张辉
有片源
2021年
剧情：该片以“脱贫攻坚战”这一伟大历史进程为故事背景，讲述最高人民法院扶贫干部在精准扶贫工作中的典型事迹。
2017年
剧情：主要讲述了刘熙阳饰演的女主角叶子为了买房和男朋友（张一山饰）结婚，不惜与大学教授王枫假结婚，看似一切进展顺利的时候，却遭遇男友移情别恋，这令叶子万念俱灰，只能靠酒精来麻痹自己，而大学教授王枫的关怀渐渐让叶子释怀过去，寻找到了自己的精神家园，灵魂得到了安放，心灵得到了自由。
2016年
搬迁
搬迁

演员(饰 马建民)/

导演：黄丹/
主演：闫妮/张辉/吴彦姝/娜仁花/赵君/刘熙阳/林家川/益才/杨皓童/
类型：剧情/家庭/伦理/
导赏：《搬迁》由黄丹导演，闫妮、张辉、吴彦姝、娜仁花等实力演员主演，以包头市拆迁干部柳春燕三代同堂、家长里短的故事折射出宏大的时代变迁，是一部具有“温暖现实主义”风格的主旋律电影，获得第31届金鸡奖最佳中小成本故事片、最佳编剧、最佳女主角等五项提名。从对生活场景的选择与呈现，到对表演和声音的设计与控制，无不展现出导演朴实稳重而又富有人文温情的创作风格。《搬迁》是一部小人物的史诗，将现实主义与浪漫主义情怀相结合，聚焦房产归属这一市场经济中的重要关系，在一个传统家庭的普通故事中，发现一个行进的时代；在琐碎的日常细节中，摹写具有代表意义的众生灵魂。电影《搬迁》中并没有大起大落、生死离别的情节，而是以聚焦民生、折射民心的真实写照打动观众，其中角色群像个个性格鲜明，人与人之间的尖锐矛盾既切合现实生活，又具有情感和艺术的张力：马氏全家即将搬入拆迁房，大儿媳刘萍怀疑突然离婚回娘家的小姑子建华是为抢房而来；无业游民四儿子建业惹出一连串祸端，先是铤而走险地把家中房契偷出抵赌债，还被怀孕的姑娘娟子追到家里来催婚；二儿媳柳春燕能干又顾家，被马老太太视为家族顶梁柱，一天竟意外发现丈夫建民居然有外遇，愤而提出离婚，导致儿子多多学业下降并离家出走；恼羞之下，一家之主马老太太病倒住院……社会变革在每一位家族成员心灵上引发震荡和异化，而马家人也是社会上普遍现象的典型化缩影，体现着群体心理从淳朴到世故、从同一性到分化、从精神导向到物质至上的转变。《搬迁》深刻揭示了社会现象，并以主角柳春燕勇挑重担、力挽狂澜的行为给观众以启迪示范。（编辑：曾奕琦）
2014年
衍香
衍香

演员(饰 赖校长)/

导演：张辉/
主演：娜仁花/马元/王嘉/闫妮/何苗/张辉/尹元章/牛犇/孙锡堃/
类型：剧情/
导赏：改编自何英长篇小说《抚摸岁月》的电影《衍香》，就是近年来一部呈现客家人文化性格的优秀作品。《衍香》可以用三句话概括：一个凄美而具备强烈冲突的故事，质朴悠远的客家乡间生活图景，至柔至刚的客家典型形象的塑造。娜仁花对“林学英”的形象把握得特别到位，塑造了至柔至刚的客家母亲的典型，是这部片子最成功的地方。这样一个女性，以至柔来化解一切矛盾；这样一个女性，绝不向命运低头，绝不向各种邪恶势力低头，绝不向有损于人的尊严和生命的各种和自己相违背的社会现象低头。在这样一个性格走向极端的人物上，娜仁花使我们的银幕多了一个典型——具有普遍意义和充分个性特点的客家女性。因此，电影是客家文化在影视作品中的一次成功演绎，是对客家人精神特质的一次近距离描摹，是对“客家母亲”性格特质入木三分的全息成像，也是将客家土楼、客家廊桥等客家风物置放于客家人俗常生存环境之下的生动展示。《衍香》真实准确地再现了时代的环境与氛围，聚焦从传统走向现代的变革期间文化观念、价值观念的错位与冲突，叙述了一个凄美的故事，勾勒出了一幅质朴、悠远的客家乡村图景，塑造了一个至柔至刚的客家母亲形象。片中没有对客家文化进行刻意渲染和简单罗列，是艺术化地挖掘客家文化的精华，其中包括崇正敬祖的心理基因、耕读传家的文化传统和重名轻利的价值观念。整部电影对中华传统文化有着成体系的呈现，不仅阐述了对人、对事的看法，而且也包括对大自然的态度，注重弦外之音的营造，耐人寻味。
1998年
导赏：《愁眉笑脸》是长春电影制片厂于1998年出品的第一部影片，是长影在改革中按照低成本、小制作的思路而创作生产的，标志着长影在改革浪潮中迈出的勇敢一步。该片摒弃繁复，镜头回归一种简单，画面回归一种本色，语言回归一种质朴，以平实的视角讲述一个贴近生活的故事，将摄影机的镜头紧紧锁定在普通民众的生活轨迹上，深刻践行朴素生活美学的真谛。杨立新在片中的表演堪称精湛，他成功地将角色杨大明的复杂情感和内心世界展现得淋漓尽致。从一个被下岗打击得几乎一蹶不振的职工，到放下面子赚辛苦钱，到最终凭借个人努力和钻研在修车服务业中找到新的立足点，杨大明的成长轨迹充满了励志色彩。他的坚韧不拔和对生活的热爱，让观众看到了一个普通人在逆境中不屈不挠的精神风貌。影片聚焦于下岗工人，而“下岗”一词，不仅是社会经济转型期的一个生动注脚，更是中国社会主义意识形态下人文关怀与责任担当的具象体现。尽管企业裁员作为市场经济常态在全球范围内普遍存在，但“下岗”一词却独具中国色彩，它不仅仅是对失业现象的客观描述，更蕴含了社会主义制度下的情感关怀与未来承诺。片中吴厂长在心理和情感上始终没把主角杨大明视为单位以外的人，而杨大明也在心理和情感上始终把自己视同工厂的人。当广东的某公司欲出十万元要买走杨大明的科研专利，被杨大明和吴厂长等人以一种股份制的方案，用于解决杨大明为之奋斗过三十年并托付了一腔血和情的自行车厂的经营困境。体现了无论境遇如何变迁，厂长与厂工的情感纽带超越了简单的上下级关系，更像是一种基于共同经历和信仰的深厚友谊。他们共享的不仅是物质的社会空间，更是心理与情感的归宿，他们的命运紧密相连，共同编织了一幅社会主义意识形态下人文关怀的温馨图景。（编辑：明慧）
1992年
清凉寺钟声
清凉寺钟声

演员(饰 心印法师)/

导演：谢晋/
主演：濮存昕/尤勇智/丁一/栗原小卷/李婷/方超/林岚/徐俊/朱旭/江化霖/
类型：剧情/
导赏：《清凉寺的钟声》曾誉为堪比《一江春水向东流》媲美的经典作品，讲述了一名战后日本遗孤的经历，表现了中国老百姓的质朴善良，并从另一侧面展示了战争所造成的巨大悲剧。从影片中原侵略军后代的命运历程和心灵轨迹中，获得了比它所叙述的悲欢离合故事更加普泛、更加新鲜、更加广阔甚至也更加深邀的意义，从而给人们以迥异于他以前作品的思想启迪和精神感受。同时，本片因其明确地宣扬一种“爱抚全人类”的“深刻的人性哲理、佛学”,就使其中那个收养“狼”患的故事成为了导演用来承荷自己建立在深切的人生感受、体验、顿悟基础上的主观理念的绝好载体，从而使谢晋作品之固有的意识形态强烈性，于此便有了一种过去所无的特殊面貌。仅由此，也可看出艺术家的“艺术思维”,确比过去显得更加活跃、开放、深邃、宽广；并且，这也证明他在经过复杂曲折的人生“坎坷”之后，通过对历史与现实的沉思，同时又受着时代和社会的制约，胸怀更加磊落博大，态度更加冷静沉着，对艺术与现实的审美关系的认识更加富有新意，而积淀于作品中的个人化的基质也更加突出。该片是对以往“谢晋模式”的超越，导演的人生思考有了更广阔的视野，对生活的审美把握其角度也发生了转换，而创作路子自然也和过去有了明显的差别。谢晋仍像过去一样喜欢写人性、人情、性格美、心灵美，但大时代的悲观喜怒没有了，带有民族、历史、时代、社会具体印记的道德伦理评判及其强烈明显的欲望没有了，却增加了相对抽象、普遍的人类同情心与人生哲理感，以及皈依于宗教信仰的精神倾向。于是，从影片中原侵略军后代的命运历程和心灵轨迹中，获得了比它所叙述的悲欢离合的故事更广阔、更深邃的意义，从而给人们以思想启迪和精神感受。因此，该片的真正成功之处还是在于那个充满人情美、伦理美、道德美的动人故事。
1979年
燕青卖线
燕青卖线

导演/

导演：张辉/
主演：刘丰/
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剧情：　　北宋宣和年间，任秀英兄妹到神州立擂。神州知府乘机挑拨，谎称当年任氏兄妹的师父铁罗汉立擂时受伤是被梁山燕青放毒箭所为，隐瞒了他唆使铁罗汉放箭伤害燕青的卑劣行径，并诬蔑梁山好汉是打家劫舍的贼寇。任氏兄妹中计，决定替师父报仇，撒下英雄帖，订于3月28日在开齐庙会上以立擂为名，招纳天下好汉共斗梁山。燕青、时迁奉命扮做货郎、乞丐潜入神州劝降任氏兄妹。燕青主张智取，时迁却认为任氏兄妹认贼作父，不会归降，决定入任府偷盗请帖。燕青扮做货郎在任府外卖线，丫鬟春莺在秀英面前夸奖货郎举止不凡。秀英怀疑梁山派人使诈，将计就计，将请帖藏入怀中，叫丫鬟看守空帖盒，自己去会货郎。燕青对秀英的盘查对答如流，并借机揭露赃官，申明大义，秀英心动，时迁盗帖失败，找燕青回山。秀英以为梁山指点是假盗帖是真，怒气冲天，要与燕青一见高低。燕青无奈，说出当年神州知府唆使铁罗汉暗放毒箭被他接箭在手真相，并拿出刻有铁罗汉名字的暗箭。任秀英幡然悔悟，立志"杀赃官，归梁山，负罪立功"，并把请帖交给燕青，商定趁此立擂之机，里应外合，智取神州。