鹿晗

Han Lu

有片源
2020年
穿越火线
穿越火线

演员/

导演:许宏宇/
主演:鹿晗/吴磊/
预告播放
2019年
龙族之战
龙族之战

演员/

主演:鹿晗/
类型:科幻/
2018年
2016年
导赏:《摆渡人》是王家卫监制,张嘉佳导演的一部喜剧影片。电影讲述了“金牌摆渡人”酒吧老板陈末和合伙人管春渡人渡己的故事。影片采用三段论的叙事手法,主线是小玉单恋偶像马力的故事;副线有两条,即担任摆渡人的陈末和合伙人管春各自的爱情故事。三段爱情各有不同的状态:陈末与何木子的相知相许,管春与毛毛的勇往直前,小玉与马力的相互陪伴。无论哪一种状态,都是每个人在人生中会经历的爱情阶段:初恋、命中注定和一生相伴。尽管不是所有的爱情都有结局,但所有的爱情都刻骨铭心。影片场景壮观且轰轰烈烈,褪去表面,里面却是每个人内心深处隐藏在热闹后面的冷清,是灯红酒绿下面无所寄托的孤寂心灵。电影中还有打动人心的是人物角色的塑造,摆渡人酒吧来来往往,接待了无数需要被摆渡的受伤灵魂,但在这些人身上,可以感受到亲切感,或许每个人都不是完美的,但他们都值得尊重与疼爱。影片中出现的大量的人物角色,在情节的处理上,使主线与不同人相处融洽,并不突兀。在电影的构图上,王家卫是鲜少对“光”情有独钟的导演,擅长将光学在电影中极致的发挥,《摆渡人》也是如此。在影片中,各种类型的灯具直接成为空间构成的重要元素,它们以球形灯泡、霓虹灯、灯带、穿过玻璃的灯具等等形式出现在人物背景空间中,形成假想的人物照明来源,给予人物更多流光溢彩的呈现。在色彩处理上,人物造型采用一种橙黄色的面光处理,用高反差的阴影来勾勒面部的结构线条,人物由此获得了一种类似平涂的效果。在空间处理上,大量使用长焦距镜头,削减了背景空间在景框中呈现的范围,同时压缩后的纵深空间,让空间的色彩趋向趋于集中。这些细节的处理给观众在视觉效果上带来极致的享受。“摆渡人”不是一个具体的象征,它可以是一个人也可以是一群人。它不仅是帮助别人重拾勇气与信心,缝补受伤的灵魂,对于自己也同样需要被救赎,《摆渡人》就是这样一部电影,你能从中看到人生百态,每一段故事里都有你有我,有每一个人的影子。在伤心痛苦之后,会有一个人带你走出困境,勇敢新生。(编辑:王晶)
2015年
导赏:电影《重返20岁》融合奇幻与现实、幽默中不乏情感化的表达,以独特的方式讲述了步入老年之人重获青春的故事。现代人的情感危机与代际矛盾巧妙地融入了其中,本土化的改造赢得了市场的认可,成绩颇佳,有口皆碑。作为中韩合作模式下的“一本两拍”作品,《重返20岁》成功地将韩国原版进行了本土化改造。改编在叙事结构和人物设定上更符合中国观众的文化习惯,还融入了大量本土化元素:主角的衣着风格、孙子乐队的曲风、麻将、广场舞等中国特有的文化符号。这些改动增强了影片的幽默感,情感共鸣性也有所加强,符号化表达还增强了影片的社会意义。《重返20岁》在视听语言上的表现也颇具亮点,对音乐的巧妙运用为影片增色许多。影片致敬了邓丽君等经典音乐偶像,还用多首原创流行歌曲吸引年轻观众,形成了老少咸宜的多元化观影体验。音乐不仅推动了情节发展,更是成为了人物情感的重要载体,承载主人公对青春和梦想的追求。主题上,《重返20岁》以家庭伦理为核心,探讨了老龄化社会中老年人的情感需求及其与年轻一代的矛盾。沈梦君的经历折射出当今社会中许多家庭面临的赡养与代际沟通问题。她在影片开头的形象是一个尖酸刻薄的老奶奶,对儿媳妇和孙女指手画脚,显得咄咄逼人,但这些行为背后反映出的却是老年人在家庭中的无力感和被忽视的情感需求。她长期以来将所有的精力投入在照顾家庭上,但随着孩子们的成长和独立,她逐渐被家庭边缘化,失去了存在感和情感上的支持。这种情感需求的忽视,正是很多老年人在家庭中的共同困境。《重返20岁》通过一段奇幻的青春再临之旅,让观众在欢笑与泪水中重新审视亲情与梦想。影片以其创新的视听语言、丰富的情感表达和独特的本土化改造,打破了传统家庭伦理题材的局限,带给观众耳目一新的观影体验。(编辑:颜诗雨)