宋伊人

S.Ireine

有片源
2024年
导赏:《我们一起摇太阳》是韩延导演“生命三部曲”的终章,与前作《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》同属于疾病题材,讲述的是尿毒症患者和肿瘤患者两人相爱相惜、互相救赎的故事。在疾病题材电影中,疾病常常与身体、感官紧密相连,疾病的出现伴随的是身体状态的改变与感官的共振,在影片中,身为尿毒症患者的凌敏所展现的是蜡黄的脸、干裂的嘴唇和千疮百孔的手臂,肿瘤患者吕途头发凌乱、面容瘦削,着装不修边幅,疾病通过人物的身体肌理和身体能量传达出来,使其与感官共振,在影片内部则表现为患者自身的痛苦与不易,家人的爱惜与旁人的鄙夷,在影片外部则表现为观众产生情动,患者的透析过程与病痛感觉移植到自己身上,产生感官层面上的共鸣。而疾病题材的影片,往往所聚焦的都是与疾病共存的生命体验,疾病除了身体痛感之外还具有社会隐喻,它将患者放逐到社会的边缘地带,常常被视作不详与威胁,在影片中表现为凌敏参加好友的婚礼时,好友为她准备的洁白袖套用来遮蔽手臂上的针孔,当中介来到凌敏的房子时,劝诫她将药品放起来,否则会让“看房者”认为风水不好,这样的社会偏见让疾病患者愈加受挫,疾病的隐性表征泯灭了人物的主体性,让人物愈加处于被孤立的状态。《我们一起摇太阳》在疾病题材现实主义的外观之下包裹的是浪漫主义的内核,对现实疾苦采用了浪漫解法,通过两位同病相怜的男女相遇消解疾病的重击,这在韩延导演的创作中是一以贯之的手法,《滚蛋吧!肿瘤君》和《送你一朵小红花》同样采用的是疾病加爱情的结构,用人物情感状态的浪漫减轻身体状态的痛苦,让患者的精神得到治愈,通过谱写“爱情神话”让观众的心理得到疗愈。在影片的创作过程中,导演强调不美化不夸张现实,大量手持镜头的使用加强了影片的纪实感,遵循“电影是对物质现实的复原”,还原重症患者在日常生活中的真实状态和真实质感,挖掘人物深处最本质、最本真的情感,日常性与生活性的营造夯实了痛苦与幸福的情绪,从而使得对原著圆满结局的保留这一选择强化了导演生命乐观积极的态度,他对疾病与生命的体悟感染着大众,告诉观众即使没有“再来一瓶”的运气,也要有再来一次的勇气。(编辑:张苏慧)
2021年
2017年
导赏:电影《三生三世十里桃花》是艺术魅力与商业价值的完美结合,它成功地将原著中的爱情观和仙侠世界呈现在了大银幕上,让观众在享受视觉盛宴的同时,也感受到了中国传统文化的魅力。这部电影不仅是对原著的一次成功改编,更是对中国电影市场的一次重要贡献。这部电影改编自网络作家唐七的成名作,原著以其深邃的爱情观和奇幻的仙侠世界吸引了无数读者,而电影则成功地将这一世界呈现在了大银幕上。《三生三世十里桃花》不仅是中国市场首部仙侠玄幻的爱情题材片,更是对“爱情”这一永恒母题的深度挖掘和再创新。电影通过三生三世的纠葛,展现了至死不渝的爱情。每一次的生死相依,都是对母题的重新解构和建构,满足了观众对于爱情的期待和想象。从艺术性的角度来看,这部电影在视觉呈现上非常出彩。导演赵小丁巧妙地运用了色彩和光影,为观众呈现了一个既梦幻又真实的仙侠世界。在妆容和服饰的设计上,更是体现了导演对于细节的极致追求。白浅的飘逸、夜华的严谨、折颜的花哨、素锦的华贵,每一个角色的形象都栩栩如生,仿佛从书中走出。特别值得一提的是,服饰上的细节处理。从墨渊的银冠铠甲到夜华的金冠玄甲,每一个细节都充满了艺术感。尤其是玄女的妆容和服饰,紫色的面妆与黑色的服饰相得益彰,散发出一种邪魅而高贵的气质,让人不得不感叹导演对于角色性格的深刻理解。从商业性的角度来看,《三生三世十里桃花》同样取得了巨大的成功。这部电影不仅吸引了大量原著粉丝的关注,还通过精良的制作和出色的演员阵容吸引了更广泛的观众。电影的成功也证明了仙侠玄幻题材在中国市场的巨大潜力。(编辑:婧怡)
2016年
2015年