林子杰
有片源
2015年
导赏：《黑猫警长之翡翠之星》是上美影厂根据经典IP打造的动画大电影，80年代的《黑猫警长》只有短短的5集，但黑猫警长足智多谋、勇敢善良的英雄形象让人们记忆犹新。本片不仅承载了过去几代人的童年梦想，有着深厚的观众基础，也填补了当前国产动画市场英雄形象的空白。在故事情节上走轻喜剧路线，以黑猫警长破案为主线，小猪三嘟的插科打诨为辅线，画面丰富多彩，给观众带来一场视觉的饕餮盛宴。影片与时俱进，场景设定在了高新科技城市，而主题——邪不压正，也符合当下主流价值观。  大电影从故事情节到角色形象设计都极具新意，黑猫警长手持激光手枪，乘坐变形摩托车、配备全息影像技术的可视电话设备，罪犯们的手段也更为现代化。超时代感画面，故事从大森林升级到极具未来感的城市，从保护森林居民安全，到太空大战。该片在人物形象塑造上也是深入人心，电影中新建立的角色三嘟模样憨态可掬，他以黑猫警长作为榜样，在翡翠之星的案件中跟随黑猫警长一路成长，最后的危急时刻拯救大家，也变成了大家心中的榜样，完成了成长与蜕变，折射了每个观众内心的英雄梦。电影还有一大亮点是首次采用了沪语配音，也是中国动画电影首次采用沪语配音版本，尤其是黑猫警长一句上海话的“我回来了”，呆萌、接地气，给影片增添许多乐趣。（编辑：王晶）
导赏：《西游记之大圣归来》是根据中国传统神话故事《西游记》改编的3D动画电影。孙悟空的英勇顽强、神通广大是无数观众心中的固有印象；他的盖世英雄气魄、识破鬼魅邪怪的独特本领，在各类影视作品中不断地演绎和重塑。《西游记之大圣归来》实现了孙悟空角色的美学变迁，大圣并没有被设计成英俊潇洒的美猴王造型，而是以沧桑大叔的形象出现在荧幕上。此时的大圣不只是桀骜不驯的猴子，更像一个不得志的大侠：他因被如来镇压而法力尽失，失意且懦弱；在江流儿提出一同前往长安时，他首先选择逃避；在打不过山妖时，他精神萎靡地说无能为力，但在江流儿的陪伴和鼓励下，大圣不断反思自己的能力，并一次次尝试突破封印，终于在危机爆发时挣脱心理桎梏，由脆弱走向成熟，实现英雄涅槃。在人物设计上，依然保留了大量的戏曲特色。如电影当中土地公的人物形象，即参考了戏曲舞台上丑角的原始形象，这个形象与土地神话特征保持了高度的一致，同时在电影当中，使用与戏剧舞台更为接近形象的土地，与电影的剧情同样形成了有机的融合。孙悟空的动作来自京剧的身段表演，武打过程的伴奏效果则表现为京腔京韵及京剧鼓点，具有浓厚的地域风情，尤其是影片开篇即体现出壮阔瑰丽的神话意境。另外，影片中对李天王、哪吒等人物服装的表现用色丰富，符号鲜明，如饕餮、莲花纹等，突出了画面的视觉典型，有助于表现动画角色的性格特征。影片的声音设计也独具一格，电影开场部分就运用配音演员读出旁白的形式，交代了故事背景，并且以十分清晰简短的开场白，吸引观众走进故事。在场景设计上，将民风彪悍的长安城、大佛林立的五行山山洞、妖气缭绕的悬空寺等等表现得丰富精细、纹理可靠。除此之外，影片在3D动画技术中巧妙融合了东方美学取法大自然的淡彩风韵，如市井街头皮影戏、屋角一枝梅的烟雨、大桃树下红扑扑的果实，石拱桥上的暴雨将至，山前江畔的帆船，都符合中国古典的神韵风采。电影采用成熟的CG动画制作，观众可以真实的感受到自由自在的飞龙和成群飞舞的萤火虫。影片开头就再现来临大闹天宫的场景，大圣和众多的天兵天将打斗，托塔李天王派众多人继续捉捕大圣，当打斗进入白炽化时，镜头由远景大圣被万箭追赶到大圣的上半身再到大圣眼睛的特写，表现出打斗的激烈，给观看带来较强的视觉感受。《西游记》的魅力在于他所表达的精神与内涵具有经久不衰的文化内核，《西游记之大圣归来》的改编也为观众带来了全新的感受与理解，齐天大圣的人物符号更加富有多样性。（编辑：王晶）