韩冠华

Guanhua Han
有片源
2024年
导赏：《金钱堡垒》由彭发执导，王千源、冯绍峰等实力派演员联袂主演，以证券操纵黑幕为切入点，区别于常见的盗窃、暴力犯罪题材，影片将镜头对准了金融领域的诈骗与阴谋，为观众揭开了一个隐藏在经济繁荣表象下的黑暗世界。影片改编自真实事件，经侦队长郑义（王千源 饰）调查普通经济案件时，意外发现背后涉及数百亿的股票诈骗案。而冯绍峰饰演的韩东川，表面是金融才俊，实则操纵着精密诈骗网络，通过直播荐股等手段诱骗投资者，实现财富非法转移。《金钱堡垒》角色塑造极具深度。郑义与韩东川的对峙，是正义与邪恶的交锋，更是两种价值观的碰撞。郑义代表正义的力量，不畏强权，坚守着自己的职责和信念，面对强大金融势力和复杂局面毫不退缩。韩东川则在金钱诱惑下逐渐迷失，从有理想抱负的金融从业者堕落为被贪婪吞噬的罪犯。这种角色转变和对比，使影片在展现金融犯罪的同时，深入探讨了人性在利益面前的脆弱与坚韧。影片的视觉呈现也值得一提。股票交易大厅的忙碌与紧张、直播间的光鲜与虚假，这些场景被精心设计，营造出金融世界的繁华与刺激。同时，导演巧妙运用色彩和光影，将金融表面的璀璨与背后的阴暗形成鲜明对比，让观众在视觉上直观感受到金融风暴的冲击力。《金钱堡垒》不仅是一部犯罪片，更是一部警示片。影片通过精彩的剧情和出色的表演，展现了金融犯罪的复杂与惊险。它提醒观众在追求财富的道路上，要时刻保持清醒的头脑，坚守道德和法律的底线，不要被金钱的诱惑迷失方向。（编辑：李彤）
2021年
剧情：影片讲述一场亲情力量与欲望深渊的对抗，与爱同行的正能量之战。
2020年
导赏：2020年，成龙与导演唐季礼合作的动作电影《急先锋》登陆国庆档。这部电影不仅仅是一部应景的商业大片，它更像是一个时代的注脚，一次对经典动作类型的深情回望与奋力突围。《急先锋》的核心故事并不复杂，其“营救”主题是动作片中最经典也最安全的叙事框架之一。然而，唐季礼与成龙这对组合的数次合作，其意义远不止于重复。自《红番区》、《警察故事3超级警察》等作品以来，他们共同定义了华语动作喜剧的一个高峰：将玩命的特技、巧妙的喜剧节奏与普世的情感核心熔于一炉。《急先锋》在表面上看，依然是这种成功公式的延续，全球取景、追车爆破、拳脚对决，一个都不少。但深究其里，影片透露出一种微妙的“时间错位感”：一面是对于录像厅时代那种纯粹、直接、以身体奇观和简单正义打动观众的港式动作片精神的怀念；另一面则是在当下超级英雄电影和高度依赖CGI的视效大片包围中，试图找回“真人实感”动作魅力的执着努力。成龙的角色唐焕庭，是这种承袭的关键象征。他已不再是那个独自冒险、插科打诨的“陈家驹”，而是化身为一个团队的领袖与精神导师。电影中有大量他亲自上阵完成的高难度动作戏份，这在演员年岁增长的背景下，本身就是一种宣言式的坚持。然而，影片更重要的叙事动力，落在了年轻一代身上。这种人物设置构成了电影内在的张力与主题：传承。在动作美学的呈现上，《急先锋》展现了明确的创新野心。它不甘于只做街头巷尾的肉搏，而是力图将动作场面与全球地标奇观和高科技概念进行嫁接。从伦敦街头的追车，到中东沙漠的枪战，再到涉及航母的宏大场面，影片试图营造一种“国际化”的视野与格局。这些设计，连同影片中出现的各种高科技武器与特别作战策略，都是主创在传统动作片基础上寻求现代化的努力。导演唐季礼在取景和投资上的不计代价，也旨在为观众提供更刺激新颖的视听体验。作为一部主要面向中国市场的跨国制作，该片巧妙地将“保护海外华人公民与资产”设定为核心任务动机。这使影片的冒险叙事获得了具体的情感支点和家国认同的底色。“急先锋”团队所展现的，是一种有温度、有魄力的团队精神，其使命感和专业感，旨在传递一种积极、可靠的形象。总而言之，《急先锋》是一部充满矛盾与张力的作品。它怀旧，又急切地追求新潮；它强调拳拳到肉的实感，又拥抱炫目的高科技幻想；它是个体巨星魅力的展现，又是团队协作的颂歌。它的优点与缺憾，都清晰地烙印着转型期的痕迹，映照出华语类型片在全球化与本土化、传承与创新之间，那份复杂而真实的摸索轨迹。（编辑：赵敏）
剧情：中国首部女性特战力量电影《中国兵王之绝密任务》讲述女兵们为了国家与民族的安危，在和平时期刀尖舔血，化身成洋溢着青春热血、背负着国家使命的女兵们，悄然出征，为正义默默献身。
2017年
导赏：马丁·坎贝尔是一位擅长从世界政治史中为动作类型片寻找现实依据和人物心理支点的导演。在《英伦对决》中，他运用冷峻阴郁的影调，将故事背景设定在英国脱欧这一重大历史事件的背景下，既力图展现政治家斗争的肮脏与不择手段，又着重关注小人物的悲惨命运，深刻剖析了分离主义和恐怖主义威胁，从而赋予了影片更为丰富和深刻的现实意义。影片刻画了关玉明和汉尼斯这两个性格迥异的角色，这场“功夫之王”成龙与“特工之王”皮尔斯·布鲁斯南的巅峰对决，无疑是影片的一大亮点。相较于皮尔斯·布鲁斯南在《影子写手》中所饰演的英国首相角色，其在《英伦对决》中塑造的北爱尔兰政客形象，无疑展现了更为深刻的复杂性和多面性。这位政客游走于人性的光辉与权欲的深渊之间，既想要维护与伦敦方面的关系，又力图在北爱尔兰的政治舞台上争大的影响力。布鲁斯南的神情，从最初的自信满满到后来的惊愕无助，再到最后的决绝与冷酷，完美地诠释了角色在人性与意志的挣扎，让观众感受到了政客在权力游戏中面临的种种风险与不确定性。成龙此次饰演一个丧失亲人的悲情角色，他寡言少语、面色憔悴、神情凝重，举手投足间透露出无尽的悲痛与愤慨。面对效率低下、只知妥协的政府，成龙完美地表现出了关玉明的克制与隐忍，令人心疼的同时也让观众更加理解关玉明在忍无可忍的情况下做出的独自复仇的无奈之举。成龙以动作喜剧的形象影响全球影坛，正在全世界期待着下一部龙氏喜剧降临之时，成龙凭借《英伦对决》中严肃又悲情的角色，带给影迷一种全新的“成龙电影模式”。（编辑：明慧）
2016年
导赏：《铁道飞虎》作为2016年贺岁档的一部作品，以其独特的喜剧动作风格和红色经典的现代重构，在当年引发了广泛讨论。这部由丁晟执导、成龙领衔主演的影片，取材于中国人民熟知的《铁道游击队》故事，却并未拘泥于传统电影的严肃叙事，而是通过一种轻松诙谐的方式，将抗战题材与商业娱乐元素巧妙结合，形成了一种既熟悉又新颖的视听体验。与以往抗日题材影视作品不同的是，《铁道飞虎》刻意避免了宏大叙事和英雄主义的光环加持，转而聚焦于一群小人物如何误打误撞地参与抗战，并通过一系列巧合与努力最终成就大事业的过程。这种叙事策略使得影片更加贴近普通观众，也让历史题材呈现出更为鲜活的生命力。在人物塑造上，成龙饰演的马原作为团队领袖，不再是以往无所不能的超级英雄，而是一个有着明显缺点却又充满人情味的平凡人物。黄子韬、王凯、王大陆等年轻演员的加入，则为影片注入了新鲜的活力，他们各自饰演的角色性格鲜明，既有市井小民的狡黠与怯懦，也有在民族大义面前的勇敢与担当。这种人物设定打破了传统抗战题材中非黑即白的角色刻画，使得人物形象更加立体丰满。丁晟导演在影片中延续了他一贯的硬汉美学风格，但在《铁道飞虎》中又融入了更多的喜剧元素。影片中的动作场面设计巧妙，既保留了成龙电影特有的幽默打斗风格，又结合了火车、铁路等特定场景，创造出了一系列既惊险刺激又妙趣横生的精彩戏码。特别是那些在行进中的火车上展开的追逐打斗场面，通过巧妙的镜头语言和剪辑节奏，营造出了极强的视觉冲击力和娱乐效果。值得注意的是，《铁道飞虎》虽然以喜剧的形式呈现，但并没有削弱其历史厚重感和民族情怀。影片通过这些小人物的事迹，生动展现了中国人民在抗战时期所表现出的智慧和勇气，以及那种源自民间的顽强生命力。总的来说，《铁道飞虎》是一部成功融合了动作、喜剧和抗战元素的类型电影。它通过对红色经典的现代重构，既保留了对历史的尊重和纪念，又赋予了传统题材新的生命力和时代气息。（编辑：赵敏）
2015年
导赏：《天将雄师》是2015年由李仁港执导的一部古装动作电影，以西汉与古罗马帝国为背景，虚构了一段跨越文明界限的英雄传奇。这部电影在视觉上呈现出强烈的史诗质感，戈壁、古城、千军万马的战争场面都显得极为宏大。无论是服装、兵器还是场景布置，都体现出对历史氛围的细致还原。尤其值得一提的是冷兵器战斗的设计，鱼鳞阵、城墙攻防等场面既有东方的武术美学，又融入了罗马军团的战术特征，形成一种独特的文化混搭风格。在角色塑造上，霍安被赋予强烈的理想主义色彩。他不仅是一位武将，更是一位倡导民族和谐、文化共存的和平使者。电影中，他自费开办书斋教育各族孩童，试图以文化和沟通消解隔阂，这一形象与历史上汉朝通过丝绸之路推动文明交流的宏大叙事相呼应。而卢魁斯则代表了罗马式的荣誉与忠诚，他与霍安之间的信任与友谊，成为跨越语言与出身差异的情感纽带。反派提比斯由艾德里安·布洛迪饰演，其阴郁、野心勃勃的形象为影片注入了更强的戏剧张力，也让人性在权力欲望下的扭曲变得更具说服力。影片虽以历史为外壳，却并不拘泥于史实考据，而是借古代背景传递出“和平与共存”的普世主题。它虚构了汉朝与罗马的相遇，这种设定本身即带有强烈的象征意味——东方与西方、草原与城邦、骑兵与军团，这些文明符号在电影中碰撞又融合，暗示了一种超越地域和种族的人道主义精神。在电影语言上，李仁港展现出对画面构图与节奏的熟练掌控。大漠孤烟、长河落日的空镜与千军鏖战的动态场景形成鲜明对比，既烘托出西域的苍凉辽阔，也强化了乱世中个人命运的渺小与崇高。作为成龙作品中较少见的史诗尝试，本片体现了他从个人英雄主义向更具国际视野叙事转变的努力。而约翰·库萨克、艾德里安·布洛迪等国际演员的加入，也为电影增添了跨文化制作的特色。或许《天将雄师》最大的价值，并不在于它是否还原了某段真实历史，而在于它借用历史的外衣，讲述了一个关于勇气、信任与共存的故事——这正是电影作为大众艺术所能带来的超越性体验。（编辑：赵敏）
导赏：《滚蛋吧！肿瘤君》是韩延导演“生命三部曲”的首发作品，电影给大众传递了人性的乐观与生命的厚度，从现实出发，改编自真实事件及漫画原著，影片用温情的主线，传递熊顿精神，感染无数读者与大众，为大家提供了精神动力和力量，人的生命有长短，我们需要做的是在有限生命中，实现生命的意义，挫折也是生命中无法逃避的课题，积极乐观的心态成为了不可或缺的一部分。对于熊顿的人物塑造，当观众开始试着期待29岁的她会有怎样的丰功伟绩时，画风一转，出现在观众眼前的是一个在大街上摆出怪异姿势挡住别人路，在马路上横冲直撞的呆萌形象，为古灵精怪的人物设定做了铺垫。她积极乐观即便面临事业和失恋的双重打击依旧保持良好的心态，在朋友知道患病崩溃隐瞒的时候，熊顿反而乐呵的宽慰朋友的悲伤，遇到喜欢的梁医生也是散发魅力，大胆追爱，将自己的痛苦经历都转化为她笔下的可爱漫画。影片并未通过塑造一个伤心欲绝的患癌病人及绝望的家属的形象来表达癌症带给主人公的痛苦，而是通过这样一种诙谐的方式既让观众走进熊顿的世界，又巧妙地化解了悲伤，进而传递给观众一种面对疾病乐观向上，面对生活积极勇敢的态度。与此同时，影片对人物的内心活动也呈现的活灵活现，当熊顿发现自己的恋人与其他女性约会而欺骗自己时，她冲出餐厅，整个世界都因为她内心的悲伤，化为冰雪世界。将本来存在于她内心的主观情感视觉化地呈现在了银幕上，使观众在享受视觉盛宴的同时，充分与主人公产生共情。当熊顿知道自己身患癌症后，头脑中呈现的画面是《行尸走肉》中，众英雄对抗僵尸的场景，幻想着自己是剧中的英雄，保护着自己和大家。与梁医生的单向感情也是通过偶像剧的桥段，慢速呈现，为冰冷的抗癌过程增添了一丝温暖。影片对心里蒙太奇的手法也是多次体现，第一次运用于熊顿关于自己的一个喷嚏对于世界的影响，这是一个天马行空的想象，饶有趣味。当熊顿发现男朋友劈腿时，心理蒙太奇被第二次运用，此时她眼中的一切开始结冰，房屋、路人、景物，这是她当下内心的最真实写照。运用了这种表现手法，为影片增添了许多喜剧色彩。影片除了对塑造熊顿乐观精神之外，朋友的陪伴与支持，也成为熊顿一路坚强的坚实依靠。老郑、艾米、小夏和病友夏梦是熊顿生活困顿之时和抗癌之旅最坚定的支柱，这些朋友用行动对友情做出了最本真的诠释。帮她找渣男解气，一起压马路，一起疯狂，一起剃头。虽然并未挽回她的生命，但给了她一段快乐的抗癌时光，宽慰了她强大外表下那颗脆弱的真心，也给了观众一些暖心的慰藉。（编辑：王晶）
2013年
导赏：《警察故事2013》在叙事方式上与大开大阖的前作相比有着颠覆性的改变：一名刑警，一天晚上，由一个小案子引发的步步惊心的连环绑架案。成龙饰演的钟文特警，疾恶如仇，能力全面。外表平凡但有傲骨，平时冷峻严谨不苟言笑，但比较乐观，不时开个玩笑冒点冷幽默，出于正义爱管“闲事”。从警二十年，钟文多次成功侦破绑架案。处置劫持现场的经历，使他深深信奉“生命至上”。但钟文心中也有一个不愿触碰和无法愈合的伤口，迟早要面对！刘烨饰演的武江是一名海外归来的酒吧老板，外表温和但气场强大，充满神秘色彩，谁也不知道他经历过什么，又因何而来。他的酒吧和他一样布满疑团，步步杀机。随着故事的深入，观众逐渐发现，这不仅仅是一场简单的绑架案，背后隐藏着更为复杂的情感和动机。　影片采用了封闭空间、绑架、警匪对峙等经典元素，但并未落入俗套。导演丁晟在保持紧张氛围的同时，巧妙地融入了推理小说的模式，通过回忆推动事件发展，让观众在层层剥开的真相中感受到剧情的深度和复杂性。影片的节奏紧凑，情节环环相扣，几乎没有拖沓的部分。每一个细节都为后续的发展埋下伏笔，让观众在观看时始终保持高度集中。《警察故事2013》作为成龙十年之后再度回归“警察故事”系列的新作，影片中的动作场面同样精彩纷呈，成龙大哥的搏命演出让人叹为观止。无论是头破玻璃、压碎木桶还是手指骨折，他都亲自上阵，为观众带来了震撼的视觉体验。这些动作场面不仅展现了成龙独特的打斗风格，还融入了幽默与智慧，让人在紧张刺激的剧情中也能感受到轻松和欢乐。（编辑：明慧）
2011年
导赏：由刘德华、谢霆锋、成龙、范冰冰等群星演绎，《新少林寺》所展现的“止戈为武，以武修禅”精神内核，不仅是一次对经典的怀旧与传承，更是一次全新的创新与突破。在熟悉的少林背景下，本片重述了过往同类电影中尘世之人经过少林寺洗礼后的大彻大悟，而民国混战的故事背景和特技动作手段，让少林救世的惨烈与义愤更加震撼人心。少林功夫不再是简单的武打场面，而是与禅学深度融合，展现了禅武合一的深邃哲学思想。视听语言方面，《新少林寺》堪称一绝。影片中的动作场面宏大而震撼，在香港著名武术指导元奎、李忠志的加盟下，无论是马车追逐、定亲宴还是火烧少林寺，都展示了导演陈木胜对枪战、追逐和爆破场面的精准把握。佛教的悲悯、救赎与杀戮并置，构成了影片的核心叙事线索，跌宕起伏的剧情折射出错综复杂的人性。情节无不体现创作者以人性感化暴力的愿景，如小和尚恳求士兵放下武器的情节以营救方丈，以及众僧人营救自己掩护师兄弟逃走的场面，都蕴含佛教的牺牲精神和慈悲之心。这是一部交织着温情与背叛、拯救与杀戮、功德与罪孽、恩情与仇恨的影片。影片中充斥着对人性的思索和对禅性的参悟，且在人物塑造、画面造型等多方面取得了很大的突破，获得第31届香港电影金像奖多项提名。（编辑：曾奕琦）