康爱石

Aishi Kang
有片源
2018年
导赏：电影《山河披锦绣》以陕北退耕还林二十周年为叙事载体，以“生态修复-经济转型-文化重构”的三重维度，展现了中国乡村在现代化进程中的蜕变轨迹。《山河披锦绣》采用\"宏观史诗+微观叙事\"的双重结构，将生态变迁浓缩在三个时空截面中。导演通过李云卿这一核心人物的行动轨迹，将抽象的政策话语转化为具象的生活实践。当镜头聚焦于他带病走访农户、深夜绘制退耕蓝图的场景时，政策执行者的个体生命体验与国家战略形成了有机对话，将国家叙事私人化的处理手法有效规避了主旋律电影常见的宏大叙事空泛化问题。影片的美学价值在于其对黄土高原的生态景观进行了诗意化处理。开篇的黄沙蔽日与结尾的层峦叠翠形成视觉蒙太奇，既展现了生态治理的直观成效，又隐喻了文明形态的演进。镜头语言中频繁出现的梯田、防护林、淤地坝等人工景观，构成了独特的生态美学符号体系。当暴雨来袭时，固土保水的植被与科学防护工程形成的防护体系，是生态修复的技术表达，也是人与自然和谐共生的具象化呈现。影片触及了现代化进程中的深层矛盾。退耕还林政策实施初期，农民面临的生计焦虑与生态觉悟的冲突，反映了传统生产方式与现代文明的碰撞。通过林下经济、生态旅游等产业的发展，影片给出了破解生态保护与经济发展二元对立的中国方案。当年轻人返乡创业成为新趋势时，影片暗示了乡村振兴的可持续路径。影片结尾处的退耕还林纪念碑象征着对历史的致敬，站在更宏观的维度上也是对未来的启示——生态文明建设需要代代相传的接力奋斗。《山河披锦绣》通过中国乡村的生态实践，为全球生态治理提供了东方智慧。影片所展现的\"生态优先、绿色发展\"理念，与人类命运共同体意识形成了跨文化共鸣。（编辑：婧怡）
1988年
导赏：电影《彭大将军》以彭德怀元帅在“庐山会议”后的人生经历作为叙述主体，用插叙等方式，在有限的篇幅中表现了彭德怀富有传奇色彩的人生经历。作为一部人物传记片，影片主创在表现手法上比较新颖，打破了时空限制，设置女作家张老师四次上门拜访彭总讨论关于解放大西北书稿的情节，由此再引入战争场景的画面。此外，在展现他在战场上的卓越军事指挥才能之外，也通过一些待人接物的小细节丰富人物形象，对同类题材的创作有借鉴意义。在电影中，通过实景拍摄和军事地图动画演示的方式展现了彭德怀率领西北军民在不到三年时间里解放祖国三分之一的土地的军事功绩。延安保卫战、第二次打榆林、宜川围点打援、兰州战役等战争场面规模宏大，调动大量人员和武器装备，烟火特效更增添了真实感，将几次战争的面貌全景式呈现在观众面前。正如片名，电影《彭大将军》在刻画彭德怀的军事才能外，也歌颂了他直来直往，勇于直面问题的性格特点，彭德怀生活中的另一面也是主创着力表现的对象。分别设置了亲手为陈广汉烈士穿上女儿陈兰兰做的鞋；妥善安置敌军阵亡指挥官的尸体；走访红军时期帮过自己渡河的老船工，拿出钱补贴对方生活等情节，使角色更加立体，让后代人以更多维度了解这位伟大的无产阶级革命家。（编辑：方舟）