宋词

Ci Song
有片源
2024年
导赏：《绑架游戏》是2024年由张哲执导、由东野圭吾同名小说改编的犯罪电影。影片叙事紧凑，以倒叙配合陆飞内心独白展开故事，步下悬念，剧情的层层反转令人意外，手段精妙。倾斜构图和广角镜头的使用造成人物畸变，暗示赌局之下人性的扭曲，主观镜头的模拟令观众得以感同身受陆飞身受威胁时的恐惧与窒息之感，暖黄色调却带来压抑的心理感受，视觉呈现上精准而具有感染力。《绑架游戏》的角色塑造与演员演绎令人眼前一亮。陆飞是在命运的泥潭中挣扎的悲情角色，被迫走上了绑架之路。彭昱畅的演技细腻而真实，他诠释的陆飞重情重义，因为自身的过错而连累了孤儿院，因此成为一个虔诚的赎罪者，所作所为都是为了拯救院长的生命，眼含热泪为院长缝针的镜头令人深受感动；同时，陆飞眼神略显阴郁，谋划绑架案时思维敏捷、头脑冷静，符合他游走底层、靠小伎俩谋生的角色设定；被秦海沛威胁时眼神充满恐惧、不由自主的身体颤抖；无论是他以自己为饵入局进行反击的愤怒与狡黠、利用秦晓鸥的恻隐之心后看向窗外的迷茫和释然，还是影片最后直视镜头、试图洞穿人心的表演，彭昱畅的表演都将情感传达到极致。胡冰卿演绎的秦晓鸥外表乖巧但内心叛逆，明知是场骗局却仍然对陆飞产生了眷恋和不舍的感情，真情流露却被拒绝后的泪水深深透露着不甘和遗憾。姚橹表演的赌场老板秦海沛唯利是图，手段狠辣，狡诈而狠戾，为了不影响自己的选举，不惜隐瞒事情真相，令女儿假冒身份，策划一场巨大的骗局，所有人都成为他手下被利用的棋子。《绑架游戏》中的角色因利而聚，因利而散，每个人都身处局中，逃不过内心欲望的驱使。陆飞渴望通过投机获得金钱为院长治病，秦晓鸥渴望自由摆脱父亲的控制，秦海沛渴望更高的权势稳固地位，亲情不再无私而温暖，而是淡漠且代价高昂，人人都自以为是游戏的赢家能够掌控全局，但人性的弱点在利益的蛊惑之下全数显露，爱情注定无望，人心的游戏仍在继续。（编辑：刘若能） 
2019年
剧情：本片主要讲述了来自“冥幻星”的女主角杨列雪，只有完成四个破执任务后才能回归母星。她在帮助对爱心存执念的“人”完成心愿的过程中不断成长，并且在与孙一杰饰演的男主角不断深入接触的过程中，懂得何为“真爱”的故事。
2017年
剧情：影片讲述了白灵（李海娜 饰）与恋人卫军（李川 饰）在去马来西亚云顶高原赌场度假的过程中，阴差阳错住进了传言中亚洲十大猛鬼酒店“彩云阁”，并遭遇了一系列离奇诡异的恐怖事件。
守灵
守灵

演员(饰 妈妈)/

导演：李东/
主演：张优/宋词/
预告播放
剧情：在外地工作的司胜木，接到母亲去世的消息，匆忙赶回家为母亲守灵。在司胜木母亲临走前打来电话，告诉他在他们家堂屋地底下，他母亲埋了一个宝贝。在守灵的当晚，司胜木寻找这个宝贝时发生了一系列惊悚、恐怖的事情，经过他的一番生死搏斗，事情的真相终于浮出了水面，原来这一切都是他的叔叔在作怪。破除了一切重重阻碍使他明白以往自己的不足之处，体悟到“孝顺”二字的内涵。他用孝心，送母亲最后一程。
导赏：影片《暴裂无声》是导演忻钰坤的第二部长片，延续了前作《心迷宫》犯罪悬疑的影片类型，为加强影片的悬疑叙事，导演采用非线性叙事组织故事情节，以哑巴张保民寻子为主线、昌万年煤矿案和律师徐文杰寻女为两条辅线加强故事表达，并且在叙事过程中，巧妙地运用倒叙、插叙等手法，碎片化和多次回环反复的情节片段增强了影片的悬疑感和复杂性。同时影片采用了省略的悬疑叙事技巧，影片最大的悬疑点在于儿子张磊无故失踪，他是否被杀这一情节被导演省略，从而引起观众好奇与猜想，为解决这一疑点，导演先是在开头用石头隐喻张磊的生命，石头的倒塌便暗示着生命的终结，而后在结尾又将屠夫儿子作为真相的引路人，借助墙壁上的画揭示真相，从而使悬疑得到解决，但张磊究竟被藏在何处，导演始终没有给出答案，这一叙事手法加强了影片的观赏性，使得观众在观影过程中可以不断地进行考究和回味。影片通过昌万年、徐文杰和张保民三个不同阶层的人物关系，揭示了成人世界中弱肉强食的丛林法则，强化了阶层分化的社会现实，将底层人群的愤怒与无奈、中产阶层的自私与冷漠、食利者阶层的残忍与暴虐呈现在银幕之上。张保民作为底层的失语者，只能一次次以身犯险，用主动或被动的身体暴力接近儿子失踪的悲惨真相，在无声的反抗中挣扎；徐文杰作为一名中产律师，本是正义的化身，却在面对昌万年的威胁和自身利益的考量时，选择了沉默和妥协，陷入了人性的黑暗面，成为了一个自私自利、知法犯法的利己主义者；而煤矿老板昌万年作为食物链的顶端，为了追求名利不择手段，将掠夺与剥削视为生存法则，运用权力和金钱压制他人。三种不同阶层的人物动机与行为揭示了人性的多面与复杂，表现了底层人物的失语困境与阶层僵化的社会痼疾，进而对食利者阶层泯灭良知的行为加以控诉。（编辑：州文）
1983年
导赏：1983年上映的电影《一叶小舟》，由黄健中与于中义联合执导，赵尔康、陈祖荣等主演，以其细腻的笔触和深刻的主题，描绘了一幅改革开放初期中国江南水乡小镇的生活画卷。影片通过讲述地处太湖边梁溪镇的一系列故事，展现了当时社会的风貌，也揭示了人际关系、权力运作与道德抉择之间的复杂纠葛。得益于黄健中导演早期对于电影形式和美学的追求，《一叶小舟》如其片名般富有诗意。影片中的“梁溪镇”即为无锡的谈村，其景色清婉，具有江南秀致。影片开场，晨雾缭绕间，一叶小舟悄然浮现，悠悠牵引出江南秋日清晨如诗如画的水乡风貌，何鸣与阿芬夫妇划动着载满猪娃的小舟，朝着热闹鼎沸的梁溪镇早市徐徐前行。待至早市，则是一片繁华盛景，玩蛇人手中的大蟒，说书人口中讲述的七侠五义，茶楼上张贴的评弹海报，与人声鼎沸的村民们构成一幅市井风情图，为影片奠定起浓郁醇厚的文化底蕴。然而，在这幅美丽的画卷背后，隐藏着复杂的社会现实。影片的核心情节围绕着影剧院的招工风波展开，揭示了特殊时期结束后，小镇上办事靠关系的普遍现象。公社于主任在新建影剧院招工前，已私下拟定好“关系户”名单，映射着当时污浊混沌的社会风气。何鸣，一个因坚持原则而三次下台的前支书，被公社党委书记周大田委以重任，出任影剧院经理。他上任后，面对的是一张错综复杂的关系网，以及由此产生的种种不公。在招工大会上，何鸣公开点名送礼者，并宣布将一视同仁，择优录取，发起了对小镇上“关系学”的直接挑战。影片通过何鸣与于主任、王站长等人的交锋，展现了权力运作中的利益交换与道德冲突。于主任等人利用职权之便，为自己及亲友谋取私利，而何不惜得罪权贵，也要维护公平与正义。多方角力，何鸣心力交瘁，直指小镇中困顿的道德窘境。“小舟”这一意象常常浮现于中国电影的长河之中。从《春蚕》辗转至《林家铺子》，再从《一叶小舟》游弋至《乘船而逝》，为影片晕染出中国气韵的诗情画意，又含蓄地承载起漂泊无依的沧桑、离愁别绪的怅惘以及前路阻力的沉重等意义。在《一叶小舟》这部影片里，小舟亦循着相似的轨迹，完成了契合影片情境的美学搭建及意义传达。也许，何鸣会有和苏东坡共有的心境：小舟从此逝，江海寄余生。（编辑：王梓苡）