王天行

Tianxing Wang
2024年
导赏：《穿过月亮的旅行》是一部爱情题材影片，改编自迟子建的小说《踏着月光的行板》，通过讲述一对新婚燕尔的年轻夫妻分居两地，为了见面而展开的一段双向奔赴的浪漫旅程，深入地探讨了永恒不变的爱情主题。影片采用了线性叙事结构，并在故事架构中使用了阴差阳错的情节设计，通过表现王锐与秀珊两人在中秋这天因交通、通讯等不便因素而多次错过的瞬间使影片充满戏剧性，多次意外的相遇与错过使故事富有“传奇”色彩，同时该情节设定与影片的时代背景设定相互映衬，九十年代的讯息迟缓强调了维持爱情的艰辛与不易，而角色之间的双向奔赴体现出了爱情的纯真与坚持，从而传达出“车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人”的主题。影片也展现了九十年代改革开放背景之下千姿百态的社会世相和人物群像，其中的火车既成为连接两地情感的桥梁，又成为人生百态的承载体。九十年代绿皮火车作为最主要的出行工具，是王锐和秀珊两人见面的主要选择方式，火车的缓慢行驶，不仅缩短了人物物理上的空间距离，更象征着人物对爱情的忠贞与执着。同时火车作为流动的社会空间，汇聚了来自五湖四海、各行各业的人，显示出形形色色的众生相，既有西装革履用月饼盒占座位的男子，又有分居两地婚姻关系岌岌可危的红衣女，还有带着镣铐却能吹出触动人心音乐的罪犯，以及各种各样的逃票者，这些人物的登场和互动不仅丰富了人物的情节内容，更展现了时代背景下社会生活的多样性和复杂性，人物群像的混沌更反衬出这对年轻情侣之间的简单与纯粹，使之火车月台上两人最终见面的场景流动着温情与浪漫。（编辑：州文）
2023年
导赏：《孤注一掷》取材于无数真实案件和人物原型，以受害者与诈骗者的双重视角，将网络诈骗背后的骇人内幕全面揭穿。几位主演精彩的表现也为这部电影增色不少，更激发了观众们对于网络诈骗的警惕。“真实感”成为很多观众观影后的第一感觉。导演申奥设置了“怀揣暴富梦想”的潘生和梁安娜、在被诈骗过程中家破人亡的受害人等故事线，通过潘生和梁安娜遭遇揭露了在加入犯罪团伙之后，两人的转变和彻底沦为诈骗产业迫害别人帮凶的过程。在揭秘网诈套路上，影片着墨颇多。通过诈骗头子陆经理对诈骗工厂正、提、反、脱、风、火、除、谣的介绍，展示了分工明确、环环相扣的诈骗产业链运作过程。导演还运用平行蒙太奇的手法，将受害者家人的哭喊画面，与诈骗工厂的鞭炮狂欢对比，传递出网络骗局的残酷，将受骗后的被害人惨状呈现观众面前。张艺兴、金晨、王传君等几位主演在片中以突破以往大众印象的方式收获了观众们的认可，张艺兴、金晨角色中包含的骗人者与受害者的双重身份更进一步揭露了诈骗团伙头子对其成员进行肉体摧残、精神控制的恶行。从角色的设定来看，主创们也将关注视角延伸到受害者家属的身上，由周也、邓萃雯所饰演的角色被无辜卷入骗局，承受了骗局带给生活的巨大变故。正如导演申奥所说：“在对真实诈骗案例的取材与采访过程中，家庭是绕不开的话题，每一个受害者背后都是一个家庭。受害者作为个体，可能因自身贪婪、盲目落入网络诈骗的无底洞，但在这巨额骗局的背后，却是无数家庭的支离破碎，是可能永远都无法愈合的创伤。”（编辑：方舟）
2015年
导赏：《路边野餐》是由毕赣编剧并执导的一部充满诗意的电影，它以一种非线性叙事的方式，讲述了主人公陈升在现实与梦境、过去与未来之间游荡的故事。这部电影以其独特的艺术风格和深邃的情感表达，获得了广泛的赞誉和多个电影节的奖项。《路边野餐》的叙事方式非线性，时间跳跃，现实、过去、回忆交织在一起，为观众呈现了一个充满诗意和梦幻色彩的故事。电影中的意象丰富，如野人、时钟、绣花鞋等，都带有强烈的象征意义，渗透着时间循环和因果轮回的主题。影片的视听语言极具特色，尤其是一个42分钟的长镜头，这个长镜头在技术上的实现和叙事上的创新，展现了导演毕赣对电影语言的深刻理解和大胆探索。这个长镜头不仅是对传统电影叙事方式的挑战，也是对观众观影习惯的一种颠覆，它让观众沉浸在一个连续不断、充满变化的影像世界中，体验主人公的内心世界和对时间的感悟。毕赣的这部作品，不仅在技术上展现了其创新精神，在情感表达上也极为真挚和深刻。影片通过主题、形式、结构多层面的探索，为新影像开创了一条充满活力的道路。《路边野餐》跳出了中国独立电影的主题窠臼，转而向更难以捉摸的记忆与情感维度进发。它的深远意义在于，影片通过独特视听情境的营造，对长镜头美学的创新使用，展现了一种可贵的美学自觉，开拓了一种中国式新影像的书写可能。这是一部集摄影艺术、故事构架、情感表达、哲学思考于一身的绝佳影片。它以其独特的艺术风格和深刻的情感表达，成为了中国电影中的一颗璀璨明珠，也为世界电影艺术贡献了新的视角和思考。（编辑：赵敏）