关键

Jian Guan
有片源
2017年
导赏：夏钢导演的戏曲电影《穆桂英挂帅》是一部将传统戏曲艺术与现代电影艺术相结合的作品。这部电影以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，展现了中国传统文化的魅力和现代电影语言的创新。最近10年，夏钢导演一直在思考：如何将戏曲和电影艺术结合，挖掘戏曲人物闪光点，又创作出令人惊艳的电影作品。京剧舞台和电影结合创作，最有难度的不是表演或者妆容，夏钢导演说这中间最难搞定的部分，要数舞台置景，两个字儿：麻烦。大家熟知的是，京剧讲究假定性、程式表演，三两个人扮演千军万马，在舞台上跑一圈圆场跨过百千里路，和电影实景拍摄的艺术特性有着极大差别，如果在舞台上布置实景，搭一间屋子，不符合戏曲表演的艺术特性，会阻碍演员的表演，并且拍出来的镜头也没有美感，想拍好京剧电影，虚实转换之间的拿捏非常重要。也许是出身戏剧世家的耳濡目染，又或许是早年组建乐队的经历，让夏钢导演对戏曲和音乐有着别样的情感。拍摄中，他一直没有忘记保持京剧的特色和细节，置景时特别采取写实与写意相结合，在拍摄前景里或者演员手持的物件都是真的，其他则用灯光、背景墙等方式来展现。这些设计让来探班的京剧院院长都赞不绝口，直言要搬回剧院。很多京剧电影之所以被戏曲观众诟病，就是一味的在电影里展示拍摄技术、手段，反而失掉了京剧原本的韵味，电影镜头此时更多地是放置于剧场观众的视角，简单起到引导观众注意力的作用，“尽量少用特写，更多的是用景物和光的变化来塑造人物。”这是夏钢导演多次实验京剧电影的精辟总结。（编辑：许雨婵）
2016年
剧情：两个男人为争女朋友，展开了一场争夺爱情的善与恶的殊死较量！欺骗、诱惑、争夺、打斗、绑架……
2015年
导赏：王好为、李晨声2015年执导的京剧电影《状元媒》，以巧思打破传统与现代的壁垒，让宫廷喜剧的诙谐与爱情戏的温情，在京剧韵味与电影语言的碰撞中焕发新生。布景的平衡术藏着最精妙的创作智慧。导演摒弃京剧舞台“一桌两椅”的极简，也未陷入电影实景的繁琐，最终在“写意”与“写实”间找到支点：偏实的布景既勾勒出宫廷的恢弘与庭院的雅致，提供了丰富的拍摄角度，又以简练结构适配京剧程式化表演。当镜头掠过雕花木窗映出柴郡主的水袖，虚实相生的画面既保留了“三五步行遍天下”的戏曲神韵，又让观众通过银幕细节触摸到故事的肌理，这种创新让传统舞台美学在光影中落地生根。表演的跨界突破让角色焕发光彩。饰演柴郡主的王蓉蓉，作为张派京剧传人，深谙舞台表演之道。但在电影中，她必须改变舞台上夸张的身段、动作和眼神。面对近镜头的细致捕捉，她学会用细微的表情变化传递人物内心，一个娇羞的低头、一次聪慧的眼波流转，都让柴郡主的形象更显真实可感。这种突破，不是对传统京剧表演的舍弃，而是让京剧的唱腔韵味与影视表演的细腻真实相结合，让角色既有京剧的独特魅力，又贴近电影观众的审美。艺术的共生之美成就了作品的独特价值。影片没有让京剧沦为电影的点缀，也未让电影消解戏曲的精髓：当电影镜头捕捉到水袖翻飞的瞬间，当京剧唱段与银幕光影同步起伏，两种艺术形式完成了一场优雅的对话。宫廷喜剧的诙谐在特写镜头下更显生动，爱情戏的温情借电影语言更易共情，最终让京剧的流派风范与电影的传播力相得益彰，使这部“耐看”的作品成为传统艺术在当代的鲜活注脚。（编辑：李彤）
2014年
导赏：2014年由马崇杰执导的京剧电影《赵氏孤儿》，以传统戏曲艺术与现代电影语言的交融，完成了对这部元杂剧经典的当代重构。作为京剧艺术大师马连良的侄子，马崇杰深谙戏曲表演精髓，同时又具备专业的电影导演素养，这使得影片既保留了京剧艺术的程式化美学，又通过电影化的叙事手段增强了戏剧张力。影片的表演艺术呈现出传统京剧程式化与现代电影写实性的精妙平衡。朱强饰演的程婴，以老生行当的沉稳唱腔和细腻做工，刻画出一个忍辱负重的义士形象。当程婴决定献出亲生儿子时，朱强通过颤抖的水袖、踉跄的台步和突然凝滞的眼神，将父爱与道义的撕扯外化为极具感染力的舞台动作。而孟广禄饰演的屠岸贾则以铜锤花脸的磅礴气势，通过声若洪钟的念白和夸张的面部表情，塑造出一个权倾朝野又疑心深重的奸雄形象。影片在保留京剧虚拟化表演的同时，巧妙融入了电影化的空间叙事。如\"搜孤救孤\"一场，通过快速剪辑和特写镜头，强化了程婴与公孙杵臼在生死抉择时的紧张氛围。作为中国古典悲剧的典范，《赵氏孤儿》的核心美学价值在于其展现的\"舍生取义\"精神。与西方悲剧强调个体命运与性格缺陷不同，中国悲剧更注重集体英雄主义的崇高感——程婴献子、公孙赴死，这些牺牲不是源于个人过失，而是对忠义伦理的自觉践行。影片结尾处，成年孤儿手刃屠岸贾的复仇场景，通过交叉剪辑将历史画面与现实动作并置，暗示了正义虽会迟到但永不缺席的主题。当孤儿剑落之时，镜头却转向程婴苍老的面容，暗示真正的胜利不是血腥复仇，而是道德精神的传承。作为\"京剧电影工程\"的重要成果，《赵氏孤儿》成功实现了三重跨越：它将舞台艺术转化为电影艺术，将古典美学对接现代审美，将传统价值进行当代诠释。在传统文化复兴的背景下，这部影片不仅是一次艺术形式的创新尝试，更是对中国悲剧精神的一次深情回望。当程婴最终在雪中独白\"十五年的心事，今日方了\"时，银幕前的我们感受到的不仅是个人命运的终结，更是一个民族对忠义品格的永恒致敬。（编辑：林佳欣）
剧情：10年前，北京军区鄱阳籍军人朱进（王骏毅饰）执行任务时不幸颈椎粉碎性骨折，被医院诊断生命期只有5年。然而，凭借着顽强的生存意志和妻子桃子（贺丹丹饰）的悉心呵护，朱进不断创造着生命奇迹。支撑他勇敢面对人生的妻子桃子，一位来自河北的“80后”女大学毕业生，凭借坚韧与真爱，书写了一段感天动地的人间真爱。　　电影《桃子的爱情》以张秀桃为原型，生动反映了她冲破世俗偏见，悉心照顾朱光进，并与他结为夫妻的感人故事，展现了主人公至真、至善、至美的人格魅力。2012年，张秀桃被授予全国“爱国拥军模范”称号。
2013年
导赏：《警察故事2013》在叙事方式上与大开大阖的前作相比有着颠覆性的改变：一名刑警，一天晚上，由一个小案子引发的步步惊心的连环绑架案。成龙饰演的钟文特警，疾恶如仇，能力全面。外表平凡但有傲骨，平时冷峻严谨不苟言笑，但比较乐观，不时开个玩笑冒点冷幽默，出于正义爱管“闲事”。从警二十年，钟文多次成功侦破绑架案。处置劫持现场的经历，使他深深信奉“生命至上”。但钟文心中也有一个不愿触碰和无法愈合的伤口，迟早要面对！刘烨饰演的武江是一名海外归来的酒吧老板，外表温和但气场强大，充满神秘色彩，谁也不知道他经历过什么，又因何而来。他的酒吧和他一样布满疑团，步步杀机。随着故事的深入，观众逐渐发现，这不仅仅是一场简单的绑架案，背后隐藏着更为复杂的情感和动机。　影片采用了封闭空间、绑架、警匪对峙等经典元素，但并未落入俗套。导演丁晟在保持紧张氛围的同时，巧妙地融入了推理小说的模式，通过回忆推动事件发展，让观众在层层剥开的真相中感受到剧情的深度和复杂性。影片的节奏紧凑，情节环环相扣，几乎没有拖沓的部分。每一个细节都为后续的发展埋下伏笔，让观众在观看时始终保持高度集中。《警察故事2013》作为成龙十年之后再度回归“警察故事”系列的新作，影片中的动作场面同样精彩纷呈，成龙大哥的搏命演出让人叹为观止。无论是头破玻璃、压碎木桶还是手指骨折，他都亲自上阵，为观众带来了震撼的视觉体验。这些动作场面不仅展现了成龙独特的打斗风格，还融入了幽默与智慧，让人在紧张刺激的剧情中也能感受到轻松和欢乐。（编辑：明慧）
剧情： 国际海运费上涨，铁矿石价格飙升，无过硬新品问世的某钢铁集团近两年来风雨飘摇：临时工无法转正、外债未平、销售人员的佣金无法兑现；公司新派总经理鲁大成（彭博饰）近日噩梦连连；决定企业生死存亡的尖端产品“H钢六一零”项目，经过项目组全体人员近半年努力仍未成功。 为了610的进度，老师傅岑业林（刘宁饰）提议延迟检修进口设备，而已经连续加班40天的项目组组长赵非凡（彭国斌饰）终于扛不住，擅自休起了年假。面对销售经理徐志远（关亚军饰）对H钢610的质疑，鲁大成急招赵非凡回厂加班被拒绝。但此时，车间却发生安全事故，两人轻度灼伤，机器停止了运转，610被迫停止再试验。鲁大成眼前又面临一个新难题，进口设备的维修检测费用需80万，如今的瑞钢，借钱比登天难。 岑业林快退休了，一心让独生女岑雪（宋海梅饰）回到钢城工作，早日成个家。鲁大成无奈师傅的请求，答应他，只要岑雪能劝赵非凡取消假期，回到车间负责维修，就正式聘用岑雪做秘书。 岑雪没有请回赵非凡，却帮助鲁大成翻译成了日语本的维修手册，使得维修工作顺利展开。岑雪鄙视徐志远吃里扒外帮西钢挖角赵非凡，借着为瑞钢职工捐款一事，迫使徐志远捐款一万。岑雪此举赢得了赵非凡的欣赏。鲁大成有意促成这一对璧人，安排岑雪为加班的赵非凡送宵夜。徐志远为促使赵非凡辞职，故意散布谣言中伤瑞钢新产品不环保，鲁大成怒斥徐志远，并批准了他的辞职。 鲁大成决定避开欧美市场，开发韩国和西亚市场。 赵非凡发现了徐志远安插在610项目组的奸细，不顾岑业林的强烈反对，调换了项目组成员。鲁大成支持赵非凡再次实验，终于，610测试达标。 韩国大金集团金社长（关键饰）决定亲赴瑞钢谈判，徐志远再次进行破坏。岑雪找来媒体，报道了鲁大成为职工捐款一事。赵非凡告知徐志远，自己不会离开父亲工作过几十年的瑞钢，自己的下一个新项目“F四九零”已经签约瑞钢了，徐志远跳槽失败，鲁大成与韩国大金集团订单签约成功。 赵非凡借新项目开展工作辛苦为由，指定岑雪继续为自己送宵夜。岑业林发现，忙于相亲的岑雪，或许早已经遇到了真命天子。瑞钢贸易公司开幕，鲁大成断然决定召回徐志远，让其服务于瑞钢将功折罪。 又是一年春节时，鲁大成照例发表电视讲话，事实求是地总结过去展望未来。
2010年
导赏：该片是一部深情诠释母爱无疆与民族和谐共生的艺术佳作。其以蒙古族文化为背景，讲述了上世纪六十年代上海三千名孤儿被安置在内蒙古大草原，被当地牧民无私接纳和养育的感人故事。通过朴实无华的镜头语言，展现了草原母亲的博大胸怀和深厚情感。额吉琪琪格玛收养了雨生和珍珍，不仅给了他们温暖的家，还用母爱抚平了孩子们心灵的创伤。影片中的蒙古族额吉们，用她们的善良、坚韧和宽容，传递着对生命的尊重与礼赞，让人深刻体会到母爱的伟大与无私。此外，影片将个人命运与民族命运紧密相连，通过锡林夫的成长经历，展现了草原文化的独特魅力和民族融合的和谐之美。影片的对白采用蒙语，旁白则采用汉语，这种跨语言的叙事方式，不仅增加了影片的艺术感染力，也体现了导演对民族文化的深刻理解和尊重。导演以沉静和大气的手法，将这一感人至深的故事搬上了银幕。通过这部作品，更多的人了解蒙古族的文化，感受草原人民的热情与真诚。同时，影片也传递了一种积极向上的人生态度和对美好生活的向往。令人印象深刻的树下一个小男孩张开双臂仰头祈祷，当镜头缓缓流动时，让人分不清是梦境还是现实。这一幕具有超强的视觉冲击力，它在影片中出现了三次，让人变得单纯，灵魂得到净化。人、树、天地，只有在特定的情境里面，特定的叙事层次里面，产生出了“有意味的形式”，每一个观众都会感到一种无法名状、也无法言说的情绪冲动和感染力。娜仁花饰演的额吉站在草原上和图门巴雅尔饰演的儿子亲吻离别，将他送回远在上海的亲生父母身边。袅袅扬起的炊烟里，身着蒙古族服饰的额吉款款席地而坐，时而秉神凝思，时而低头祈祷，朴实的脸庞宁静安详，神色交替间，却又似写满无尽故事，也将一个草原母亲历尽沧桑的内心展露无遗。影片无论是从影像上面还是从主题层面都表现出一种更真实、自然的诗意和美感，其主要来自于有生命的质感和细节的叠加，这些细节的叠加构成了一种有“意味的形式”，与人间温情，人间大爱相联系。（编辑：张昕一）
2004年
导赏：《看车人的七月》是一部由北京电影制片厂制作发行的都市喜剧片，是著名喜剧演员范伟主演的第一部电影，他在片中的表演朴实、真挚、动人，获得蒙特利尔电影节最佳男演员的荣誉。他饰演的杜红军作为一个看车人，虽然生活艰辛，但他内心深处对家庭的渴望和对爱情的追求却从未停止。与花店店主小宋（陈小艺饰）相识并渐生情愫，两人决定携手步入婚姻的殿堂。然而，当小宋的前夫刘三（赵君饰）从监狱归来，并反悔了离婚协议后，杜红军的生活陷入了前所未有的困境。抢妻、抄家、砸车，一系列的打击接踵而至，让杜红军的微薄家业几近崩溃。电影情节紧凑而富有张力，通过一系列夹杂在人情、道德、法律边界间的冲突与转折，将观众的情绪牢牢地牵引在剧情的发展之上。导演安战军巧妙地运用了“行走”的空间叙事手法，通过人物在都市中的骑行与穿梭，展现了不同空间的转换与联结，既打破了稳定的城市秩序，又增强了影片的现实主义风格，使得观众在观影过程中能够更加真切地感受到角色的生存状态与内心世界。安战军一直以拍摄白描平民百姓生活的影视作品见长，如电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》、《警察李酒瓶》等。《看车人的七月》讲述的是实实在在的老百姓自己的故事，本片以戏剧化的事件凝缩普通百姓所经历的人情冷暖，将都市中底层市民的边缘性、复杂性和焦灼无力感展现得淋漓尽致，汇入了同时期小市民日常生活叙事的潮流，也成为人们了解时代、关切现实社会的底本，带给了观众一个绝对沉重的感叹。（编辑：明慧）
导赏：2004年由安战军执导的影片《疑案忠魂》基调凝重压抑，风格写实，画面色调沉郁而冷峻，契合与严肃主题。环境音响的运用充满生活实感，大量夜戏配合阴冷潮湿的场景设置塑造了幽暗沉重的氛围，迷蒙的雾气更加强案件疑云重重的特点。追踪罪犯和现场打斗时特写镜头和快速剪辑相结合的运用增强了悬念感和节奏感。影片叙事紧凑有力，视角独特，相比于以往警匪片中警察斗智斗勇追捕罪犯的过程，本片则更多着墨于马红旗作为警察，心理上所承受的多方压力：内心的良心谴责、检察院的审讯、群众的质疑、公安局内部的相互猜忌——内部的矛盾和外部的冲击两相结合，影片内在的矛盾冲突陡然增加，人性的考验赫然可见，而案件的真相更是成为悬念勾连起情节的发展。影片对于警察形象的塑造有别于以往，刘威饰演的马红旗性格急躁、争强好胜，因为下属失职没能看守好罪犯而身陷受贿传闻，而他平素也因耿直火爆的脾气和诉诸武力的手段得罪了不少人，这一切都使他陷入了前所未有的困境，更陷入百口莫辩的境地，因此他立志抓回犯人自此自证清白。正是因为马红旗并不完美，而是有所欠缺，警察也是普通人，有过失、苦涩和疲惫，他的形象才更真实而立体，更具有说服力。影片亦花费笔墨呈现了马红旗自身的情感困扰，当他得知妻子要与他离婚之后，流着泪深情坦诉这些年自己的心路历程：做警察无愧于心，对家庭却有所亏欠。这一温情的片段的穿插，更体现了他身为警察在日常生活中所做出的自我牺牲，这是更难以坚持的一点，也更能体现英雄人物的伟大性和深刻性。《疑案忠魂》深情描摹了马红旗身为人民警察的尽忠职守和自我牺牲，他在困境中的坚持不止出于警察的职业操守，更是对正义与和平等终极理想的追寻，正如同导演安战军在导演阐述中写道的那样：“真实的英雄并不是没有懦弱，而是历史在需要他的时候，选择了勇敢。”（编辑：刘若能）