董凡
有片源
2023年
导赏：《沉默笔录》是由2023年由王红卫监制、郝飞环执导的电影。本片是郝飞环筹划多年的呕心沥血之作，与团队倾注了大量心血，力求还原时代原貌。本片一经上映，便以独特的影像风格、细腻的情感处理与深刻的主题探讨引起广泛关注与讨论。深巷古镇的自然环境为影片奠定了压抑、阴郁的情感基调，方言带来浓厚的地方风味，二者作用之下增强了影片的在地性和民俗特色。暗蓝与昏黄等画面主色调烘托了灰暗、冷淡和迷蒙的氛围，唢呐等民族乐器的配乐带来悲壮凄凉之意，密集的鼓点配合曲折的故事走向亦增添了惊悚之感，隐喻镜头的快速剪辑扣人心弦，手持镜头的晃动令人不安，为观众构建了一个充满未知的离奇世界。影片亦充溢着梦境般的诗意抒情段落，迷离而飘逸。父亲坠落死亡的画面多次闪回，漫天飞舞的纸钱与朦胧的雾气之下，李立忠焦躁不安地茫然寻找，暗示着他彷徨不安的精神状态和濒临崩溃的内心困局；生死两隔的父子二人两次再度并肩而谈，真相亦无处可寻，憎恨亦难以泯灭；得知父亲之死原来是恶霸的“罪有应得”后，李立忠目中带泪，对镜头直击人心的凝视所带来的间离效果令人印象深刻。李立忠作为片中的灵魂人物，章宇的表演为其角色塑造增色不少。父子之间疏离且带有敌意的关系与他不顾一切也要追寻父亲的死因之间的矛盾构成了某种戏剧张力，小镇的联防队长夹在在平民与警察之间不上不下的尴尬身份亦承前启后，暗示了亲情的骗局。章宇以较少的台词、丰富的眼神、语气、姿态表达情感变化，细腻而富有层次，令观众感同身受李立忠的无奈与悲哀。《沉默笔录》节奏张弛有度，以联防队长李立忠的视角再现了九十年代末的小镇社会与青年的内心之困、信仰偏差之苦，讨论了巧合与报应、复杂的人情关系与命运无常等命题。（编辑：刘若能）
2021年
一百零八
一百零八

演员(饰 迟洁（妇幼保健院院长）)/

导演：孔嘉欢/
主演：吕星辰/董凡/高亮/吴京/照宇/沈朝杰/蒋林燕/王实/王婧/陶正东/
预告播放
剧情：电影讲述了驻唱歌手肖兰（吕星辰 饰）离开成都前往什邡，在遭遇男友陆地（高亮 饰）的闭门之痛后决定引产，沮丧之时突遇地震袭击。医护人员全力保护全院孕妇紧急转移至安全区域罗汉寺，自此寺院变产院，禅房变产房。这期间，肖兰亲历了灾难中人性极限的撕裂与挑战......
2010年
剧情： 江南古镇上美丽、柔顺的瑾娘靠小裁缝铺与双耳失聪的女儿朵儿相依度日，经常遭受丈夫周正福的打骂，并默默承受着丈夫的出轨和企图利用流浪汉章天响勾引自己以达到被逼无条件离婚带来的伤害。 在章天响倾其所有只为治好朵儿的耳朵后，瑾娘明白这个突如其来的男人已经开始走进她封锁的内心。面对丈夫的起诉离婚，瑾娘默允，判决还没下达时，周正福却因意外成为植物人，章天响苦劝瑾娘跟他走，但瑾娘却‘执迷不悟’。直到瑾娘讲述了自己的过往旧事后，章天响痛苦的意识到，只有离开，才是对这个无助女人最大的救赎…… 爱一个人是可以在幸福走近的时候，背身承担所有的孤单！
2003年
导赏：霍建起在中国的导演群落中处于一个特殊的位置。在他的影片中很少涉及到批判性的反思和对现实世界之残酷的无情揭露,取而代之的是蕴含着温情的回归,独特的叙事风格和人文主义气质让其自成一派。他曾在访谈中提到：“哪有什么流派？硬要说，就算感觉派吧。我注重感觉，想通过影像表达一种氛围、一种内心的东西。”但追求感觉不是假大空地无病呻吟，故意去塑造一种“文艺范儿”，而是必须要学会平衡影片的故事性和艺术性，让叙事和写意相得益彰，而《暖》就是这样一部典型的诗意代表作。首先，好影片必须要有精彩的人物做支撑。《暖》没有选择把人物做扁平化处理，而是尊重人物的厚度与多面性，利用本能的行动来塑造剧情中的伤痛，激发出人物的情绪，从而使其向外流淌，直达观众的内心。男主角林井河就是这样一个追随本能的人，他不是一个“完人”，而是理想与背叛的矛盾体，是一个被城市异化后的忏悔者。影片以林井河回乡为开端，他的目光始终游离，肢体语言拘谨，展现内心的不安与愧疚。青春的承诺与现实的逃离反复在他的脑中来回。这一背叛不仅是情感上的，更是对乡土身份的割裂。林井河的痛苦造就了他灰色的气质。他的情绪并不是孤立的，正如霍建起自己说的“我表达的没有明确的指向性，是一种情绪—背井离乡的游子在回到家乡以后，突然发现‘以为忘了的东西始终是忘不了的，然而自己却是回不去’的普遍情感。”同时，想要讲好一个故事，叙事结构也是重要的推手。霍建起十分善于使用不断闪回的叙事方法去丰富叙事。《那人那山那狗》中的闪回部分就有效地展现了一个家庭的变化，从父母爱情到孩童长大成人，节奏得当，叙事与写意并行。在这部影片的开头延续了文学作品《白狗秋千架》的倒序，并在其中穿插十年前的往事，双线并行，构建起这对男女跨越漫长时空的爱恨纠缠，观众跟随井河在感知现在和往昔中一步步地走进故事。两种生活场景的并置，使观众可以不断地把现在和过去进行比较，在这种比较中，人们更多的是对已逝的真情的怀念和眷恋，对现在残酷现实的惋惜和遗憾。回眸中的过去似乎远胜于现在，一种乡愁油然而生。除了技巧的运用，霍建起的诗意更从隐喻的设置中展现出来。诗意的情感表达意味着不戳破，这种人物间推拉式的关系变化在《暖》中被很好的呈现出来。意象和符号的反复出现，在不同人物的使用中展现多重意义，为现实叙事罩上一层文艺的面纱。秋千承载了两个少年人对未来和远方的所有诗意畅想，也揭示了现实的残忍。几组模拟人物站在秋千上第一视角的镜头，呈现出了优美乡村景观和无尽的天空，同时好像观众在与暖一共荡漾着，一起喊出那句：“我要去北京，我要去看天安门。”秋千同时也折射着残酷的现实，它的存在具有多重的意义。林井河在秋千荡高时看到暗恋之人已经心有所属，一种强烈失落感瞬间袭来。而后秋千的断裂是整个故事较大的转折点，它直接改变了三个主人公的生活轨迹。一次看似偶然的意外折射出现生活中最隐秘真实的一面，人性中的美丑由此暴露出来。影片中，还有红纱巾的飘落、哑巴无声的成全，都成为情感的载体，它们不靠激烈的冲突或直白的对白去推动剧情，让观众在静默中感受命运的残酷与温柔。霍建起用他的镜头向我们展现时代和个人的伤痕，他用诗意的语言告诉我们，有些伤痛无需呐喊，有些遗憾不必言明，但它们始终萦绕于心，成为生命里挥之不去的底色。（编辑：林佳欣）  
1992年
启明星
启明星

演员(饰 许医生)/

导演：谢晋/王星军/
主演：刘子枫/张欣/颜美怡/董凡/蔡虹/张孝禹/康昆/刘洋/
类型：剧情/
导赏：《启明星》一片通过谢长庚和晨晨父子两人的命运、及围绕在他们周围的街道干部、教师、民警、医生、厂领导等众多人物形象，揭示了残疾人渴望美好生活的愿望，展示了“住在地球上的都是芳邻，拉起手来就是至爱亲朋”这一共产主义、人道主义主题。电影的突破，是一种求新的艺术生命力与创造力相结合的结果，以其真挚的爱心与深厚炽烈的激情相撞击，迸射出创造性的艺术火花，使之定格、扩展、形成一束美丽的银幕造型世界园地的新花朵，一枝独秀，芳香卓立。《启明星》是谢晋作品园地的一次新的收获，也是谢晋对自己一系列作品在题材上的翻新。本片和他以往题材作品不同，但却始终流露出其对社会、对时代、对入物的密切关注之情，对生活的参与意识极强。电影表现了他对生活，对弱智儿童生活的热切关注与深厚爱心，和充满慈父般的关怀体贴与真挚爱护的激情。导演用饱含感情的摄影机拍下了一群“傻小子”的傻乎乎的神态与扭曲的家庭生活场面，大胆而自信地让弱智儿童作为群象上银幕，作为主角上镜头，刷新了银幕造型的人物形象，这在中国电影导演中，谢晋是史无前例的。这是我国电影艺术家第一次将摄影机深入到了几乎被人遗忘的角落——弱智儿童异常的生活领域，把他们的一举一动，一哭一笑，喜怒哀乐，心理、行动尽收镜头，诉诸观众，这可谓我国电影画廊的新角色。这部着力反映弱智儿童生活与教师艰辛百倍的“启智“劳动过程的影片，不仅在题材方面是一次新的尝试与突破，也拓展出了电影表演艺术的一片新天地——勇敢地让弱智儿童天真而笨拙的本色表演朴实无华地呈现于银幕，这种“天然去雕饰”的造型境界，显示出电影艺术家充满人道主义精神和追求生活的真、善、美的美学理想，具有新人耳目的审美价值与另辟新径的艺术内涵。（编辑：大陆）