曹汉超

Hanchao Cao
有片源
2021年
导赏：《阳光劫匪》改编自日本“治愈系”作家伊坂幸太郎的同名小说，讲述了寻宠事务所的阳光帮助晓雪寻找老虎“女儿”娜娜的故事。作为一部由日本作家的小说改编而来的影片，《阳光劫匪》在叙事手法、影像风格以及人物设计上都带有浓厚的日式气息。影片的主要色调由充满怀旧和温馨氛围、酷似粉笔画的布景构成，人物亦遵循着原著中兼具漫画感和“脱线”感的形象进行设定，因此，影片就如片头打出的字幕一般，是一部治愈风格的童话。同时，影片还掺杂了各种社会的阴暗面因素，譬如刘神奇的双重身份、晓雪与林地道的关系等，这又为影片加上了一层现实主义的色彩。最终，影片呈现出一种独具特色的童话现实主义的叙事风格。同时，导演李玉又通过方言、城管等本土细节安排来冲淡这份舶来感。影片在实现治愈式的叙事的同时，也利用刘神奇的行动、晓雪和娜娜的归宿等安排来完成对于现实的指涉与批判。电影《阳光劫匪》就鲜明的塑造了向生活要色彩的两个女人。她们让我们看到了不一样的女性表达。影片中，马丽和宋佳带领“劫匪天团”勇闯金库，营救老虎“娜娜”。马丽指挥，宋佳接应，尽显默契有爱。二人在大海上漂流，在船上并肩碰杯，在落满花瓣的车上会心微笑，在紧张的打劫行动中，更是不忘开车在海边兜风，上演“劫匪”姐妹的末路狂花之旅。在这部影片中，传统冒险电影中的男性主体地位被女性取代。电影开始，打出“这是一个城市的童话”字样，并由海鸥把人们的视角从海上引向一座海岛中的城市。在影片中，叙事主要由三个空间所组成——城市的海岛、娜娜的海岛和刘神奇的海岛，由这三个海岛相互交错，构成了整个故事的空间叙事。其中，城市的海岛是童话诞生的地方；娜娜的海岛，是童话延续的地方；而刘神奇的海岛，则是人们内心深处关于现实和童话的深度解读。《阳光劫匪》虽然向我们讲述了一个“城市的童话”，但它与一般意义上的童话却不同。在这里既有关于爱的故事也有市侩的取舍，导演以充满想象力的蓝图，尽可能地为观影者献上了一个关于每个人内心童话的故事，带领观影者完成寻虎之旅的同时，也完成了每个人心目中童话的回归。（编辑：赵敏）
2018年
剧情：上海“一二八” 事变后，龙啸天带领“抗日救国决死军”配合十九军，给日寇以沉重的打击。龙啸天组织偷袭日军司令部成功，日军恼羞成怒，最后派白川大将接任上海日军司令官并将司令部转移到军舰上。 提起白川，龙啸天想起之前与白川有过交手，他在给东北抗联运送一批善款的时候，无意中经过司令官白川的住所。目睹东北同胞遭受日军蹂躏，龙啸天决定伺机干掉白川。但由于条件所限，仅将白川击伤。 现在得知白川又到了上海，并将司令部驻扎在军舰上，龙啸天决定炸掉军舰！他积极联络十九军和爱国人士，经过周密筹划，在日本人宣布成立伪满洲国的当天，实施炸舰。但是，就在车队载着水雷行进途中，日军谍报官松下芳子的车队也悄然出现。龙啸天设计将松下芳子引入歧途…… 一声巨响后，“出云号”军舰被炸沉。白川被炸身亡。而松下芳子也被龙啸天以另外一种方式所处置，这个双手沾满鲜血的刽子手也受到应有的惩罚！
2015年
导赏：由田蒙执导的《既然青春留不住》是一部跨越时光、温柔而触动人心的电影。它讲述了一段青涩的大学恋情，通过王劲辉与周蕙的情感纠葛，呈现了青春里那些未曾成全的爱情与追逐梦想的人生。影片以十年的时光为跨度，勾画出成长中必然经历的伤痛与释然，它集友情、爱情与成长烦恼于一身，对大学生活的追忆真实动人，对爱恋的刻画与理解新颖又贴合时代，引发众多观众的集体共鸣。不同于传统的校园爱情电影，《既然青春留不住》展现了青春的复杂性，它并非单纯的甜美爱情故事，而是通过两位主角的命运走向，探讨了理想与选择如何塑造一个人的人生轨迹。王劲辉的吉他与周蕙的默默守候，勾勒出一段难以言说的青涩爱情，它没有华丽的浪漫桥段，更多的是一些日常的细节，像是一场未曾兑现的梦，让人感到一阵惆怅。周蕙与王劲辉最终的再度相遇，展现了一种“久别重逢”的情感张力。十年时光沉淀，曾经的伤痛不再成为束缚，反而在时光流转中凝结成了一种更加真实和深刻的情感连接。这种“重启”的爱情，不仅是对过去情感的回望，更是对青春岁月的深刻反思。影片通过两人之间的互动，告诉我们青春和爱情的美好并非建立在完美的结局上，而是在于那些我们曾经为之付出、曾经用心去爱过的瞬间。而这段爱情的核心，也许不在于最终是否走到一起，而是它如何成为彼此生命中的一部分，成为那段青春的象征。电影用细腻的笔触展示了爱情中的成长与痛苦，以及在其中所经历的失落与领悟。每个看似微小的选择和决定，都会影响到一个人的未来，青春的真正意义，并不在于那些未曾拥有的东西，而是在于我们如何珍惜曾经拥有的那段岁月，无论它多么不完美。（编辑：颜诗雨）