佟志坚

Zhijian Tong
有片源
2025年
剧情：影片讲述由王安宇饰演的警察意外伤残，却打入小偷团伙最终将罪犯绳之以法的故事。海报中满是伤痕的手伸向火车，一只手拿着带血的老刀片，而另外一只手拿着车票，紧紧拴住的手铐，似乎预示着这场旅程注定是一次“恶战”。
2024年
导赏：《逆行人生》是徐峥导演并主演的一部现实主义题材电影。徐峥此次选择从“外卖行业”入手展开故事，讲述了大厂骨干高志垒在经历失业后走进生活的逆流，选择成为一名外卖员，在这个过程中结识了一群互帮互助的同行的故事。在角色设定上，由徐峥出演的男主角高志垒原本是互联网大厂的程序员，通过展现他中年失业后每月房贷、老人就医、孩子上学等压力拉进了观众与角色间的关系。当投了大量简历却依旧没有工作后，主人公走进了外卖员行列，影片的视角也转向了外卖员群体。通过加入贾冰、王骁、邬家楷等人的角色构成了群像式的故事脉络。影片以轻松幽默的小笑点为点缀，营造出一种轻松治愈的氛围，例如贾冰饰演的朱站长上秒保安队长、下秒外卖站长的身份两极反转，呈现出他“干一行，爱一行”的积极心态，独特的幽默表演深刻诠释了乐观向上的生活底色。王骁饰演的“省钱大师”老抠，在缝缝补补中用毫无保留的爱，填补着小家和孩子的未来，将一位乐观面对生活的外卖骑士角色演绎得淋漓尽致又深入人心。在《我和我的父辈》《爱情神话》等影片中，徐峥成功的将现实主义题材和喜剧相结合，展示出小人物生活中的苦与甜，《逆行人生》则延续了这一创作特点，避免了过于严肃、教条式的煽情戏路，观众们也随着高志垒踏入外卖员行列后的一系列遭遇感受这个行业的酸甜苦辣和生活上的真情冷暖。真正做到了现实题材与社会生活的同频共振，正如徐峥所说“《逆行人生》不只是外卖员，而是聚焦所有努力生活的人，包括经历裁员失业、背负房贷、上有老下有小的人，他们的家庭陷入了一个至暗时刻，要和家人一起携手度过难关”。（编辑：方舟）
2014年
导赏：12位电影明星0片酬参演公益电影。
2011年
导赏：电影《无底洞》是一部融合了悬疑、喜剧与社会反思的电影，导演江涛在创作中融入了不少当时社会现实的元素，如中国律师的生存现状、北漂一族、大学生就业、现代爱情观、股市与房地产业的内幕交易等，这些增添了影片的现实感。影片的悬念设计精妙，观众会不自觉地代入到片中沙溢饰演的男主人公角色里，跟随他一起剥开重重谜团，去探寻真相。沙溢的表演为影片增色不少，他饰演的舒楠是一个“落魄精英”，具有较强的反差感。一个看似邋遢、不靠谱的律师，却以其独特的幽默感和正义感赢得了观众的喜爱。与港剧中常见的那些西装革履、一丝不苟的律师形象不同，沙溢的出场造型简直与“律师”这两个字毫无关联，形象亲切、草根、幽默。然而，正是这个看似不靠谱的律师，实际上却是一个正义感十足的人，他始终坚守着自己的信仰，为弱者发声，为正义而战。《无底洞》在舒楠这一角色上完整的为观众呈现出一个小人物的内心世界，可谓是沙溢在《武林外传》之后的转型之作。悬疑之外，影片还深刻揭示了现代社会中复杂的情感和人际关系。舒楠和晓雨之间从陌生到熟悉，再到共同为正义而战的过程，是人与人之间从隔阂到理解、从冷漠到温暖的转变。同时，影片也通过其他角色的塑造，展现了现代社会中人们对于金钱、美女、权利、地位等欲望的追求，以及这些欲望背后所隐藏的贪婪、自私、欺骗等人性弱点。《无底洞》是一部较为成功的小成本国产电影，影片的指向性很明确，所谓欲壑难填，一切欲望都是无底洞，而要逃开这深渊，只能淡泊名利，只有正确的人生观，爱情观，才是幸福快乐的源泉。（编辑：婧怡）
2010年
2009年
导赏：《夜·店》是导演杨庆自编自导的银幕处女作，是一部在有限资源下仍能展现创意与技巧的优秀作品，成功地在低成本制作中实现了艺术追求与商业娱乐性的双赢。其中构建了一个贴近现实生活的故事背景，即一家24小时营业的超市，以及一群在都市生活中挣扎的小人物。然而，他并没有选择用沉重或压抑的方式去呈现这些角色的生活困境，而是巧妙地融入了幽默元素，使得整部电影在轻松戏谑的氛围中展开。徐峥在片中毫不吝惜地“自毁形象”，将何三水这一角色塑造得既猥琐又落魄，完美捕捉了角色研究彩票、上门讨债的市井气息。他还准确把握了台词的幽默感和荒诞感，为电影的喜剧风格奠定了基调。乔任梁初登大银幕便展现出了不凡的悟性和潜力，通过自然流畅的演技，将李俊伟的木讷与纯真演绎得传神入化，真挚而不浮夸。他饰演的超市收银员李俊伟，虽然平凡无奇，但在爱情面前却展现出了大无畏的英雄气概。杨庆精湛运用了有限时空的叙事技巧，形成了一个古典的“三一律”叙事结构，使得故事紧凑而集中。并通过具有后现代感的角色、情节、悬念，使得故事在横向和纵向维度上都充满了变化和惊喜。此外，每个配角人物（如王迅饰演的中年顾客和高军饰演的唱片公司老板）都能在最短的时间内贡献出鲜明的笑点，确保了喜剧的节奏感。尤为值得称赞的是，杨庆没有让任何一个元素过度夸张而脱离现实逻辑，也没有因为追求现实感而牺牲掉影片的幽默与创意，这种微妙的平衡，体现了导演在商业与艺术之间的精准拿捏——既体现了鲜明的市场意识，又实现了个人风格的表达。作为宁浩的同门师弟，杨庆执导的《夜店》无疑继承了“石头式”的诸多亮点。然而，与《疯狂的石头》或《疯狂的赛车》相比，《夜店》以其更为流畅和轻松的故事叙述，让观众在享受娱乐的同时，无需费心去记忆复杂曲折的情节线索，降低了观影的门槛，为大众提供了一个更为自在和愉悦的观影体验。（编辑：明慧）