曾念平

Nianping Zeng
有片源
2009年
剧情：在古老的南京城里，有一个男孩口衔宝玉出生，一时成为奇谈。他就是荣国府的二少爷——贾宝玉。由于出生特殊，家境显赫，宝玉受到了众人的娇宠，特别得到奶奶，贾母的溺爱。宝玉生性多情，对待身边的女子温柔有加，尤其是对姑表妹妹林黛玉更是十分爱怜。　 黛玉童年就丧母，贾母心疼这个外孙女，将她接到自己身边照料。在贾府珠围翠绕、锦衣玉食的环境中，黛玉唯一的知己就是犹如手足的宝玉。然而，这份情缘，由于宝钗的加入而遭到了挑战。　 宝钗是宝玉的姨表姐姐，也是一个温柔端庄的大家闺秀。比起孤苦伶仃、清高自许的黛玉，宝钗更为熟谙世故，善于周旋关系，所以，赢得了更多人的赞赏。　 宝玉背弃了家族铺设的功名富贵、荣宗耀祖道路，被家长们看成是一不肖的孽障，只有和他自幼相处的黛玉真正理解他，从不劝说他经营仕途。与封建家庭的矛盾不断激化，使宝玉终于意识到黛玉才是自己心灵的港湾，爱情终于成为宝、黛两人的心灵默契和期许。　 然而，大家族为宝玉挑选的媳妇却是薛宝钗。由王熙风操纵的调包婚礼举行之日，也正是黛玉在愁风愁雨中生命与爱情一起消殒之时。等到宝玉从婚姻的美梦中醒来，面对残酷事实，他不得不选择了离家出走这一无奈的归宿。
2007年
导赏：《门》是第五代女性导演李少红首次转型拍摄惊悚片的电影作品，由陈坤、杨幂、黄觉等主演，李少红之夫曾念平担任本片摄影指导并获得了第26届金鸡奖最佳摄影的荣誉。李少红导演对于女性题材文艺电影的创作最为熟稔，同时也一直在风格和题材上求新、求变，《门》便是导演的一次大胆突破。在本片的创作中，导演以“一个心理变异者的情杀自白”为卖点，融合悬疑、惊悚、动作、爱情等商业元素，讲述了陈坤所饰蒋中天因不如意的生活际遇而精神扭曲，竟将女友残忍杀害的故事。陈坤在本片中奉上了颠覆性的演技，他的面部特写与意识流式的旁白相配合，将蒋中天正常外表下内心的自卑多疑、扭曲痛苦演绎得入木三分。导演以此片向惊悚电影大师希区柯克致敬，并称受其深刻影响，认为《门》是一部更加突出心理恐怖而非感官恐怖的作品。“外在的恐怖很容易制造，而通常越常见的东西越能让人害怕，比如门、猫眼、时间……最深层的恐怖在于心理上的错乱，是体验中的感觉，而并非形式氛围所能带来。”《门》并不像一般逻辑缜密的悬疑片那样剥丝抽茧、直奔主题，而是用主人公的主观独白进行叙事，强调他精神上的痛苦和崩溃，在虚实之间，观众会自行整理幻觉的碎片，最终完成剧情的拼图。本片没有滥用恐怖片中的“jumpscare”（突发惊吓）手法，而是用围巾、黑山羊、坟墓等意象暗示，使观众产生恐惧心理。此外，拍摄地重庆“山城”、“雾城”的地域特征也为《门》营造了氛围。本片展现了物欲横流的现代社会对个体心灵的压迫，在挑战心理极限的同时，抒发出深刻的人文关怀。（编辑：曾奕琦）
2005年
生死劫
生死劫

摄影/

导演：李少红/
主演：蔡明/苏小明/吴军/周迅/
类型：剧情/
剧情：版本一 因为父母的原因，胭妮出生不久后就被寄养在了北京城里的姥姥家。从小缺乏亲情的胭妮孤僻执拗。一份大学录取通知书的到来让胭妮惊喜万分。开学报到的那天，她独自一人搭上出租车兴奋地赶向学校。不料半路杀出个程咬金，一位货车司机木玉与胭妮相遇。之后木玉使出浑身解数博得了胭妮的芳心。意外怀孕后的胭妮，禁不住木玉的哀求，决定放弃学业，生下孩子。母亲找到他们的处所，极力劝说，胭妮无动于衷。孩子生下后，木玉按照与胭妮母亲的约定，把孩子送人了，胭妮痛不欲生。谋到了工作，胭妮暂时忘却了伤痛。然而，一个名叫芳芳的女孩的到来，提醒了胭妮开始搜寻木玉的秘密，结果令她震惊万分！原来她的孩子，还有那个四川女人的孩子都是木玉换取金钱的筹码！胭妮虽然彻底清醒了，而如今的芳芳却仍在执迷不悟地重复着自己的老路，被这个爱情恶魔一口一口地吞噬着。 版本二 　　胭妮（周迅饰）的母亲是知青，插队时嫁给了当地一个农民。不到一岁就被母亲送回到北京的姥姥家。胭妮从小就感觉到自己是个多余的人。这样的家庭让胭妮渐渐变成了一个缄默孤僻的孩子。胭妮意外惊喜地收到了大学的录取通知书。迈向新生活的胭妮，与小货车司机木玉（吴军饰）巧遇，没想到劫难在一天悄然地拉开序幕…… 胭妮没有想到，木玉对她的百般宠爱只是施展了爱情骗术，利用她为自己生孩子，并用孩子去换取金钱。她并未因受到生死劫难而放弃生活的勇，而是变得更坚强了，反击即将开始…… 版本三 　　胭妮（周迅 饰）的父亲是一名农民，她的母亲在下放的时候嫁到了当地。母亲没有让她在农村长大，不到一岁就把她送到北京，让姥姥带大。因为从小就离开了妈妈，让她感觉自己的存在似乎不是那么重要，生活在姥姥家中更是觉得寄人篱下。性格也变得孤僻起来，沉默寡言。 　　大学的录取通知书让她感觉自己的生活有了新的景象，可是他遇到了木玉（吴军 饰）——一名货车司机。她被突如其来的爱情冲昏了头脑。直到后来，她才知道自己的赌注下大了，木玉只想利用她生小孩，然后卖掉小孩换钱。 　　胭妮面对如此打击并没有就此放弃，而是坚强地活下去……
剧情： 本片是由MK Film Production与意大利外交部合作及发展组织联合负责拍摄的，也因是以世界各地的儿童为主角，得到了联合国儿童基金会和世界粮食组织的支持。它分别讲述了七个有关被家庭和社会忽视的孩子的故事—— 坦查Tanza 　　国家：南非 　　导演：梅迪·夏夫 　　在南非的某个小镇上，一只由7个孩子组成的自由战队，他们每个人都荷枪实弹，随时准备向敌人进攻。这7个孩子中，最大的是20岁的队长，最小的是12岁的坦查。每个孩子来参加自由战队都有着无法言说的苦楚，坦查，则似乎是在家庭遭受到残杀后的别无选择。 　　一天，队长将定时器绑在两个炸弹上，他将其中的一个交给了坦查去进行安装，而坦查并不清楚，他即将炸毁的那个地方是敌对村中的学校，像他一样大的另一些孩子们将会在爆炸的那个清早去那里上课…… 忧郁的吉普赛Blue Gypsy 　　国家：赛尔维亚 　　导演：埃米尔·库斯图里卡 　　在少管所呆了很长时间的乌洛斯马上就要离开了，可是在出去之前，他却突然生出很多复杂的情绪来。对广阔的外面世界的憧憬与再次面对教唆自己偷窃的父亲的不安混杂在一起，无法言喻。 基督的孩子Jesus Children of America 　　国家：美国 　　导演：斯派克·李 　　布兰卡是个在纽约布鲁克林长大的黑人孩子，她梳着满头的小辫子，喜欢约翰·莱真德等黑人歌手，唯一与别的孩子不同的是，她从出生起就是爱滋病毒的携带者。面对整个家庭、学校和社会所给予她这样的孩子的放逐和排斥，布兰卡开始寻找心理咨询、治疗等各种有可能倾诉的平台，直到最终知晓，困境无法逃避，只有直面应对。 比鲁和乔Bilu E Joao 　　国家：巴西 　　导演：卡迪亚·兰德 　　比鲁和乔，两个上进的孩子，他们的一天通常是这样的，捡拾人们丢弃的瓶瓶罐罐和纸板、绳子等废品，然后用车载到回收站去卖。在多雨的圣保罗街上，总能看见他们奋力推车的身影。这两个孩子，似乎并不为不能去上学感到遗憾，而是觉得用劳动养活自己也是不错的选择。 乔纳森Jonathan 　　国家：英国 　　导演：雷德利·斯科特、乔丹·斯科特 　　乔纳森是个著名的时事新闻摄影记者，擅长拍摄那些表现战争、饥荒、无辜儿童的作品。但是这样疲于奔命的生活常常使他忘记自己摄影的初衷、生活的乐趣都是为何，甚至还患上了战争疲劳症。他总是做着一个自由梦，可当开始真正地逃离时，他遇见了一群孩子，在这群孩子身上，他找回了生活的乐趣，也重新发现了生命的本质。 吉洛Ciro 　　国家：意大利 　　导演：斯蒂芬诺·维奈鲁索 　　吉洛出生在那不勒斯社会底层的家庭中，从小父母就疏于对他的教育，他也就和一群孩子在街上奔跑着渐渐长大。一天，他和他的朋友伯特乌西奥，决定去公车上偷窃一块乘客的劳力士手表，在精心配合成功后，他们开始拼命地逃跑，却不知道自己要跑向哪里…… 双双与小猫Song-Song & Little Cat 　　国家：中国 　　导演：吴宇森 　　从小在富裕家庭中长大的双双，虽然物质上满足，但是面对终日争吵的父母，她却从未快乐过。当争吵再度袭来，难过的她将洋娃娃扔出车窗外。捡破烂的老头将双双的娃娃捡起，送给自己抚养多年的孤儿小猫。为了能给小猫捡一支铅笔，相依为命的爷爷被车撞死，小猫陷入更大的无助之中。一天，被崩溃的母亲带往绝路的双双，在街上看见了卖花的小猫，抱着她丢弃的那个已经破烂了的洋娃娃。
我们
我们

导演/

导演：曾念平/
主演：徐僧/张彤/沈畅/高烜/
类型：爱情/青春/家庭/伦理/剧情/
导赏：《我们》是电视电影《绝对隐私》系列的第六集。《绝对隐私》这一系列由曾念平导演、李少红监制，精心编织了二十个独立成章而又相互映照的故事，以细腻入微的笔触勾勒出现代社会中人性的复杂多面与情感的微妙变迁。《绝对隐私》触碰了那些被社会边缘化的情感领域，以一种近乎残酷的真实，展现了人性在复杂社会环境中的挣扎与妥协。每个故事都像是一面镜子，映照出不同人物在情感漩涡中的沉浮，让观众在感同身受中反思自我。《我们》作为这一系列中的一个情感故事，通过文子与梁子两兄弟之间错综复杂的关系，深刻揭示了伦理、家庭、教育、成长等多重因素对个体情感与认知的深远影响。《我们》的故事核心围绕着老五的情感历程、文子与良子两兄弟之间的冲突与和解展开。文子，一个典型的“好学生”，他的世界观建立在书本知识之上，对世界的认知过于理想化；梁子，则以其独特的方式诠释了“教育”的另一面——除了书本知识，更重要的是学会如何面对生活、如何理解他人、如何成为一个有温度的人。在两兄弟的角色塑造反差中达成了对“失败”教育的讽刺，教育的目的不仅仅是传授知识，更重要的是引导个体认识自我、理解他人、完善人格。影片在视觉呈现上具有强烈的年代感，在叙事上巧妙设置了多重悬念，使得观众在跟随故事发展的过程中，不断被新的情节转折所吸引。随着秘密的层层揭开，观众逐渐发现，原来事实的一切并非表面所呈现的那样简单。这种悬念与真相的交织，使得观众在揭开真相的过程中，对人性的复杂多面有了更深刻的认识。（编辑：婧怡）
2004年
导赏：李少红的电影《恋爱中的宝贝》是一部充满争议的作品，它以超现实的手法展现了一段非传统的爱情故事。这部电影不仅是李少红重返大银幕的力作，更是她对现代情感世界的一次深刻探索。影片通过宝贝这一角色，展现了对纯粹爱情、精神家园和生命过程的深度思考，同时也对现代艺术进行了大胆的尝试。影片采取非线性的叙事结构，时间跳跃，情节破碎，这种后现代的叙事方式为观众提供了一种全新的观影体验。李少红运用这种手法，打破了传统叙事的连贯性，使得观众在理解故事的同时，也能感受到角色的内心世界。影片中的宝贝，由周迅饰演，她的形象集中反映了李少红对当下物质文化和传统女性观念的批判性思考。宝贝的性格中真率自然的“疏野”之趣，颠覆了带有男权主义色彩的道德约束，彰显了多维的重构意义。影片中的刘志，由黄觉饰演，他的爱情真诚而痛苦。刘志走在物质的最前端，却没有因此而快乐。他在物质与精神的两个世界中游走，也在其中的冲突中痛苦地挣扎。在与宝贝的恋爱中，他的心灵得以净化与回归，但他无法摆脱早已习惯的物质享受。这正是封闭在都市生活中的现代人的精神现状。《恋爱中的宝贝》不仅是一部关于爱情的电影，它还深刻地探讨了现代人的灵魂状态。影片通过宝贝和刘志的爱情，该片展现了现代人在物质富有与精神贫困之间的反差，以及对精神家园的渴望。影片的艺术魅力在于它的表现手法。李少红运用了想象、象征、梦幻等魔幻现实主义手法，为影片带来了很强的冲击力。影片的摄影语言已不在传统范畴之内，无论是明暗关系还是色彩变化都大大超出了传统的东西。这种变异是伴随着时代的扩张带来的。影片还运用了生活本身所特有的语言来描述我们的精神和情绪，这些语言的巧妙运用，不仅体现了导演的睿智和敏锐，更契合了影片所表现的主题意义和艺术风格。《恋爱中的宝贝》是一部值得深思的电影。它不仅展现了李少红对现代情感世界的深刻理解，也对现代艺术进行了大胆的尝试。该片是对现代人灵魂的一次审视，也是对唯美艺术追求的一次展现。（编辑：赵敏）
剧情：影片讲述了外国男孩里安来到中国学习武术，一次偶然间他无意进入了一个魔幻的世界并发生了一系列奇妙惊险的探险故事。
2002年
1995年
剧情：几乎一夜之间，小城里的妓院都被解放军封了门。喜红楼里，女干部柳青率一队解放军，把妓女们收容在一起送往劳动营接受改造。一只船载着这群青楼女子，永远离开了红粉之地。当晚，秋仪拉小萼从劳动营逃走。秋仪跳墙走了，小萼没有敢跳，依然留在劳动营里。秋仪躲到旧情人老浦家。老浦母亲浦太太埋怨儿子带回个青楼女子，丢人现眼，老浦很为难。老浦代秋仪送东西给小萼，他来到劳动营，回家把劳动营的情况告诉秋仪，认为劳动营挺不错。秋仪说老浦要送自己去劳动营。老家土改，分了浦家的土地，浦太太乘机赶秋仪走。秋仪指望老浦会护着她，不料老浦也要给她换地方住。秋仪一气之下出家当了尼姑。老浦家的房子捐给国家，老浦也结束了少爷生活，到工厂当了会计。老浦去看小萼，觉得她瘦小得令人怜爱。小萼从劳动营出来后，进了工厂，不久就嫁给了老浦。新婚之夜，秋仪不合时宜地为他们送来一把伞，便飘然而去。秋仪怀了老浦的孩子，但却在庵门外流产。小萼也怀了孩子，但她在婚后积习不改，打麻将、乱花钱。生下孩子后，她越发对已成为普通职员，收入颇低的老浦不满。老浦被逼得没法，以贪污的公款供小萼挥霍。不久，老浦被逮捕以贪污罪被处决。秋仪来到老浦家，两个女人言归于好。小萼守了一年寡，再也熬不下去了，她把孩子托给秋仪，跟一个北方人走了，从此没有音讯。秋仪心满意足地当起了孩子的母亲。　
1992年
导赏：李少红导演影片《四十不惑》的班底中星光闪耀，李雪健与宋丹丹两位演技派演员，分别担纲男女主角，他们以平实无华的演绎，诠释了角色内心的波澜与挣扎。蒋雯丽则以照片的形式惊鸿一现，出演“前妻”一角。演员们自然的演技、刘恒细腻生动的文字与李少红对于生活的独特体味相共鸣，构成了这部平凡琐碎，微有波澜的家庭情节电影，透视着上世纪八九十年代的都市家庭内景。影片饶有意味地构筑了“地上”和“地下”的双重对比空间。在一组镜头中，“地上”的曹德培和妻孩围坐，吃着热气腾腾的涮羊肉。画面中，汉汉手持放大镜，顽皮地放大着粉丝、羊肉，甚至是妈妈的嘴巴，他的举止透露出孩童的天真与家庭的幸福。然而，镜头一转，深入“地下”，聚焦于地下室中孤独地沉浸于幻灯片的小木。他面容呆滞，眼眶中闪烁着泪光，母亲的老照片在幻灯机的投射下一张张掠过，忽明忽暗。紧接着，一个空镜头掠过地下室的小窗，窗外是漆黑的夜空与淅沥的冷雨，昏暗中，小木的啜泣声隐约可闻，单薄的背影在微弱的灯光下颤抖。而在这对比性的空间设置中，座机电话成为了勾连“地上”与“地下”空间的一条线。在地下室穷极无聊的小木拨通了电话本上的电话，同样在家中感到无聊的汉汉接通了电话，汉汉邀请小木来家里玩。于是，小木开启了走进“地上”的旅程，镜头以高悬的俯瞰视角捕捉小木穿梭于街道的身影，他渺若微尘，仿佛要被车水马龙的都市洪流所吞噬。他驻足天坛边缘，目睹着热闹非凡的跳舞民众，惊叹于都市的活波与喧嚣。最后他到达了那间光明而宽敞的白色寓所，在这里有数不清的玩具、活泼灵动的小鱼小乌龟和幸福满溢的全家福照片。然而，幸福的时光匆促，转瞬小木又回到了阴郁压抑的地下室——那个漂泊者的栖身之所，再度被黑暗裹挟。而地下室的秘密也因京华打来的电话而暴露，小木被强制拖拽进阳光刺目的地上空间，面临着大人的抉择和命运的审判。影片结尾，小木最终也没有对曹德培喊出那句“爸爸”，他拿上六十块钱悄悄坐上了回东北的绿皮火车。不久，京华打来电话说“我们应该买个双人床，上下铺那种”，对小木的加入表示了默许。生活的困境似乎在这一刻得到了暂时的缓解，然而，新的困惑也随即升起。是尊重小木的选择，让他在东北更自在地成长，还是带他回到这个充满未知的家庭？未来，一家四口的重组是否将带来新的挑战和矛盾？四十岁，这个年龄的标签似乎意味着不惑，但对面临着平实琐碎又一地鸡毛生活的人们，四十或许正惑。（编辑：王梓苡）