滕俊杰

Junjie Teng
有片源
2023年
导赏：戏曲电影《敦煌女儿》是一次成功的尝试，影片以同名沪剧作为改编蓝本，将人物传记题材用地方戏曲的形式进行再创作，讲述了以敦煌研究院名誉院长樊锦诗为代表的老一代敦煌人守候敦煌几十载的故事。电影《敦煌女儿》选取樊锦诗人生中有代表性的三次选择作为主要的叙述内容，以老年樊锦诗的回忆开场，采用倒叙手法，缓缓展开对其平凡而又伟大人生的讲述。在首次来到敦煌时，青年时期的樊锦诗见识到了大城市与西北小镇的巨大差别，但恶劣的环境没有吓退她，反而让她坚定了守护敦煌的决心。工作几年后，由于夫妻分居，家庭生活和日常工作之间的矛盾随着孩子的成长变的越发尖锐，她只能把孩子交由丈夫姐姐代为照顾。改革开放后，樊锦诗不断攻克研究难题，在文物保护和旅游开发之间找到平衡，在数字科技的支撑下，最终建成数字敦煌数据库，解决了矛盾。导演选择樊锦诗这三次选择，将老一代敦煌人始终以“祖国需要”为重，为国家事业舍小家的无私奉献精神具象化，赞颂了考古工作者的“不忘初心”和“无悔坚守”，也是对“坚守大漠，甘于奉献，勇于担当，开拓进取”为核心内涵的“莫高精神”的致敬。相比较于同题材的沪剧，电影版《敦煌女儿》将舞台表达进行了电影语言的转化，将两种不同艺术媒介进行了融合，拓展了戏曲舞台的空间限制，如对莫高窟、敦煌研究院等场景的实地取景更是加强了戏曲表达的真实性。戏曲演员的表演也通过电影艺术手段的辅助放大了表演细节，拓展了表演的视角，增强了观众们的代入感。电影《敦煌女儿》最终荣获第35届中国电影金鸡奖最佳戏曲片奖，这部电影的成功展现了戏曲、电影两种媒介交融的新成果，为相关题材的艺术创作做出有益的探索。（编辑：刘方舟）
2021年
捉放曹
捉放曹

导演/

导演：滕俊杰/
主演：王珮瑜/王越/
类型：戏曲/
剧情：东汉末年，太师董卓把持朝政。其任意斩戮大臣，掠杀百姓，朝野上下，怨声载道。骁骑校尉曹操（字孟德）趁接近董卓之机，企图行刺。不料被董卓镜中发现，曹操以献刀为名，骗过董卓，寻机离开京城。
2019年
导赏：该片是“国家京剧电影工程”中唯一入选的新编历史剧目，也是一部3D全景声京剧电影，根据陈薪伊导演的京剧剧目《贞观盛事》改编，是一个宏大叙事背景下的警世之作。影片故事情节围绕谏议大夫魏征屡屡向皇帝李世民直言进谏的过程展开，将郑仁基之女婚嫁之争、李世民开释三千宫女之事作为贯穿全剧的核心事件，展现了“居安思危、以史为鉴、戒奢以俭”的主题思想，呈现出创作者面对历史、观照当下的创作意识，是游弋在历史与现实之间的艺术联想，生发出积极向上的人文情怀与审美情趣。影片展现的人物性格鲜明，既有直言敢谏的魏征，也有贤明睿智的太宗，正直善良的皇后，刚正不阿的郑仁基，功勋卓著但奢靡享乐的国舅等王公贵族权势之人，又有谨慎持重的裴夫人、忠心耿耿的唐公公、年轻貌美的郑月娟、苦熬深宫数十载的苌娥以及痴心一片等待爱人归来的卖炭哥等小人物，在展现恢弘壮丽的盛唐气象之时，又展现了小人物的命运沉浮，并以此为基展现明君李世民、忠臣魏征的家国情怀、为政之举和处世之道。影片演员为京剧舞台版的原班人马，对人物的塑造深熟于心，通过同心协力的集体智慧，打造出了这样一部于恢弘中见剖白、于碰撞中见和谐、于浓墨重彩中见淡雅的作品。作为一部3D全景声戏曲电影，导演力求实现“创造性转化、创新性发展”，将戏曲的写意与电影的写实进行结合，实现镜头创新和空间创新。镜头方面采用克制、白描的手法，并使用长镜头进行拍摄，表现运动中的空间变化与周边关系的挪移，以推动人物的情绪发展。空间设计方面注重与情节的密切结合、与镜头转换的巧妙运用，通过场景的精心布置展现贞观盛世，呈现出与舞台戏曲不同的空间场域。影片同时注重声音创新，实现全景声效果，加强视听觉的体验感，起到了美化、提升京剧魅力的作用。（编辑：州文）
2018年
曹操与杨修
曹操与杨修

导演/

导演：滕俊杰/
主演：尚长荣/言兴朋/
类型：戏曲/
剧情：东汉末年，战乱连绵。汉相曹操征讨孙权刘备联军，大败于赤壁，形成三国鼎立的局面。曹操败而不馁，招贤纳士，力图东山再起。名士杨修往投，深受赏识，且功绩卓著。然而，这两个智慧、孤傲的灵魂，却因各自既高远又卑微的双重品性，终难携手。在人性弱点的羁绊下，一个过早陨落，一个也陷入了痛苦和绝望……
2014年
导赏：首部全程3D实拍并采用杜比全景声技术的京剧电影