文淇

Qi Wen
有片源
2025年
剧情：电影《想飞的女孩》讲述了一对表姐妹二十余年的成长与救赎：拼死逃离毒窟的田恬（刘浩存 饰）走投无路，前去寻找已决裂五年的表姐方笛（文淇 饰）。但此时，为了生存和梦想已伤痕累累的方笛并没有做好接纳表妹的准备。随着犯罪分子的步步紧逼，姐妹二人命运的齿轮不得不重新咬合在一起……
2023年
剧情：一部讲述少年拼搏故事的电影，几个少年经历成长岁月关键的时期，在其中奋发图强，与命运拼搏。在经历很多的苦难以及迷茫之后，各自实现了自我价值，并且对于生活以及这段岁月有了深刻的领悟。
剧情：阿志（王源 饰）认为自己活在虚拟现实中，而自己是程序里唯一的真人。他一心寻找离开办法时遇上了小一（文淇 饰）。他相信她是世上另一个真人。这段感情，能否说服阿志留下？或者，小一是否愿意跟随他离开？而外面的世界又是什么样的？ 　　影片获第四届平遥国际电影展创投大会\"陌陌青云剧本奖“，第三十三届中国电影金鸡奖创投大会”艺术之光奖“。
她问
她问

导演/演员/

导演：文淇/郑子忆/
主演：文淇/
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剧情：影片讲述了一个平凡女孩的所思所想。19岁的顾淮独自生活在城市里。母亲的暴行所带来的童年创伤使顾淮的生活和内心充满了割裂。偶然的一堂天文课，顾淮接触到了诗人屈原的《天问》，通过对这首诗的解读，好像寻找到了黑暗的出口……
2022年
导赏：《妈妈！》是导演杨荔钠继《春梦》、《春潮》之后自编自导的“女性三部曲”中的第三部影片，用细腻的女性视角，展现爱与亲情在生命尽头绽放出的无限力量。该片作为一部现实题材影片，延续了导演杨荔钠此前作品中的女性视角，将一对退休大学教授母女的晚年生活作为故事切入点，不仅刻画了鲜活而立体的两位老年女性形象，弥补了国内银幕上这类女性角色的空缺，更对老年人群的生活现状及阿尔茨海默病家庭的境遇进行了深刻关照。这是国内首部正视阿尔茨海默病的影片。在中国目前拥有最多阿尔茨海默病患者的社会背景下，影片颇具现实意义。而相比同类阿尔茨海默题材影片，独一无二的老年母女设定则在国内甚至世界银幕上均难得一见、不可复制。同时，《妈妈！》也不同于许多阿尔茨海默病题材电影，影片聚焦一对老年母女的晚年命运：当65岁的女儿患上阿尔茨海默病，主动承担照护责任的是85岁瘦骨嶙峋的妈妈，不仅戏剧张力十足，更是拓宽国内银幕中老年女性形象的边界。导演杨荔钠将节奏感把握得很好，丰富的细节令这部片子没有被诗意淹没。片中有关水的意象是值得讨论的，它冲刷生命重累，成为一种暗流的呼应。女儿躺在湖中的船上，撒完稿纸的俯拍画面极美，奚美娟贴合了破壳而出的平静。影片的最后追求了华彩的效果。母亲推着轮椅上的女儿，从海边疗养院来到被激浪拍打的海滩，生命的舞动和明朗的天地色彩，宛如爱的潮水汹涌，生命彻底得到解脱。影片以独特的女性视角切入，刻画了不同代际女性之间的相互扶持与救赎。导演杨荔钠则表示：“妈妈的爱如同大海般壮阔深沉。回归大海，也是回归到生命的广阔无垠。”在影片最后，杨荔钠用开放式结局向所有观众抛去一道最为核心的思考题：我们终将老去，我们该如何老去？我们该如何与世界道别？《妈妈！》是一部令人惊喜和惊讶的作品，在故事中，我们将寻找到属于自己的答案！（编辑：赵敏）
驯鹿
驯鹿

演员/

导演：康博/
主演：胡歌/文淇/闫妮/王超北/赵林赫/
类型：剧情/
剧情：朱邵玉绰号驯鹿，是专门诱骗女人的贩子，结果儿子朱凯却被人在老家拐跑了。为了找寻儿子他卧底到拐走朱凯的团伙里，而“保姆”耗子却挟朱凯潜逃，想私自出货还赌债。耗子怀孕九月的女友李棋因此成为众矢之的，团伙诱骗李棋卖掉肚子里的孩子，让朱邵玉带李棋去交易地生产后贩卖，而朱邵玉却盘 算着如何引耗子出洞救出儿子，一场各怀鬼胎的贩罪之路就此开始。
2021年
剧情：这一切的起点和开关，都事关一款名叫Wisher的APP。Wisher毫无征兆地出现在一群大学生的手机里，只要向它许下愿望，完成随机分配的简单任务，愿望便能实现。这些年轻人经受不住诱惑，如同和魔鬼签约，成了欲望控制下的多米诺骨牌。
2020年
倒戗刺
倒戗刺

演员/

导演：王学博/
主演：井柏然/文淇/舒淇/李荣浩/
类型：剧情/犯罪/
剧情：汤宵和李耸跨越二十年的友谊，像珍藏的老酒，越发醇厚。汤宵觉得李耸是个一直为别人付出的人。李耸对汤宵而言就像他手上的倒戗刺。每每见到他有什么事情，心都像被捏了一下，就像刮到他手上的倒戗刺一样，隐隐作痛。
2019年
剧情：十九岁的于小念因为去世的父亲在回国探望病危的爷爷过程中遇见了台湾男孩齐一天，偶然得知那段被刻录在冬季中母亲的爱情，在打开过去的过程中，小念渐渐了解母亲，与母亲和解，并为母亲找回遗失的美好。
导赏：《被光抓走的人》集科幻、爱情和喜剧等类型元素于一身，叙事轻盈而流畅，但它对当代爱情关系的解剖绝非隔靴搔痒，而是于嬉笑怒骂间完成了一场对人情人性酣畅淋漓地拷问。影片的定位是一部软科幻。一道神秘的白光抓走了一些人，科学家们对“被光抓走的人”得出了一个似是而非的结论：只有那些拥有真爱的人，才有资格被光抓走，而留下来的，都是已经不爱或者假装相爱的“失败者”。在这个概念预设下，董润年导演以一种严肃的态度，深入探讨了都市中那些真假难辨的“真爱”，试图揭开爱情背后隐秘的真相。影片的主题是高度抽象和哲学化的。董润年导演构建了一个充满戏剧性的假定舞台，让四组人物——一对看似恩爱却面临感情危机的中年夫妻、一对因家长阻挠而无法结婚的小情侣、一对正在办理离婚的都市夫妻、以及一个有着难言之隐的小混混——带着背叛、怀疑和偏执等复杂情感轮番登场。在“白光”这个沉默的审判者面前，人们被置于一个无法选择的绝境，那些未经风雨的爱情受到了前所未有的质疑和考验，曾经的温情瞬间板起面孔，人性的光明与黑暗渐次暴露。面对审判，四组人物给出了不同的答案：武文学选择了“胆怯”，试图通过自我欺骗来维持原有的世界观，向外人表演与妻子的恩爱；李楠选择了“探求”，通过寻找和自我放逐来面对人性的不可靠；筷子选择了“拒绝”，尽管痛苦地接受了审判的逻辑，却也选择通过自我毁灭来表达自己的决断；刘佳一则选择了“蔑视”，她完全否定了任何对她进行审判的外部力量，勇敢地选择以自己的方式定义自己的生活。影片以软科幻的外壳，向我们抛出一个问题：如果世界通过一种无法用科学解释的方法，对所有人的生存做出了某种“审判”，那么人类究竟应该如何面对那个“后审判”的世界？未来的某一天，当拥有真爱的人被神秘力量抓走，剩下的情侣、夫妻和那些自以为拥有真爱的人该如何自处？是碍于情面千方百计自证“爱”，还是自感幻灭而毁掉对方？在现代性的情感阴云笼罩之下，你会羡慕那些被光抓走的人吗？（编辑：王梓苡）