程森林
有片源
1986年
导赏：《老井》是西安电影制片厂1987年推出的作品，由第四代导演吴天明执导，改编自作家郑义的同名小说。该片一举斩获第2届东京国际电影节最佳影片、最佳男主角、国际影评人特别奖三项大奖，成为中国电影走向国际的重要里程碑。吴天明的视听语言使用极有震撼力和隐喻性。电影开场的“定井仪式”中，村民们跪在干裂的土地上，道士摇铃诵经，红布幡在灰黄的山坡上刺眼地飘动。这个场景没有一句台词，但飞扬的尘土、麻木的面孔和刺耳的铜铃声，已经道尽了村民对“水”的绝望与迷信。全片以黄、黑、红为主色调，黄土代表着贫瘠，村民的黑棉袄像沉重的枷锁，而血迹、喜字、盖头等红色元素，则暗示着暴力、欲望与宿命。作为摄影出身的非职业演员，张艺谋的表演毫无技巧痕迹，完全靠身体本能征服观众。有一场戏是旺泉背着200斤石板下山，麻绳深深勒进锁骨，脖颈暴起的青筋，脚步踉跄却始终不卸下重负。这场戏让人直观感受到，祖辈传下来的打井使命，早已压弯了人的脊梁。在打斗后满脸血污的特写中，张艺谋贡献了一场精彩的表演，他的眼神十分空洞，血水顺着皱纹流成沟壑，整张脸像风干的泥塑，趋于静止的表演具有强大的冲击力，演绎出一种彻底认命的麻木。“井”在电影中不断变换角色，开篇坍塌的老井像张着血盆大口，吞没了旺泉的父亲；村民用血汗浇筑的新井，也逐渐变成吞噬生命的怪兽，村民每次向下挖掘都在重复“挖井-塌方-死人-再挖”的循环，这种无力的悲壮感在暴雨夜达到顶峰：所有人在泥浆中翻滚，俨然一幅集体受难的残酷图景。结尾刻满156个死者名字的石碑，成了竖立在黄土坡上的巨型墓碑。“死个人算甚？这山上的黄土，哪一捧没吃过人血？”老支书的这句话，揭开了拥有原始信仰的人们最悲壮的生存逻辑——用无数条命去填一口井，只为证明“我们不是窝囊废”。这种近乎残酷的坚持，亦是对生命尊严的捍卫。旺泉是传统枷锁下的牺牲品，他为了打井放弃爱情，娶了不爱的寡妇，最后变成一台“打井机器”。巧英的离开象征着对宿命的反抗，而她留下的水文资料，又暗示着科学理性终将冲破愚昧——这种矛盾正是80年代中国农村的缩影。（编辑：王梓苡）
1961年
剧情： 1947年，蒋介石匪军为了挽回其垂死命运，倾巢出动，大举进攻我陕甘宁解放区。我军在毛泽东战略思想的指导下，为了诱敌深入，集中优势兵力，消灭敌人有生力量，主动撤离了延安。胡宗南军队占领延安后，兴高采烈。不久，他们发现原来这不是什么胜利，而是挤进了我军为他们设置的一条死胡同。这时，敌人除了在正面战场上节节失利以外，还在他们认为的“后方”延安，也遭到了致命的打击。延安人民组织的游击队破坏交通、切断补给线，搞得敌人手足无措，昼夜不安，绝食断炊，只能依靠空投救济。一天，延安游击队陈队长接到县委周书记指示，设法破坏敌人的空投计划，搞掉敌人的粮食，要让敌人困死饿死。陈队长潜入敌区，侦察情况。 他和宋三喜在地下党组织老徐的帮助下，巧妙地在敌桥头镇镇长曹文虎的屋内搞到了敌人的空投计划，并截得了他们空投的具体时间和地点。陈游击队埋伏在公路两边出其不意地缴获了敌人大批空投物资。延安游击队的活动，使敌人陷入了绝粮的境地。于是敌人纠集兵力，疯狂地向我游击区川口村进犯，企图掠夺群众的秋收。游击队在陈队长的率领下，打退了敌人的进攻，保卫了秋收。但是杨副队长由于急躁轻敌，在战斗中受伤被俘。在这次战斗中，敌人损兵折将，没有得到一粒粮食，不得不把希望寄托在杨副队长的身上，对他施尽威胁利诱，逼他供出群众隐藏的粮食，却遭到杨副队长的拒绝。正当敌人无计可施准备杀害杨副队长的时候，陈队长化装成敌军官，打进了敌人内部，救出了杨副队长。曹文虎发觉后派兵追击，又钻进了我游击队事先设置的埋伏圈，被全部歼灭。随后，游击队彻底消灭了地主武装，并配合正规部队，收复了延安。