高娟
有片源
2013年
我妈
我妈

演员/

导演：陈雪豹/
主演：陈雪豹/高娟/
类型：微电影/
剧情：原本幸福的一家三口，父亲外出打工，归来时，带回来一个年轻漂亮的小三，离婚时让小孩自己选择跟谁，原本跟着母亲长大的小孩意外的选择了父亲，母亲悲痛欲绝。后来她才知道，原来小孩这样做是为了减轻母亲的负担，父亲给的钱，他全部都寄回去给了母亲。
2007年
导赏：《夜袭》是导演安澜拍摄于2007年的主旋律电影。影片以阳明堡战斗为题材，生动刻画了抗日时期我军奋勇杀敌、不畏死亡的拼搏精神，以人与人之间的深厚情感作为影片的核心纽带，为整个民族塑造了关于抗日战争宝贵的文化记忆。影片以展现人性为中心，处处闪耀着人性的光辉，显现着人文的关怀。导演没有从民族对立的角度渲染战争期间中日的民族仇恨，而是从人性的角度思考战争的合理性。残酷、惨烈的战争剥夺了人们的生命，践踏了人的生存权利与生命尊严，中方所做努力是对自身安危与民族精神的捍卫，是以人性的高尚情操面对非人性战争的体现。而“独生子不许加入敢死队”的情节则更加体现出我军对生命火种的珍惜、对每个平凡家庭的守护。在人物塑造上，本片突破了“高大全”式的人物塑造模式，人物伟大而不高大，因为他们都来自平凡人与普通人之中。陈锡联不仅具有足智多谋、决断敏捷、牺牲精神等常规的英雄式人物性格，同时也有着农民式的狡黠与粗矿、孩子式的浪漫与顽皮。影片正是通过巧借军火、脚踹侦察排长等细节，展现他实实在在、活生生的那一面人物形象。交叉蒙太奇的使用为影片增添了许多叙事张力。敌军借助自身的空中优势接连对我军展开空袭，将士们心中的愤怒燃烧到了极点。此时影片通过交叉蒙太奇，将视线拉至两个年轻人和一个姑娘身上。他们偷偷潜入阳明古镇，观察着日军的行动。他们神秘的身份为影片埋下疑点，直至整个夜袭计划确定，他们情报人员的身份才揭露在观众眼前。明暗两条进攻路线交叉进行，一直通向战争的胜利。（编辑：海边淡鼠）
1999年
导赏：《肝胆相照》是一部深刻揭示1948年解放战争关键时期，中国共产党与爱国民主人士肝胆相照、共同商讨民主建国大计的历史影片。本片不仅在内容主旨上展现了时代的磅礴大气，更在视听语言、历史伟人塑造以及光影效果等方面独具匠心，为观众呈现了一幅波澜壮阔的历史画卷。影片紧扣历史脉络，通过真实再现党中央提出“召开全国政治协商会议”的历史背景，以及爱国民主人士在共产党精心安排下，历经千辛万苦、克服重重困难，汇聚北平与共产党共商国事的过程，彰显了中国共产党领导的多党合作和政治协商制度的伟大胜利，同时也展现了中华民族团结一心、共赴国难的伟大精神。影片中对历史伟人的塑造尤为出色，导演运用现实主义表演艺术创作方法形塑革命领袖，力求真实再现领袖的原貌，尤其是演员古月的精湛表演，将毛泽东的领袖气质、人格魅力以及性格特征都展现得淋漓尽致。观众在观影过程中不仅能够感受到毛泽东的英明果敢、临危不惧，还能够感受到他的自信潇洒、从容镇定。这种全方位的刻画使得毛泽东的形象更加生动立体、真实可信。影片在光影效果上也下足了功夫。通过精心设计的光影效果，影片不仅营造了一种真实的历史氛围，还使得人物形象更加鲜明突出。特别是在一些关键场景中，逆光的运用更是将人物的情感和内心活动展现得淋漓尽致，使得观众能够深入感知历史伟人在大时代洪流中的真实境遇与个人抉择。此外，音效和音乐的运用更是将观众的情绪推向了高潮，使观众在观影过程中能够深切感受到历史的厚重和人物的情感。综上所述，《肝胆相照》是一部集思想性、艺术性和观赏性于一体的优秀历史影片。它不仅为观众呈现了一幅波澜壮阔的历史画卷，更在视听语言、历史伟人塑造以及光影效果等方面展现了导演的高超艺术造诣和深厚历史底蕴。（编辑：王斯笳）
1998年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第三部作品《席卷大西南》反映了我军解放全国最后一次大规模战役——解放西南四省即四川、云南、贵州、西康 （解放后划归四川）的历史画卷。影片正面表现了争夺白马山、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗，并以刘伯承、邓小平、贺龙三位无产阶级革命家作为人物主线，表现了我军以席卷之势解放大陆最后一块土地过程中的丰功伟绩。影片的基调质朴、自然，有力度、有张力，且富于历史感。电影并不重笔写“史”，而是刻意写“人”，塑造了刘伯承的宽厚、幽默和平易近人，邓小平的敏锐、干练和知人善任中带着的几分严厉，贺龙的豪爽、豁达和令人亲近的丰满形象。杨光远导演从视听效果的角度考虑，将文学剧本中的“新中国诞生前夕”、“军列西行”、“逃兵事件”、“起义多米诺”等情节片段打散开来，或按叙事结构时空交叉，或按情绪结构平行时空，以纵横交错的网状结构勾连，使影片节奏张弛有致，更富于观赏性。《席卷大西南》通过全景式展现中央军委“大迂回、大包围”指挥战略，国民党内部的重重矛盾和纷纷起义，以及解放军奋不顾身的旺盛士气，彰显了革命胜利的历史必然性，再一次证明1949年的胜利是一种先进理想对一种没落观念的胜利，是代表人民的力量对反人民的力量的胜利。（编辑：曾奕琦） 
1984年
导赏：《老板哥和电妹子》没有大起大落的情节和气势磅礴的宏伟场面，而是用“以一斑窥全貌”的手法，仅撷取一个僻远的湘西山区小磨房新旧替更的角度，展现了当代青年在与古老传统观念决裂的过程中，所经历的种种曲折、考验和发人深思的艰难足迹。古老的磨房，以其缓缓旋转的步伐，伴随着低沉的吱嘎声，不仅映射出薪叶溪往昔岁月中一抹压抑而沉闷的色彩，更成为了昔日生活节奏迟缓、思想固步自封、物质匮乏的象征。然而，社会的洪流势不可挡，正如那奔腾不息的蒲叶溪，“三中全会”的春风拂面，一股前所未有的变革力量在这片土地上悄然兴起。它不仅带来了知识的种子，更激发了蒲叶溪儿女内心深处对美好生活的渴望与追求，点燃了他们通过辛勤劳动改变命运的熊熊火焰。老板哥与电妹子，作为这场变革中的典型人物，代表山乡的新一代，虽然他们还很弱小，面对的是盘根错节的强大势力，但是他们有科学、有文化，有智慧、有活力，更有真理，他们代表着不可战胜的大趋势。他们用现代科技的力量替代了往昔的辛劳与低效，用相情投意合、并肩同行的相爱替代了旧式婚姻，这些转变不仅是对时代进步的生动诠释，也是对观众心灵的一次深刻触动。该影片的另一大亮点，在于其深刻而浓厚的乡土气息。影片完全摒弃音乐，仅采用源自场景中的自然音效。山寨的古朴、竹林的幽深、水车的轻吟、石径的蜿蜒，彼此交织成一幅幅视听和谐的田园风光画。而转向内景，每一个细节都透露出湘西山区的独特韵味——一串串悬挂的烟叶、一盆盆鲜红的辣椒、一顶顶实用的斗笠、一方方朴素的头巾，这些生活物件被细腻地刻画，使得观众仿佛穿越至那片土地，亲身体验那份质朴与纯真。老磨倌那浓厚的乡音，与群众演员们自然而然的装扮，更是让人感觉身临其境，极大地增强了观众的代入感与认同感。（编辑：明慧）