卢靖姗

Celina Jade

2025年
2023年
2022年
2020年
导赏:2020年是我国全面建成小康社会的决胜之年,《我和我的家乡》为时代献礼,通过延续姊妹篇《我和我的祖国》的集锦创作方式,将视野由城市投向乡村、由宏观转向个人,努力讲好城乡脱贫奔小康的故事,唤醒每个游子心中对家乡的思念与牵挂。《我和我的家乡》的成功,标志着我国新主流电影创作模式的成熟,创作者们在主流思想、艺术追求与商业价值间找到了一条既能加深家国一体价值观认同、又能带来欢乐陶冶情操的理想路径。影片在叙事技巧上“以小博大”,“相比《我和我的祖国》以时间为轴讲述了新中国历史上的七个重大事件,《我和我的家乡》则以空间为序展现了东西南北中五个不同地点的家乡变迁。如果说,前者是小人物在‘小时刻’与大时代的‘迎头相撞’,那么后者就是小人物在‘小地方’和大时代的‘旧梦重圆’。”出租车司机、农民工、乡村教师、带货主播,他们是城市与乡村中最常见的个体,是被新闻流量和热门数据掩盖的普通人。但正是在这些人身上,蕴藏着最接地气的烟火气和最朴素的善良、正义。他们在城市思念着家乡的圆月,在农村修路、支教、抗沙,深入参与全面建设小康社会,舍弃个人得失换来家乡巨变。医疗改革、科技创新、尊师重教、回乡创业、驻村扶贫,五大故事基本都采用先抑后扬再升华的叙事逻辑,深入脱贫举措的具体成果,串联起脱贫攻坚的重要话题,彼此之间相对独立却又统一于“家国一体”的共同主题。形式上,《我和我的家乡》“采用风格各异的电影技巧和笑中带泪的喜剧表达方式,由一种纯正、欢快、轻盈的叙事基调进行串联”,使影片观感轻盈,以人的信念、人与人之间的真诚感动观众。《最后一课》前半段铺垫了大量笑点,后半段则以怀旧的姿态制造时空的交叠,当年姜小峰在画纸上未竟的愿望,终于在他与范老师重逢的时刻实现。这是将人性力量与电影本质魅力精彩结合的瞬间。除此之外,影片也积极探索视频媒介形式与电影的结合,拓宽电影影像的空间。片中顺应当下网络趋势,融入了大量竖屏短视频,并将其以互联网审美语感呈现,每个个体都会被看见,他们在时代中的参与、奉献也都会被记录、呈现。(编辑:海边淡鼠)
2019年
2018年
导赏:《李茶的姑妈》改编自开心麻花的同名舞台剧作品,由舞台剧版导演、编剧吴昱翰执导。影片讲述了一场由金钱与谎言引发的人生错位故事,幽默风趣,笑料不断。开心麻花在中国舞台喜剧行业深耕多年,开辟了一片天地,用上百场的演出打磨出了《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《羞羞的铁拳》等优秀舞台作品,为其向电影行业进军打下坚实的文本基础。《李茶的姑妈》也不例外,故事运用了开心麻花式常见的喜剧元素,如消费主义、性别差异、物欲、扮丑等,并新增了“反串”元素,形成了“喜剧+反串”的全新喜剧风格。全片围绕黄沧海的变装之路展开,他在自己与姑妈之间自如切换,其他队友则帮其笨拙地掩盖真相。假姑妈为了金钱费心编织谎言,真姑妈则厌倦富贵的生活变装成女仆,在这场男扮女装的闹剧之中,影片嬉闹着映射了金钱与人性的深刻主题。一群利欲熏心的人在岛上的密闭空间中为了金钱勾心斗角,硬生生地造出了这场荒唐大戏。影片延续了开心麻花作品对小人物的观照,黄沧海作为普通员工受到公司剥削,也得不到应有的尊重,为了满足内心对金钱的向往、对尊严的守护,他不惜放下内心的原则与底线。当底层公司职员通过身份扮演游戏体验梦寐以求的上流生活时,普通大众在现实世界中未能实现的白日梦也如愿在银幕上再现,这种超越笑料的深层快感串联起电影与现实空间,抚平了平凡现代人在朝九晚五的工作中积累的遗憾。人们需要喜剧,时代亦需要喜剧,在快节奏生活的当下,幽默搞笑的《李茶的姑妈》舒缓了人们紧绷的神经。(编辑:海边淡鼠)