脚。《老兽》的故事背景设定在内蒙古鄂尔多斯，这座城市曾经的经济繁荣与后来的衰退，为影片提供了一个充满对比与冲突的背景。老杨，一个曾经的富裕阶层，如今却面临着破产与家庭关系的紧张。他的破产不仅是经济上的，更是精神与道德上的。影片通过老杨的个人经历，展现了一个家庭内部的矛盾和冲突，同时也反映了社会变迁对个人命运的影响。涂们饰演的老杨，是一个复杂而立体的角色。他既有自私、贪婪、倔强的一面，又有仗义、多愁善感的一面。他的每一个选择和行为，都在不断地挑战着观众的道德底线和情感认同。老杨的形象，打破了传统电影中对于老年角色的单一刻画，他不再是一个简单的受害者或是智者，而是一个充满矛盾和冲突的现代个体。影片的叙事结构紧凑而有力，通过老杨与子女、朋友、情人之间的一系列冲突，逐渐揭示出他的内心世界。这些冲突不仅仅是个体层面的，更是社会层面的。老杨的子女们对他的绑架，不仅是对他个人行为的惩罚，更是对一个时代结束的象征。他们的行动，反映了当代社会对于老年人的态度和期待，也反映了现代社会中家庭关系的脆弱和复杂。在视听语言上，《老兽》同样展现了高超的技巧。导演周子阳巧妙地运用了手持摄影、高饱和度的色彩设计和长镜头等手法，使得影片的每一个场景都充满了紧张感和真实感。这些技巧不仅增强了影片的艺术表现力，也加深了观众对于角色和故事的情感投入。《老兽》的成功，不仅在于它对现实主义题材的深刻挖掘，更在于它对人性和社会的深刻洞察。影片中的每一个角色，都是社会变迁中的一个缩影。他们的挣扎和痛苦，不仅仅是个人的，更是时代的。（编辑：赵敏）