尹哲
有片源
2015年
剧情：本片讲述了市养老院发生凶杀案，因中风失去行走能力的老人万标被杀。刑警队长马治负责案件侦破。根据物证，痕迹专家也是马治的母亲马淑华得出嫌疑人是此前去养老院进行慈善捐赠的著名私营企业老总楚云的结论。马治质疑指纹鉴定。本片立足于现实，从一个小故事出发，大胆运用了悬疑这个现在观众所喜欢欣赏的手法讲述了一段催人泪下回归生活的情感故事
2013年
导赏：电影《无人区》是一部具有强烈风格化的电影作品，其灵感深植于导演宁浩早年中蒙边境生活的独特体验，宁浩将那片遥远而神秘的土地转化为银幕上一个充满象征意味的虚拟空间——罪恶之城。这座城是地理上的无人之境，更是人性深处未被文明之光触及的黑暗角落，一个法律与道德双重失序的极端环境。在这里，警察与暴徒的界限模糊，暴力成为了既摧毁一切又保护一切的双重利刃，其复杂性远超简单的二元对立，直指暴力本质的深刻反思。影片巧妙地以三个相互交织的故事为骨架，构建了一个寓言式的叙事框架。这些故事虽独立成章，却又在人物命运的交错中紧密相连。宁浩导演通过这种多线叙事的手法，深刻地揭示了人性中善与恶、光明与黑暗的复杂纠葛。《无人区》的影像风格独特，浓厚的西部风情与粗犷的人物形象相得益彰，营造出一种既写实又超脱的视听体验。影片中的色彩运用与光影处理，更是将无人区的残酷推向极致，每一帧画面都仿佛是对人性深渊的一次凝视。电影剧情设计反转颇多，不断挑战着观众的认知极限。每一个看似合理的情节推进，都可能在下一秒被彻底颠覆，这种紧张刺激的节奏感，让人在观影过程中始终处于一种高度集中的状态。这部电影中的人物塑造极具深度与复杂性。他们不再是单一维度的符号化人物，而是有血有肉、有情感有挣扎的个体。无论是徐峥饰演的无良律师，还是其他角色，都在极端环境下展现出了人性的多面性。他们的选择与行动，是在无人区之中对自身命运的抗争，也是对人性本质的深刻探讨。（编辑：婧怡）
2012年
导赏：宁浩在作品中一直坚持关注小人物，在置身意外事件时小人物命运的转变似乎是他最关注的内容。在《黄金大劫案》中，他把背景设置在了伪满洲国时期的东北，继续讲述关于小人物命运逆袭的故事。由雷佳音饰演的街头混混小东北，原本游手好闲，以坑蒙拐骗苟活于世。在偶然中，他得知了日军将要将一批黄金存放在大和银行的情报。在获取黄金的过程中，救国会、日本人、土匪等各路人马轮番登场，小东北也在血与火的历练中获得了成长。从呈现效果来看，影片完整度非常高，小东北这个角色的心路转变也十分合理。从最初的小偷小摸，为了钱能敲诈神父、偷小孩东西的无耻之徒，最终转变为一位抗日战士。在这个过程中，宁浩设置了在监狱遇到救国会成员后民族反抗意识开始觉醒、目击了救国会成员在抗日战斗中集体阵亡、自己的父亲被日本人杀害等多个“激励事件”，真正做到了让角色在故事中被情节推动前行并作出反应。和宁浩以往作品相比，《黄金大劫案》在烟火特效等方面有了不少提升，战争场面效果也十分逼真，展现出了导演在驾驭不同类型题材的能力。（编辑：方舟）
1994年
导赏：九香经历的苦难与隐忍的母爱，不禁让人泪目心碎。电影《九香》塑造了一位坚毅隐忍的母亲，她是那个物质匮乏年代众多伟大母亲的缩影，为了养育孩子们甘愿舍弃自己的人生，将自己完全嵌入家庭，“母亲”这一身份几乎支配了她的所有行动。对于孩子们来说，九香不仅是一位母亲，更是一个家庭的支柱，她用自己的勤劳和智慧为孩子们创造了生的可能。电影以非线性叙事的方式展开故事，回忆与现实交织。开篇便以九香的个人独白引入，九香的丈夫在事故中猝然离世，养育五个孩子的重担便落在了九香一个人的肩头，自己积劳成疾。在苦难的日子里，九香从未放弃过任何一个孩子，无论如何辛苦也要保证每一个孩子都能吃上热饭，而自己却偷偷地舔碗上的残羹。九香在对自己“母亲”身份与“爱人”身份权衡时的无私母爱。为了孩子们，九香与相爱的老关渐行渐远。当九香终于完成了自己作为“母亲”的使命，想要追寻自己曾经的爱情之际，却为时已晚，爱人早已离开人世，白发的九香望着围拢在病床前的儿女们泪眼婆娑。影片没有明确的中心事件贯穿始终，也没有强化戏剧巧合来突出矛盾，但仍然具有深入人心的魅力，贯穿全片的是九香一家的衣食住行。影片的核心是对人的命运，对人的基本欲求——生存的关注。九香家中遍布的蜘蛛网，飞扬的尘土和破旧的被褥，九香和孩子们枯槁干裂的面庞与带泥的指甲盖，都极大地突出了影片的真实性。孙沙导演艺术功力深厚，艺术造诣颇深，无论是外景的选择，还是服化道的设计、色彩光线的运用，都出神入化地彰显了九香这位典型、可敬乃至悲情的伟大母亲形象。电影探讨了家庭、亲情、爱情等人类情感的核心议题，每一个情节、每一个细节，都在无声地诉说着这些情感的复杂与真挚。