席然
有片源
2013年
剧情： 《晴爱物语》分为《成都一夜》《再见火锅》《外公的秘密》三部曲，每一部独立叙述一个故事，而这三个故事都触底现在年轻人的真实情感，既有一夜邂逅的风流韵事，又有老幼相携的家庭温馨，引起网友共鸣，也就不足为奇了。 三部曲中《成都一夜》的话题最为直接。故事讲述了熊猫饲养员姜潮打算带着行李离开成都，因为他一直饲养的大熊猫圆圆将要送给新西兰作为友好交流的礼物。在途中想起了给友人带的熊猫玩偶还没有取，结果在店外遇到失恋的付梦妮，两个同样面临失去的年轻人，在成都的夜色发生了一系列的化学反应。 《再见火锅》则最为无厘头。在2013年的一天，成都所有的火锅同时消失了，而最近人气飙升的偶像演员孙坚在此时发现了一个关于毁灭地球的重大秘密，为了挽救自己超爱吃火锅的爱人李斯丹妮，一场挽救火锅，拯救地球的战斗就这样开始了。 《外公的秘密》则颇为温馨。故事讲述外孙听说外公生病，急忙赶回老家，陪伴失忆外公走完人生最后一程的故事。其以外公秘密为主线，当每个人都想要知道这个秘密的时候，只有外孙一人陪伴外公玩耍，最后秘密自然也只有外孙一人知道。
2011年
导赏：“家”是中国人心中最原始的乡土，情感最深处的寄托，“归乡”亦是漂泊无定的游子们最深沉的渴望，随着乡土逐渐渗入全球性的运作空间，乡吐与异乡的概念不再明显，人人均外客，无处是故乡。《到阜阳六百里》一片将视角对准春运、打工、乡愁、众生百态，讲述了阜阳女青年曹俐在上海的底层挣扎求生，同乡狗哥搞来一辆破旧巴士，邀她去推销阜阳的返乡车票，最终打工的阿姨们上了车，无家可归的她却留在了上海。影片中的对白、独特的上海地域色彩以及生活化程度非常真实。导演邓勇星是在上海工作了六年的台北人，这个回家的故事对于他来说有特别的意义，2009年母亲临终前，他允诺要拍一部电影给她看，《到阜阳六百里》成了他释放思念的含蓄方式，而从上海到台北也刚好是六百公里，冥冥中这也是他回家的路。为了仅用18天就完成的拍摄，导演花了一年拍摄纪录片，观察和记录这个繁华大都市底层人群的生活状态，并启用大量非职业演员，以粗粝的质感呈现真实的巨大力量。创作源头是报纸上的一个故事，一群在上海打工的安徽阿姨因为买不到回家过年的票，索性自己拼了一台旧车，凑够人数以后开回了家。导演被阿姨们迫切回家的心情深深触动，于是他着手开始拍纪录片，深入了解这群阿姨的生活，故事片的剧本就在这样的探索过程中成形了。影片的视听语言保持着自然清新的风格，导演用一种近乎执拗的忠实来记录异乡人在他乡漂泊时的真实姿态，大巴车座位缝隙中熟睡的人脸，女主回家时途径的小巷与门廊，人间百态，皆为人生。电影全片只有八十多分钟，但它讲的却是一批外出打工者的群像，是一群人的史诗。从钟点工、KTV服务员到街头派发小广告的小哥，他们从农村远道而来，涌入城市，建造城市，像候鸟一样迁徙。此外，导演也承袭了本片监制侯孝贤的写实美学，一直保持对时间的耐心，鲜少用剪辑来打断人物状态。他会用十秒的时间来拍野猫在弄堂屋檐上发呆，用二十秒的时间来拍人们推着自行车上坡，用三十秒的时间来拍窗外树荫在卧躺小孩身上的光影流遍。本片在真实呈现人物状态的同时，也重视光影的变化。三个在异乡相互依偎的孤独客在拥挤的小店中喝酒，散射着冷光的小店窗外是暖色路灯下飘雪的街道，冷暖色的前后景对比，暗示酒桌上的短暂欢笑后是三人融入城市的屡屡碰壁。异乡人在外乡中怎样谋取生存之道？怎么回避离开的过去和回不去的现实？怎么在日益分裂的自我认同中寻求统一？可能，影片的最后，每个观众都会得到一份属于自己的答案。（编辑：王斯笳）