李大光

Daguang Li
有片源
2021年
导赏：《五个扑水的少年》作为近年来国产青春片的异色之作，以男子花样游泳这一反常规的叙事切口，完成了一次对青春本质的深度叩问。影片摒弃了甜腻的爱情叙事与疼痛文学套路，通过五个高中男生组建男子花游队的坎坷历程，将青春重新锚定在“普通人如何定义自我”这一更具普世价值的命题上，其精神内核既是对东亚青春片传统的承袭，更是对中国当下青少年精神图景的本土化观照。与泛滥的“残酷青春”模式不同，影片选择以冷峻的日常感建构戏剧张力。主角张伟——一个“长相普通、成绩中游”的高中生，被意外推举为花游队长时，其手足无措的窘态正是千万中国少年的缩影。导演刻意淡化浪漫幻想，转而聚焦训练场上的淤青、泳池边的呕吐、家长的不解，这些细节堆砌出的并非英雄主义，而是“被现实捶打后依然选择站起”的生命韧性。“平凡人也可以有闪闪发光的瞬间”，这种对“普通”的礼赞，恰恰构成对成功学叙事的无声反抗。影片本身的诞生便是一场“扑水”式的冒险。启用零经验新人演员、拒绝流量明星，主演们泡在冷水里训练至骨裂、耳炎，戏外的艰辛与角色命运形成互文。这种“肉身献祭”式的创作，赋予表演惊人的真实感：张伟颤抖的嘴角、队友互殴后含泪的相视而笑，皆因演员与角色共享着“不被看好却拼命证明”的生命体验。而导演以全景镜头捕捉水上芭蕾的几何美感，用夕阳下的剪影定格少年群像，在运动电影惯用的热血激昂外，更添一份诗意的凝望。《五个扑水的少年》以裂痕中透出的微光证明：真正的青春片从不是造梦机器，而是让普通人看见自己倒影的镜子。当银幕上的水花归于平静，那些“普通少年”笨拙却固执的扑腾，终将在观众心里激荡起永不褪色的浪涌。（编辑：赵敏）
剧情：电影描述了一位陕北妇女妮娜，她仁爱，宽厚，对养子以及丈夫和前妻所生的残障的儿子视为己出，无私奉献，对一去不回的姐妹也极尽宽容与原谅，讲述用爱来守护这个不幸的家庭的故事
2019年
导赏：2019年，《小猪佩奇过大年》以独特魅力走进大众视野，该片由张大鹏、内维尔·阿斯特利等导演携手打造，将国际知名IP与中国传统春节完美融合，为观众带来一场温馨欢乐的视听盛宴。“小猪佩奇”这一风靡全球的卡通形象，在影片中与中国传统春节元素巧妙融合。一家人围坐包饺子，饺子形状各异，小朋友们捏出小猪佩奇模样的饺子，欢声笑语回荡在厨房；贴春联时，猪爸爸一家也贴上喜庆对联，“福”字倒贴寓意福到。还有庙会场景，舞龙舞狮热闹非凡，佩奇和乔治好奇张望，兴奋参与其中。电影通过这些情节，让外国卡通形象深入中国春节文化内核，既满足小朋友对佩奇的喜爱，又向世界展示中国春节魅力，让年味飘向全球。影片采用真人家庭与动画小猪家庭双重视角叙事。现实中，汤圆、饺子一家在除夕这天，爷爷奶奶、姥姥姥爷齐聚，大家贴春联、包饺子，准备年夜饭，过程中因生活习惯不同小摩擦不断，比如奶奶包饺子手法传统，姥姥有新花样，两人暗自较劲，却在孩子们的欢声笑语中化解。动画里，佩奇一家也在为过年忙碌，装饰屋子、准备年货。真人与动画场景交替出现，巧妙融合，如孩子们听长辈讲佩奇故事时，画面自然切换到动画情节，生动展现中外家庭春节时共有的温馨与欢乐，勾起观众对家庭团聚的美好向往。在真人角色演绎上，朱亚文饰演的爸爸，面对孩子调皮捣蛋时的无奈与宠溺，和长辈交流时的尊重与担当，都诠释得恰到好处；刘芸将妈妈温柔细心、操持家务的形象刻画入微。小朋友们也天真可爱，完美展现出孩子在春节的活泼与期待。动画角色方面，佩奇的活泼、乔治的憨态可掬依旧，在春节氛围烘托下，它们与家人互动更加温情满满，如佩奇和乔治一起帮猪妈妈准备年夜饭，尽显家庭责任感。这些角色演绎真实生动，让观众沉浸其中，感受浓浓的亲情与节日氛围。（编辑：李彤）
2015年
剧情：上个世纪90年代的戴城，路小路在一家化工厂上班，他是个愣头青，不知道未来和生活目标在哪里。跟着一个叫“牛魔王”的师傅混，没学会半点技术。在机修班，除了拧螺丝之外什么都不会，在电工班，就只会换灯泡。除此之外，还喜欢打游戏、翻工厂的院墙，打架。当然还追女人，他与一个叫白蓝的厂医产生了爱情，最终因为白蓝考上了研究生而离开了他。后来30岁的路小路坐在马路牙子上对这他的情人讲述了那些年发生的故事。
2013年
剧情： 电影讲述了发生在宝清县龙头镇，这里虽然远离城市的喧嚣，但社会治安经常出现问题。地痞、村霸、盗窃分子互相勾结，将这一带搅得民不聊生，从而积压了多起未破的案件。上级特任命李义福任这个辖区的派出所所长，从此他开始了险象环生、除暴安良、与歹徒斗智斗勇的所长生涯。从起初不被群众接受，到成为群众的主心骨和贴心人，他经历了太多太多，本片充分表现出了以郝广众为代表的新时代人民警察形象和高尚警魂。