章宇
有片源
2022年
导赏：父离母逝，无依无靠，年纪轻轻，先心病妹妹，巨额手术费，举步维艰，是电影《奇迹·笨小孩》开篇所描述的几大关键词。随着情节的展开，“奇迹”背后的不屈与努力渐渐浮出水面，沁润进每个受众的心里。首先，牢牢把握“度”是电影《奇迹·笨小孩》叫好又叫座的重要原因之一。而具体来说，这个度则主要体现在人物刻画和剧情安排两大方面。人是事件内容的主体核心，是情节发展的根本动力，是主题揭示的主要载体。对人物刻画和塑造的适度及合理化对电影的成功有着至关重要的作用。在人物刻画层面，电影《奇迹》详略得当，取舍有度，具有极强的主角意识，次要人物和剧情都如众星拱月般围绕着景浩（易烊千玺饰），对于主人公景浩的描写也是循序渐进，让观众在产生共情的同时逐渐开始了解主人公的生平，如同涓涓细流慢慢的流出银屏，流入受众的心里。不仅如此，电影《奇迹-笨小孩》既不拘泥于主角一个人也不盲目的对所有人进行无休止的刻画。始终以树立主人公为核心，进行人物群像的刻画，将个体与群像张弛搭配，进一步突出主角的坚毅性格和奋斗的形象。另一方面，鸿沟设置合理自然，解题之法顺理成章，适度又合乎逻辑，让观众揪着的心随着矛盾冲突一波三折，跌宕起伏，深陷景浩的命运之中而毫不自知，流畅自然，张弛有度。黑暗中有光明，绝境中有出路；肯吃苦，肯奋斗，放的开，拉的下，时刻准备着，成功终是会来的。
2018年
导赏：文牧野执导的《我不是药神》根据真实事件改编，以严谨的情节结构设置、丰满生动的人物塑造和社会现实的深刻折射，成为我国现实主义电影的又一力作。《我不是药神》采用经典的三幕剧结构，按照时间顺序讲述故事经过，情节起承转合、结构严密，前半部分夹杂喜剧风格，为沉重而深刻的影片基调带来轻松的一笔，同时亦有对现实问题的折射，颇具黑色幽默意味。后半部分则充满矛盾的戏剧张力；结尾的处理即彰显情与法的交融，亦传递了温暖而坚实的人道主义精神：对于程勇的判决“给予一定程度的理解”，押送的警察说的那句“开慢一点”，无数受益的病人沿街相送，摘下了口罩向他表示敬意和感激，这一画面使人潸然泪下，程勇虽然面临法律的制裁，但他的灵魂却得到了救赎，为无数在黑暗中挣扎痛苦的生命带来了光明的希望。《我不是药神》成功而深刻地塑造了典型性人物群像，虽处困境之中，其具有的高尚人格和勇敢坚韧的人性光辉亦值得讴歌。程勇作为影片核心人物，实现了唯利是图的小商贩到“药神”英雄的成长转变和内心的情感变化，从出于对金钱利益的渴望，到与病患群体建立深厚的情感纽带，他逐渐意识到手中的药是生机和希望，经过假药贩子的威胁和内心的挣扎，吕受益自杀的悲剧唤醒了他，他决定再次扛起了责任与使命。即使知道自己会面临牢狱之灾，但为了无数患者“生”的希望，他毅然选择牺牲，他的形象并非完美无缺，犹豫退缩和趋利避害本性这种人性的复杂，让他的形象更为真实而深刻。率直而以身殉法的孤独少年黄毛、不顾世俗眼光而坚强生活的思慧、保有人的尊严的吕受益，他们既让我们看到了生命在疾病面前的脆弱无力、死亡边缘的挣扎，也展现了病患群体在现实与困境中所体现的对生的渴望与温情的力量、顽强和坚忍的人性伟大之处。《我不是药神》聚焦于白血病患者这一弱势群体，折射了高价药的社会议题，病患群体的齐心协力以小见大，实现了“生命最为可贵”的正向价值传递，兼具艺术表现的成功和现实意义的深刻，在人人皆有的“生老病死”的隐忧之下，再次弘扬了温暖坚实的生命力量。（编辑：刘若能） 
导赏：《无名之辈》以独特的叙事手法和深刻的主题内涵，获得了观众和评论界的广泛赞誉。影片通过独特的多线叙事、深刻的主题内涵和黑色幽默的表现手法，塑造了一群鲜活的小人物形象。不仅让观众在笑与泪中感受到小人物的悲欢离合，也引发了观众对底层人物生存状态的关注和思考。《无名之辈》聚焦于边缘群体尊严之“沦丧”与“求索”的轨迹，从而形成了一对“逃脱”与“落网”的鲜明矛盾。劫匪眼镜与大头试图通过暴力抢劫的方式赢得他人的认同与畏惧；马先勇则不顾个人安危，竭力追查遗失枪械，以期重新获得协警的身份，证明自身价值。即便身负重伤，被抬上担架之际，他仍念念不忘地问：“我现在能成为协警了吗？”马嘉旗，一位高位瘫痪的病人，以言语谩骂作为自己唯一的防御手段，捍卫着她的尊严。当她在那两个笨拙劫匪面前遭遇小便失禁的尴尬时，她声嘶力竭拒绝他们的帮助。尽管躯体无法动弹，但她临终前的心愿却是拍摄一张站立的照片。身处社会底层，个体的尊严如同薄冰，极易遭受践踏，故而他们徘徊在生存与毁灭的临界线上，竭力守护那份岌岌可危的尊严。然而，期待的奇迹并未如期而至，他们依旧深陷生活复杂的网罟之中。不过，尊严，这一共同的主题，成为了这些小人物心灵相通的桥梁。眼镜，被社会舆论讥讽为“本世纪最笨的贼”，与丧失自理能力、求死亦需依靠他人的马嘉旗相遇。他们彼此洞察对方的脆弱与坚韧，从而萌生出相互守护的纯真情愫。影片借助黑色幽默的笔触，透视小人物生活的五味杂陈，以细节之荒诞与整体之真实交织，构建了一个戏剧张力十足而又真实可感的隐匿世界。眼镜与大头抢劫手机店，收获的却是一堆没用的手机模型；欲驾摩托逃逸，却因混淆油门与刹车，将摩托骑上了树。这些幽默情节背后，掩藏着小人物生存的艰辛与无奈。为了生存与尊严，他们不得不做出看似荒谬的选择，这些选择实则是对现实的无力抗争与对尊严的深切渴望。（编辑：王梓苡）
2016年
剧情：故事发生在1930年代。面对日本侵略者，燕赵儿女们不畏强暴，奋起反抗，用血肉之躯和民族之魂谱写了一曲慷慨激昂的抗日壮歌。 北方某小村的平静生活被入侵的日军打破了，驻扎在附近的日军经常成群结队出去抢掠粮食、欺辱百姓，可谓无恶不作。 冬天的一个傍晚，大春（章宇 饰）去井台挑水，遇到放牧归来的狗蛋（胡世群 饰），狗蛋提醒大春鬼子已经抢掠到附近村子，很快就会来到这里，要多加提防。
2012年
导赏：明星梦
剧情： 影片展现了黄河边一个宁静的古镇，几名充满生机、充满朝气、更充满了激情的叛逆男孩成长历程。展示了山西古镇碛口极具古韵的明清建筑和醇厚古朴的人文景观。《古镇情》是一部含有人文景观，亲情、友情和爱情，以及人性理性之寓教于乐的电影故事片。
2011年
剧情： 谢华在移民先进村评选大会上被弄的当众下不来台，这才知道本村移民老余头要跑回老家重庆。 老余头其实自己思乡心切想回老家，不便毁约，只好耍无赖，以三喜的婚事要挟谢华：三喜是自己唯一的儿子，重庆老家的女友要吹，自己要回去找自己唯一的儿媳妇。 长途车站，谢华当场拦住老余头。无奈之下，谢华只得答应老余头：帮三喜在当地介绍女朋友。 谢华的老公强子早就不太满意妻子当村长，现在更认为谢华是自找麻烦。 老余头的儿子三喜是个远近闻名的“怪人”：语言不通，早出晚归在山里乱转，行为诡秘。这一日，三喜偶遇了在小学当老师的美 美，因为美美会说重庆话，居然是唯一能聊得来的人。 谢华开始了给三喜介绍女朋友的征程，从“乱点鸳鸯谱”到渐渐上道，已婚的、姜嫂、翠翠……三喜是外乡人，又行为举止乖张，大家对他都疑惑重重，谢华只得解释、承诺，费劲心力做各种工作。而老余头却一路刁难，挑三拣四，更像自己找老婆。 谢华和老余头成天绑在一起形影不离，两个人“斗智斗勇”，常常阴差阳错，闹出不少笑话。 三喜行为诡秘，实际上是在山东山里四处寻找重庆佐料的一种替代品，用以振兴重庆火锅，美美了解了内情后，对有上进心的三喜反而产生了好感，进而主动帮助他，两个人渐渐产生了感情。 在克制住感情的冲动之后，三喜只得实话实说：自己在重庆老家有女朋友。美美伤心而去。 三喜和美美的交往被老余头看在眼里，心中大悦，他对美美很满意，向谢华提出向美美提亲，谢华却大吃一惊：原来美美竟是自己的小姑子！ 听到这个消息强子气炸了，强烈反对这件事，伤心的美美竟也闭门不出。 觉得自己愧对了美美的三喜上门解释，竟与盛怒之下的强子发生了肢体冲突，双双被抓到派出所。 得知老余头不经自己允许，暗中做手脚给自己找女朋友，三喜非常生气，与父亲当众争吵起来，一怒离家，父子关系破裂。 老余头深感失败，打算索性自己一个人回老家。 强子迁怒于妻子，情绪激动之下提出离婚，并搬出去住了。弄到这个地步，谢华心情很沉重。 但是为了移民老余头能留下，心里创伤还未痊愈的谢华又出发了。 谢华在美美的帮助下找到正躲在学校里精研火锅佐料的三喜，为了让三喜能够原谅自己的父亲，谢华交给了三喜一封重庆来信，和盘托出了一个小秘密。 老余头又要回老家了。 长途车站，拦住老余头的竟然是三喜和美美！三喜手里拿着谢华给他的那封信，里面有一张重庆前女友的结婚照：原来重庆女友早寄来了绝情信，是老余头怕三喜伤心，一直藏着，这是只有老余头和谢华才知道的小秘密。 三喜感谢父亲的关爱，三喜的理解也让老余头颇感欣慰。父子俩重归于好。 按照之前约好的，谢华和强子来到村委会办离婚。村长离婚，引来不少村民围观。 即将在离婚协议上签字的时候，老余头和三喜、美美出现在了村委会。 三喜和美美都劝强子要冷静，更让人吃惊的是老余头，他当着众人的面抢走强子的签字笔，不让他们签成字，还大说谢华的好话，请求强子不要离婚。 老余头耍无赖，大家都哭笑不得。却让一直骑虎难下的强子有了台阶。 看着这一幕，谢华感动得热泪盈眶。 婚礼上，依靠三喜精研出的火锅底料替代品，老余头大摆火锅宴，答谢大家促成儿子三喜与美美的婚事。与此同时，谢华也终于领到了“移民先进村”的奖状！ 皆大欢喜。