二宫庆多

Keita Ninomiya
2019年
剧情：日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单元青少年评审团特别提及的首部剧情长片《爸妈死了，我却不想哭》，描述四名面对父母死亡却无法流出真诚眼泪的青少年，宛如冷血殭尸的他们决定组成乐团，踏上寻找血泪的长征。影片以仿真RPG游戏的趣味模式，让观众和角色一起共同打怪破关。除了年轻世代演员的精彩表现，还吸引永濑正敏、菊地凛子、池松壮亮、佐佐木藏之介一票影帝后助阵，演绎不同世代的代表精神。
2015年
2013年
导赏：日本导演是枝裕和2013年的电影《如父如子》曾入围戛纳电影节主竞赛单元并斩获评审团奖。影片讲述两个家庭因医院抱错孩子引发的伦理困境，精英阶层野野宫家发现养育六年的儿子庆多并非亲生，而修理店老板斋木家的琉晴才是他们的血脉。这场身份错位，撕开了两个东亚家庭截然不同的亲情模式。作为日本新家庭情节剧的代表人物，是枝裕和始终保持着社会学视角。从《幻之光》的生死命题到《步履不停》的代际隔阂，他的镜头始终对准日常生活里的家庭真相。《如父如子》延续了他惯有的风格：没有激烈争吵或反转，而是通过吃饭、洗澡、玩耍这些日常片段，让观众自己品出生活的苦涩。影片用对比手法呈现两个家庭的差异：野野宫家吃牛排要用分餐盘，庆多弹钢琴必须戴隔音耳机；斋木家直接用手抓便利店寿司，孩子在杂货店楼梯上骑三轮车横冲直撞。这种差异在浴室场景得到放大——当良多站在防雾镜前整理领带时，斋木父亲正泡在浴缸里给孩子演示“潜水艇吐泡泡”。良多家以结果和成就衡量育儿成果，而斋木家则注重过程与陪伴。福山雅治饰演的精英父亲良多，是典型的中产焦虑代言人。他给庆多报各种补习班，甚至教孩子用英式发音说“cheese！”（茄子！），在他眼里，孩子是需要雕琢的作品。而斋木家的父亲雄大，会带儿子通宵抓锹形虫，在浴缸里比赛憋气。导演用便利店塑料袋装寿司的细节，显示两个家庭物质与精神供养的错位，当良多为自己无法抽出时间陪孩子辩护时说“可是有些只有我能做的工作在等我去做”，斋木则反驳道“可是父亲也是无人可替的工作”。影片用“相机”这个道具戳破中产育儿的虚伪。起初，良多把相机当作儿子升学加分工具，良多嫌弃庆多拍照技术差，直到发现儿子偷拍的几百张照片里，全是自己低头工作、接电话的背影。那些模糊的、倾斜的、过曝的影像，恰似当代亲子关系的失焦状态，永远在场，却从未真正参与。在这场没有赢家的博弈中，导演最终给出了超越血缘的答案。当良多蹲下身与庆多平视，这个曾将育儿视为竞争与考核的男人，终于学会用温暖的眼光注视自己的儿子。这或许这就是是枝裕和一以贯之的创作母题——在现代性困境中，唯有回归那一抹心底的柔情，才能触摸到生活的温暖。（编辑：王梓苡）