王璐

Lu Wang
有片源
2023年
剧情：兴隆商队押送金沙，途中商队遭到刀匪抢劫，除张小念头部受伤之外全被劫杀，张小念委身与义庄之内与黄大人联手追查刀匪行踪，在几经调查之后，查出刀匪真实身份，在刀匪转运赃物途中将他们抓捕归案。
2021年
剧情：《三湾改编》为建党100周年献礼片。三湾改编是红土地上发生的重大历史事件，是建设新型人民军队的重要开端，在人民军队建设史上具有里程碑的意义。电影《三湾改编》的拍摄，是吉安坚定不移推进红色基因传承的生动实践。
2019年
大闹天宫
大闹天宫

演员(饰 孙悟空)/

导演：程箓/
主演：王璐/李哲/魏学雷/詹磊/舒桐/奚中路/张萌/赵华/杨东虎/
类型：戏曲/
导赏：1905年《定军山》开启中国电影史，京剧便与光影结缘。百年后，程箓执导的京剧电影《大闹天宫》这部武戏巨制用数字技术为京剧存档，为后世留下可反复观摩、研究的“活教材”。影片在戏曲与电影中找到了一条微妙的平衡索，传统舞台的边界被电影技术悄然打破，却未崩塌。影片保留了面向观众的“剧场视点”，舞台布景的方位清晰可辨，全景镜头时刻提醒观众：这是京剧的根。但当镜头推近，一切又不一样了，孙悟空的面部特写纤毫毕现，眼神里的桀骜与灵动直抵人心；武戏不再是远观的“招式”，翻身、腾跃、棍花翻飞，中近景镜头把演员真功夫的力道与美，送到观众眼前。舞台的“虚”与电影特写的“实”，在此刻交融共生。数字技术是影片创作的重要辅助，金箍棒不再仅靠想象，当演员空手一握，CG赋予它金属光泽与舞动轨迹；孙悟空驯服天马，扬鞭策骑的程式化动作还在，特效却幻化出神骏奔腾的身影。影片结构也暗藏匠心。四个武生分饰孙悟空，各展风采。而原本可能拖沓的转场，被电影语言巧妙精简：天兵压境时，特效营造千军万马的气势；孙悟空“分身”战四大天王，一个镜头切换省略繁琐上场。节奏快了，京剧的“魂”却更凝聚了。难能可贵的是，影片始终以戏曲为本、电影为用。当专家们盛赞它“找到戏曲和电影两种艺术的最大平衡点”时，指的正是这种自觉的克制，即武打场面完全保留舞台化精髓，特效只为烘托而非替代表演，全景镜头始终如一地守护着舞台的“场域感”。这种尊重，让传统程式在光影中获得了新生。（编辑：婧怡）
2017年
导赏：在抗战题材影视作品中，《捍卫者》将1937年淞沪会战中宝山保卫战的悲壮画卷重新铺陈于观众眼前。这部由廖希、韩平执导的战争片，以姚子青率领六百壮士死守孤城七天的真实史实为蓝本，既是对英雄的深情祭奠，更是对历史复杂性的勇敢触碰。影片开篇即以战略地图与时间刻度勾勒出战争的残酷本质：宝山城三面环敌，日军海陆空火力全开，而守军仅凭血肉之躯与落后装备筑起防线。这种悬殊对比并非戏剧化渲染，而是对史料的高度还原——姚子青部实际兵力不足六百，弹药匮乏到需反复回收子弹壳填充火药。导演通过“战场日记”的叙事结构，将七天鏖战分解为阵地布防、巷战肉搏、毒气袭击等章节，每段倒计时都如丧钟般叩击观众心灵。在人物塑造上，《捍卫者》摒弃了传统抗战片对英雄的神性加冕，转而以白描手法捕捉人性的多维剖面。姚子青不再是符号化的铁血将领，其文弱书生的外貌与果决战术形成张力，深夜独坐战壕默念《满江红》的镜头，透露出知识分子的家国情怀。士兵群像中，操着各地方言的农家子弟、因恐惧而颤抖的新兵、为掩护战友舍身扑向炸药的老兵，共同编织出战争最真实的肌理。手持摄影与航拍镜头的交替使用，既营造出贴身肉搏的窒息感，又以上帝视角展现战争的全貌毁灭，粗砺的颗粒质感强化了纪实美学的冲击力。战壕内摇晃的煤油灯、被硫磺弹烧红的夜空、血浆喷溅的慢镜头，构成极具表现主义的视觉交响。值得肯定的是，影片拒绝用好莱坞式的爆炸奇观取悦观众，而是以近乎笨拙的写实精神，还原刺刀见红的冷兵器搏杀，这种审美自觉在国产战争片中显得尤为珍贵。《捍卫者》的诞生具有双重意义：它既是电影人对“娱乐至死”潮流的抵抗，也是重构集体记忆的文化实践。当银幕上重现姚子青“丈夫许国，不必相送”的诀别，当代观众得以窥见那个时代知识分子的精神图谱。影片结尾处，残破的城墙在晨雾中若隐若现，镜头缓缓升起，仿佛烈士亡魂仍在守卫这片土地。（编辑：赵敏）
2014年
剧情：　　一位在村里从业三十多年的乡村医生马秀芳，由于自己的身世，她早已将村里的每个人当成了自己的亲人，面对村卫生所无人接替的现状，她想到了医科大高材生的女儿孙春苗，但却遭到女儿拒绝。一次阴错阳差的冲突之下，孝顺的春苗无奈和母亲达成协议，同意在村里看好一百次病再回城。母亲本想用权宜之计让女儿留村然后再慢慢开导，但均被女儿一一识破以失败告终。女儿和丈夫的反对让马秀芳反思自己的行为，而村里的现状又让她遭受着亲情与誓言的煎熬；但是，随着女儿春苗在村里行医的过程中，村民对她的态度让她心态也悄悄地发生着改变，这也让她开始面临事业与爱情的痛苦抉择。此时，一个噩耗的降临，惊动了全村人，也让母女二人的心慢慢靠拢……