杨贵媚

Yang,Kuei-Mei
有片源
2020年
剧情：该片讲述台湾移民到美国的两代人历程和内心联结。一个叫Grover的男子在台湾出生长大，童年艰难的他抛弃了真心热爱的家庭，和一个女子珍珍(Zhenzhen，音译)跑到了美国，他跟珍珍之间没什么感情，但两人还是一起在美国寻找新生活。后来Grover开始审视自己一生做过的和抉择，他是一个顽固的男人，他的女儿Angela已长大成人，也成了一个顽固的女人。父女俩压根没意识到他们俩有多相像，但最终，都后悔过、失败过之后，两人开始互相理解。
2019年
蕃薯浇米
蕃薯浇米

演员(饰 青娥)/

导演：叶谦/
主演：归亚蕾/杨贵媚/班铁翔/
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剧情：《蕃薯浇米》讲述的是寡妇林秀妹抚养两儿成家后，发现自己曾经“被需要”到现在“无关紧要”的现实转变，她陷入疑惑。而小她十岁的唯一老姐妹青娥的突然离世给了她巨大触动，已过七旬的她决定要在死神来临之前再次证明自己价值与存在感。在人的帮助下，在“魂”的引导下，在“神”的指引下，她挑战了一项不太可能的任务。在寻回丢失的自我的过程中，林秀妹重拾回家人们的再度重视的愿望真能如愿成真？
2018年
剧情：故事的核心围绕着家中靠废品为生的正昆展开。正昆是一个品学兼优的小伙子，一直默默暗恋着同镇的萱萱。然而，爱情之花在这个平凡小镇上绽放的同时，心中的怨恨却在悄然生长。在正月十五的夜晚，街头锣鼓喧天，炮炸寒单爷的现场人潮涌动。肉身寒单阿义站在神轿上，威风凛凛地接受人们丢上鞭炮轰炸，忽然间，成堆的炮竹被引爆，震耳欲聋，尖叫声不断……这场意外不仅带走了萱萱的生命，也让阿义受伤，正昆也突然选择放弃了学业。
2015年
导赏：《太平轮·彼岸》是一部扣人心弦的大制作灾难史诗，由吴宇森执导，章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美等亚洲顶级明星联合主演。它延续了上部作品的剧情线，为观众呈现了大时代转弯处的众生浮世绘，呈现出关于人性、爱与生存的深刻反思。影迷能在本片中识别出吴宇森导演重要的影像元素——兄弟情、男女爱、乱世情仇、生离死别，当然，还有枪火和白鸽。影片画面构图精美，通过广角、特写等不同的镜头语言，将战争的残酷、人物的内心情感以及巨轮在波涛汹涌的海面上的壮观景象展现得淋漓尽致。最精彩的无疑是太平轮沉没的场面，通过逼真的特效和音效，让观众仿佛置身于那个寒冷的冬夜，感受到了沉船过程中人们的惊恐、悲伤和无助，无愧于“中国的《泰坦尼克号》”的美誉。在演员表现方面，黄晓明、宋慧乔、金城武、长泽雅美以及章子怡等主演都为角色注入了生动的灵魂，将乱世之中人性的不同表现演绎出来，有的见利忘义，有的舍身助人，每个角色都立体且饱满。章子怡在《太平轮·彼岸》中的成功地塑造了一个在战乱年代中坚强生存的女性形象，观众能够感受到她在面对生死离别时的痛苦和挣扎，以及在逆境中寻求生存和希望的决心，感受到“爱能救赎一切”的影片主旨。如果说上部是“序曲”，《太平轮•彼岸》就是“高潮”，灾难来临时恐慌氛围，大时代中的不同际遇，人性的善与恶的激烈交锋，爱欲悲欢的难拆难解……吴宇森导演掌控大型题材的能力，在《赤壁》中就有所体现，在《太平轮》中，他寻找到了表现史诗题材的方式方法，选择了从个体命运来体现时代悲剧，海上航行的太平轮似乎只是一个大型道具，他最想表达的还是战争对所有人正常生活的碾轧。哪怕悲欢，何妨聚散。正是因为活在残酷的战争中，爱情才更显荡气回肠。当船被撞击，倾斜，沉没的那一刻，再没有什么比能抓紧爱人的手更为重要了。命运之中，爱情与相遇是如此美好，生动而又富有意义。（编辑：明慧）
2014年
导赏：《太平轮》分为上下两部，在上部中，时间跨越1945年至1949年，涵盖了抗日战争和国共内战的场景。吴宇森在《风语者》中已经展现过重现大规模现代战争场景的能力，此次在《太平轮》中，大量的爆破场景和血肉横飞的画面带观众重新回到了炮火纷飞的战争年代。在武器装备的还原上，《太平轮》有一些小的瑕疵，尤其是与日军对战时使用的坦克和冲锋枪型号均与历史不符，但战场气氛还是营造的比较成功，几位男主角的背景也通过战斗过程有了进一步的介绍。由于片中角色众多，吴宇森用平行叙事的方式讲述不同主角的故事，随着由章子怡、秦海璐、宋慧乔饰演的来自不同社会阶层，从事着不同工作的女主角们登场，这种叙事方式也带来极强的反差，成为大家了解旧中国社会的缩影。以“暴力美学”闻名影坛的吴宇森以“太平轮事件”作为主题痛斥战争，成功刻画出在大战背景下人们的生活以及战争给人们带来的心理和生理上的创伤。由战争导致的分离和死亡带来极强的代入感，让观众重新反思战争的意义。
2013年
剧情：版本一 　　小康是无用之人，在车水马龙中高举广告招牌维生，即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点烟、尿尿，再举牌、点烟、尿尿，任车阵喧嚣从身旁呼啸而过。小康的生命中只有两个孩子，他们一起吃饭、一起刷牙、一起更衣，一起蜷曲着入睡。他们缺乏水电，总是在同一张破旧床垫上，伴着一颗高丽菜相拥而眠。整座城市彷佛都成了野狗咆哮游荡的废墟，河流也更遥远了。一个暴雨交加的夜晚，小康决定带上两个孩子，一同出航。 版本二 　　一个父亲带着两个孩子在当今的台北到处游荡，从树林到河山，从铁路到积水的街道。白天，父亲是一个人形广告牌，身上贴满了都是高档住宅的广告，赚着微薄的薪水。而他的一个儿子和一个女儿，则在各个超市和大商场里，到处吃着免费的食品小样和试吃包。每天晚上，他们都会到一个被遗弃的楼房里过夜。苦中作乐的生活，似乎也没有那么苦不堪言。有一天，是父亲的生日，这一天这一家人要和一个女人一起度过——她会是一把打开这个封闭家庭的钥匙么？她能释放出这一家人尘封已久的情感么？
2009年
剧情：青春只有一次，年少轻狂的岁月总教人难以忘怀，尤其是发生在金门，可能只是短暂停留、却让人一辈子记得的地方… 金门，一座美丽的小岛，承载着星君、阿劲和阿浯无限的梦想，没有人能确知未来是什么样子，青梅竹马的三人总维持着平衡的三角关系，谁都不愿意先动摇，他们以为只要不点破，所有的事情都不会改变，可以继续假装，继续那样无忧无虑。直到，一个从台湾来的白目阿兵哥翰威打乱了这个合谐。 翰威的热烈追求，唤醒了星君对爱情的渴望，无奈翰威的阿兵哥身份，激起了姊姊得月尘封已久的往事：想当年，她是风靡金门的撞球西施，总有成群结队的阿兵哥上门来使出浑身解数，只为博得美人芳心。而他，是一位威风凛凛的军官，两人因误会而结下梁子，最后却陷入爱河，不料这份感情最后却成飘渺往事。 翰威的出现带来了新的冲击，当保存自我与对外挑战两种思维冲突，使得青梅竹马的三人也无力去抵挡... 有人忆起过往伤感，有人沉浸在恋爱喜悦，有人继续死守原地，有人想要勇闯天涯。究竟，这些紧紧缠绕、却又互相矛盾的亲情、友情与爱情，会找到平衡吗？ 不管选择过什么，那都是曾经拥有的年少轻狂。青春只有一次，年少轻狂的岁月总教人难以忘怀，尤其是发生在金门，可能只是短暂停留、却让人一辈子记得的地方…
歧路天堂
歧路天堂

演员/

导演：李迪才/
主演：杨贵媚/吴立琪/
类型：剧情/
剧情：两个逃跑外劳－Setia，一个来自印尼的女佣；Supayong，一个来自泰国的建筑工，随着工作机会，流离辗转于台北与桃园之间。两个收入低于最低生活标准的异乡人，在繁华的市井之中，相互依靠、共享孤独，在湿冷而现实的寒冬里，一面艰困求生、一面仍不失温柔幽默地，以两人都不熟悉的地主国的语言－华语，谈着一份简单的恋爱。 Setia流亡般四处打工。Supayong则受雇于特定的地下仲介包商，偶尔在老板的指使下，窃取工地的电缆变卖，更偶尔，在某种虚无的、属于法外之民的无秩序状态下，接受本地男子的性邀请，赚取外快，拿这些钱买礼物，或享受一顿平日舍不得的美食。 Setia从半荒废农田旁的卡拉OK，辗转到了一家面店打工，面店有一位专叫外送的常客，是一个退休的电影女星，名叫费曼光。费曼光半身不遂、抑郁寡欢，有强烈的自杀倾向。她的人生似乎就在尝试自杀、放弃自杀、忍受失眠、承担痛苦、再尝试自杀、放弃自杀的循环中，半死不活地撑着。 出于善良的禀性，Setia照顾并陪伴着费曼光。在费曼光身上，Setia目睹一个重残疾的、痛苦的肉体，也看见一副自责抑郁的、痛苦的心灵，却也一步步发现了当年受雇于费曼光的亲姊姊，意外死亡背后的惊人事实，然而、Setia最无法原谅的，倒不是姊姊的死，而是费曼光的道德伤痛，似乎仅仅指向“我害死了自己的丈夫与小孩”，至于Setia的姊姊，则像是个无关紧要的人，被费曼光彻底遗忘了，这是底层劳动者的命运、外籍女佣的命运，他们的死无足轻重，不值得记忆，进不了这个社会的道德系统。 费曼光暗中进行着一项自杀计划，并且想要利诱Setia，借用她的手来完成。Setia要动手吗？要把握这报复的机会，还是成全一个受苦的人？ 就在同时，Setia的爱人Supayong被抓了，面临被遣送的命运。一个仲介索价30万，宣称有管道买通警方，让Supayong留下来。Supayong是Setia在台湾最深的倚靠、唯一的爱，她渴望留住他，但是她要去哪儿筹这30万呢。除了帮助费曼光自杀，她还有别的选择吗？残酷的现实逼着Setia不得不违背了严谨的宗教，为生活的需求而向下沦落。 相对于费曼光沉溺于过去的光荣、自苦于家庭的伤痛，Setia与Supayong这对外劳恋人，反而体现了某种久经遗忘的台湾生命力，一种在困境中勇敢求生、再苦也不放弃的生存的力量，与生命的尊严。尽管现实依旧是残酷的－Setia被仲介骗了、Supayong被遣返了，独留Setia一人，继续以非法的身分，流窜于台湾的底层。
青春歌仔
青春歌仔

演员/

导演：澎恰恰/
主演：杨贵媚/许效舜/
类型：剧情/歌舞/
剧情：在没有太多娱乐的年代，歌仔戏曾风靡一时，陪伴无数台湾人的成长过程。剧中的老歌仔戏团面临生存危机，在戏班成长的现代少年有强寻找自我、追求爱与梦想的过程，也呈现一个歌仔戏团的没落与振作。透过剧中情境，让我们看见新旧观念的交融成为传承的感动，新世代从旧文化中找到出口，发现心的体会，找到守护往日美好的热情与动力。
2006年
导赏：《云水谣》通过三地影人首次大规模合作，新的电影语言、结构方式，以及视觉感官的新刺激来生产出新的产品，正是国产商业大片摆脱古装武侠单一模式创造新类型的大胆尝试。中国电影家协会常务副主席康健民观看影片后评价说，“我被那个年代刻骨铭心、生离死别的爱情所感动，为影片表达出的价值观所震撼。就像《泰坦尼克号》的爱情故事背后也折射出美国精神和价值观念，《云水谣》表达了中国式的爱情，中国式的人生观价值观。它正是中国国别的独特爱情片。”《云水遥》从表面看，讲述了一个凄美的战争爱情故事。然而，故事背后，隐性地蕴涵了创作者的爱国主义、英雄主义、革命理想的主流价值观以及政治左右人命运的宏大主题。主人公的两段爱情，第一段——政治的分化形成海峡两岸分裂的格局，导致深深相爱的恋人从此远隔天涯，难以厮守终老。第二段——战地恋情开花结果。战火的洗礼，男主人公的爱国热情，令他远赴艰苦的西藏，爱他的女人一路追随，最终双双牺牲于救人的路上。影片结尾，出现一只苍劲的山鹰，直冲云霄，飞越重山峻岭，飞越海峡两岸，喻示着两岸那么近又是那么远，爱情的悲欢离合源于两岸的分隔。故事与影片传达的价值观巧妙地融合渗透。创作者的信仰通过细腻真挚的爱情叙述，潜移默化地传递给了观众。对此，导演表示:《云水谣》中，很难把爱情主旨和爱国主义、家国情怀分开，它们渗透在一起。过去很多电影为物理反应，故事、人物、标签、口号都是定制的；现在的电影应该是化学反应，产生“主流电影”这么一种新物质。正如韩三平所说，集中力量打造和宣传《云水谣》这样一部电影的意义在于：中国的古装动作电影在世界已经达到了一个成熟的高度，而其他类型的大制作类型电影还非常不成熟，爱情电影也有大片，而不单单是武打片才能做大。多种类型的电影能够一起发展，中国电影才能更健康地发展，这是一个很好的尝试。”影片《云水谣》不做作，不空洞，不说教，基本做到了雅俗共赏，做到了剧情取胜、以情动人。它作出的一些新尝试是值得肯定的。从中我们看到了国产大片未来发展的方向，也看到了中国电影美好的未来。影片故事从香港的时尚女青年孟小芮，到隐居在曼哈顿的古稀老人王碧云，又从王碧云年轻时的爱情到一个男人一生的传奇命运，时间跨度巨大。编剧对原著的再创作，赋予了这部爱情片生活的质感，时代的纵深与广阔，更重要的是给予这部爱情影片细腻、激越和富有爆发力的情绪特征。影片利用一些小道具在有限的时间和场景里迅速展现人物特征和关系。三位偶像出身的年轻演员在片中都有令人惊艳的表现，不管是陈秋水的挣扎，王碧云的等待还是王金娣的执著，都被生动到位的表现了出来，其中两个女主角的戏都做得很足，特别是李冰冰，能瞬间让人印象深刻。配角里面，秦汉片中“以牙品人”的职业怪癖，让这个形象无比生动。