吴昔果
有片源
2023年
瞒天过海
瞒天过海

演员(饰 明议员)/副导演/助理导演/

导演：陈卓/
主演：许光汉/张钧甯/惠英红/尹正/钱漪/冯粒/郭迈谦/郑好/薛旭春/吴昔果/
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导赏：《瞒天过海》作为一部少见且典型的本格推理电影，以其精妙的谜题设计和复杂的角色关系，成功吸引了大量悬疑爱好者的目光。影片不仅继承了原作《看不见的客人》的精髓，更在本土化改编上做出了诸多创新，使得故事更加贴近中国观众的审美和情感共鸣。影片融入了各种社会新闻和八卦新闻中常见的桥段，使得故事更加贴近观众的生活。同时，影片还通过完善人物性格和补充故事前史，让角色和故事都变得更加厚重。尤其是张钧甯和尹正饰演的两个角色文娜与明浩之间的关系设置，既借鉴了东野圭吾著作《白夜行》中的经典人物关系，又融入了独特的东方元素，形成了一种既纠结又畸形的爱情关系。这种关系不仅增加了影片的戏剧张力，也为观众提供了更多的思考空间。除了反转悬疑的观感外，《瞒天过海》还通过对人性的深挖，让整部电影更加富有层次感和深刻性。影片中的每个角色都面临着道德和情感的抉择，他们的行为背后都隐藏着复杂的动机和心理。例如，文娜为了明浩的未来做出了牺牲，但这种牺牲却建立在扭曲的价值观之上，最终导致了她的悲剧命运。这种对人性复杂性的探讨，不仅让观众在观影过程中产生了强烈的共鸣，也引发了他们对社会现象和人性本质的深入思考。此外，影片在原版结尾已经结束的位置，增加了十分钟左右的延宕。这一延宕不仅完成了对之前故事的一些补充，还还原了作案现场，并完成了对主人公情感的落点。这种结构上的创新，不仅使得影片更加完整和连贯，也为观众提供了更多的思考和回味空间。（编辑：明慧）
2016年
导赏：《罗曼蒂克消亡史》上演了一出中国式《教父》，影片中的每一句台词、每一个角色都耐人寻味，利用非线性叙事，打造出一场情义爱欲的生死局。从战前的灯红酒绿到战后的残垣断壁，电影以精巧的拼贴叙事安排、恰到好处的音乐安排，展现出对人生与生死的思考，融会贯穿了帮派家国的凛然秩序、挺身赴死的兄弟情义、悱恻缠绵的多角爱情、民族大义的坚定选择、多维度的浮世绘全景等多种类型元素，通过与众不同的笔法、时间线索与人物线索的交叉叙事，深刻挖掘出人性的贪痴善恶。《罗曼蒂克消亡史》是一部见功力见气势的电影，事件容易，做局难。通过时间线索与人物线索的交叉叙事，它做了一个情义爱欲生死局。每个局内人都有疑点，步步观察揣摩、观影乐趣尽现；《罗曼蒂克消亡史》更是一部见意境见气质的电影，它珍视人的局限性，多维多解、意蕴丰实。小六（章子怡饰）、老五（钟欣潼饰）、吴小姐（袁泉饰）、王妈（闫妮饰）、妓女（霍思燕饰），镜头扫过或美艳或笃定或心伤或风情的她们的脸，群像轮转，定格于褪却浮华的小六，淡然一笑，罗曼蒂克未亡。历经万千磨难，她活着。其实，一切叙事艺术的底牌都是在探讨我们该如何活下去。而一部商业大片的目的，就是让人自信地活着。《罗曼蒂克消亡史》会笃定地告诉您：作为一部商业大片，它是如何在相同中做出不同的，那是一种工业、一种艺术、一种精神力量，而绝不仅仅是一门生意。电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。简繁相宜的叙事控制，丰易自如的情感表达，在我看来，程耳意图以极富力量感的形式突显电影的质感和格调，在视听聒噪、套路成堆的国产电影“空壳潮”里，《罗曼蒂克消亡史》总算辟出了一片可供凝望的天空。本片对既定时空秩序的破坏，视听形式上延长、压缩、变形、省略、跳跃、错置和挪移时间的经验，是在创造一个有格调、质感和趣味的世界，这正是今天多数国产电影缺乏的魅力。
2007年
落叶归根
落叶归根

副导演/助理导演/

导演：张杨/
主演：赵本山/洪启文/宋丹丹/郭德纲/胡军/廖凡/夏雨/午马/刘金山/郭涛/
类型：喜剧/
导赏：由张杨执导的电影《落叶归根》于2007年上映，斩获第57届柏林电影节独立影评人全景单元最佳电影奖。影片以农民工老赵千里背尸还乡的荒诞旅程为主线，用黑色幽默的笔触描绘出一幅当代中国社会众生相。作为第六代导演中的“温情派”，张杨延续了《洗澡》中对边缘群体的关注。但不同于前作中澡堂文化的诗意呈现，《落叶归根》展现出更锐利的现实穿透力。影片通过老赵的漂泊之旅，折射出二十世纪初转型期的社会景观，卡车司机在情义与生存间的挣扎，养蜂人掩盖毁容的伤痛，发廊妹的粉色假发下是苍白的现实，这些配角不仅是旅途插曲，也是社会症候的隐喻。相较于美国公路片常强调的个人觉醒，《落叶归根》作为一部公路片则更像集体困境的投射。张杨利用公路电影的“偶遇机制”，让老赵的旅程成为社会断层的横切面。卡车司机、养蜂人、拾荒者等角色的出现并非简单的剧情点缀，这些片段式叙事在公路电影框架中获得了合理性，而老赵始终如一的“送尸”执念，则成为串联碎片化现实的锚点。影片极具黑色幽默的荒诞色彩，老赵用板车拉尸体被误认为健身、给尸体化妆冒充醉汉、把尸体塞进轮胎当救生圈等桥段，让人捧腹之余倍感心酸。特别在长途汽车遇劫段落中，劫匪得知车上有尸体后反而行礼放行，这个转折既与传统警匪叙事不同，又暗讽了“死人比活人金贵”的社会怪相。影片运用各种戏剧性的误会和矛盾，将孤独感和虚无感转化为令人泪目的笑点，“含泪的笑”也正是黑色幽默的精髓。影片中的“落叶归根”不仅是地理意义上的返乡，更是对精神原乡的追寻。当老赵最终面对三峡库区的汪洋，那个找不到坐标的故乡，恰如当代游子的精神困境。《落叶归根》没有给出廉价的救赎，却让所有人在荒诞旅程中看清了生命的韧劲，那在公路上滚动的板车轮胎、随风飘散的假币、反复脱落的鞋底，拼凑出了一幅粗粝却又真实的生存图鉴。（编辑：王梓苡）
1998年
非常爱情
非常爱情

副导演/助理导演/

导演：吴天明/
主演：龚蓓苾/袁立/柳云龙/
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导赏：爱情故事，真情向善，感人至深。