陈水和
1992年
导赏：本片被誉为\"写实电影的典范之作\"，以冷静写实的调子描写了香港社会最底层市民可笑而可悲的生活。导演张之亮在本片中保持并发扬了其擅长人性探索和感情描写的特点，体现了其严谨的创作态度和强烈的社会责任感，并将本片用黑色幽默包装，于同情中夹杂着批判。黄家驹在影片中饰演毛仔一角，这是他生前的电影遗作。黄家驹以其独特的魅力和精湛的演技，将毛仔这一角色塑造得深入人心。他从一个古惑仔逐渐融入笼民的生活，被他们的乐观和守望相助的精神所感染，最终选择背叛议员，帮助笼民们争取权益。黄家驹的表演不仅展现了角色的成长与转变，更传递了影片的主题思想。李名炀、乔宏、廖启智、泰迪·罗宾等演员也在影片中贡献了精彩的表演。他们通过细腻的演技，将笼民们的性格特点和心理状态刻画得淋漓尽致。无论是乔宏饰演的祖先生，还是廖启智饰演的智障儿子，都让观众感受到了角色的真实与鲜活。《笼民》中运用了长短镜头交接和狭窄空间的调度以及纪实性的拍摄手法，展现了笼民在面对命运时的苦中作乐与无力抗争。影片中的长镜头和群像表演，让观众感受到了笼民们生活的真实与鲜活。同时，影片中的短镜头剪辑和音效配合，也增强了影片的紧张感和冲击力。影片因对白中夹杂着较多的粗话而被列为香港三级片，这也使本片成为一部极具争议的影片。张之亮拒绝了商业的可能性，他用最底层、最现实的电影视角，倾注了满怀的悲愤之情，使电影整体充满了悲天悯人的赤子情怀。（编辑：明慧）
1991年
导赏：《婚姻勿语》是一部充满人情味和浪漫色彩的爱情轻喜剧，梁家辉和叶童在此片中饰演一对夫妇，因为先生外遇，两人离了婚；然而，这对离婚夫妻之间的关系却是剪不断、理还乱，彼此都努力在破碎的婚姻中寻找新的情感归宿和生命意义。导演李志毅不仅以其细腻的笔触描绘了夫妻关系的微妙变化，更深刻地探讨了人与人之间情感和沟通的本质。叶童以其细腻入微的表情和肢体语言，贴切地展现出可儿在婚姻破碎后的心路历程：从初时的痛苦与迷茫，到内心的激烈挣扎，再到与旧恋新欢的难明暧昧，直至重新找回自我并绽放出更加迷人的独立女性魅力。叶童的表演层次丰富，自然流畅，让人仿佛亲眼见证了可儿的蜕变与重生。梁家辉初步显示了他成熟稳重的表演风格，在片中塑造了一个复杂立体的爱人形象，将其在感情上的温柔、轻率和犹豫展现得淋漓尽致。两人之间的互动，无论是争吵时的剑拔弩张，还是和解时的温柔以待，都充满了真实感与说服力，让观众体会到两人之间以一种更为纯粹、更为自由的方式存在着的情感纽带。他们折射出新一代青年更加成熟和理性的感情态度，不仅是对传统婚姻观念的一次大胆挑战，更是对现代人际关系复杂性的一次深刻剖析。当时香港《新晚报》的影评人说：“没有感情的创作，很难想象能够产生怎样的艺术魄力。李志毅曾经编写过不少剧本，这部自编自导的《婚姻勿语》感情特别饱满真挚，充分体现出他对生活的感受、体验、认识和思考，拍得优美感人，成绩优异。”李志毅在电影中成功地经营出一种雅痞味道，让人不经意联想到伍迪·艾伦。优美的摄影和大量的爵士乐配乐使本片跟大量追求通俗热闹感觉的港片显得大不相同，尤其作为“第三者”的钢琴老师宝娜是全片关键人物，却始终没有在银幕上亮相，更是导演手法上的一个大胆突破。（编辑：明慧）
1960年
剧情： 潮州苏员外之女六娘在舅父家寄读，与表兄私订终身。苏员外趋炎附势，硬要将她许配给府衙杨帅爷之子，六娘拒不肯嫁。杨师爷通过族长施加压力，六娘决定投江殉情。就在她即将投江的时刻，丫环和船夫救了她，并帮助她与表兄一起远走他乡。