吴彦姝

Wu Yanshu

有片源
2024年
2023年
导赏:《请别相信她》翻拍自韩国同名电影,剧情的设定在白娜与方耀东阴差阳错的相遇中发展,一枚戒指与一个相框的交错,展开了他们的故事。在影片中可以看出很多本土化改编的剧情,影片原本因误会产生隔阂的白娜与方耀东开始转变为美好的感情,是海王节的推动,海王是象征着家族以及小岛荣誉的比赛,有着父亲一代的传承也有着年轻的一代希望的展现。白娜帮助方耀东拿下海王之家的称号将影片的感情发展推向高潮,这份荣耀将整个家庭以及整个小岛都紧紧的团结在一起。影片在感情的表达除了男女主角的感情之外,更加是给亲情部分流出了很大空间,电影中让无数观众感动的场景大部分出现在白娜与奶奶的感情线中,吴彦姝在以往的角色中饰演了许多奶奶的角色都让人印象深刻,在影片中她扮演的是一个痴呆的奶奶,错将白娜当做自己的媳妇,白娜细心照顾喂混沌的画面营造出了十分温暖的家庭氛围,与此同时也让白娜在这个家庭中感受到了缺失的温暖,与此同时,也助推之后海王之家的成功以及和姐姐白佳的和好。影片的喜剧元素与故事发展的融合的紧密,吴彦姝饰演的奶奶言谈之间充满童心童趣,她的演绎为影片中的家庭增添了一抹温馨与欢乐。杜晓宇和王成思饰演的姑父与舅舅,也为影片注入了强烈的喜剧色彩。王尧饰演的温柔姑姑与卜冠今饰演的机灵妹妹,让家庭氛围变得更加生动有趣。章若楠在此之前一直被称作是青春疼痛女主,出演了无数悲情的角色,此次出演白娜也是第一次接触喜剧电影,章若楠在电影中一改往日温婉可人的形象,剧中饰演的角色天真又狡猾,着实讨人喜欢。而吴昱翰在电影中成了一个憨厚耿直的标准新好男人,性格迥异的欢喜冤家擦出有趣的火花。除了新颖有趣的人物设定,电影的阵容配置中还有开心麻花团队的加持,喜剧演员马丽、常远、魏翔、杜晓宇加盟,老戏骨李立群、强强联合之下必会摩擦出意料之外的笑果。此外,影片的呈现也离不开金牌班底的保驾护航。影片剧情在呈现上具有剧场舞台的效果,白娜在描述想象中与方耀东的约会场景,着装奇特,绿色裤子,梳着分头,看似十分荒诞的搭配,搭配动作与场景有显得十分活泼。电影的结尾腾格尔作为客串演员惊喜献身,现场演绎《对面的女孩看过来》,为电影的结局注入了欢乐的氛围与情感。(编辑:王晶)
导赏:影片《交换人生》作为一部贺岁档合家欢影片,融入了诸多喜剧元素,其中身体/灵魂/身份互换的奇幻设定带有强烈的喜剧色彩,通过两个截然不同的人物——十八岁的陆小谷和中年律师仲达——之间的身体互换,引出人物新身份的尴尬与不适,从而制造了一系列家庭关系和社会关系的错位,传递出了强烈的喜感和幽默感。通过身体互换,张宥浩既是陆小谷,也是律师仲达,雷佳音亦是如此,身体与灵魂强烈的反差碰撞出了各种怪相,青涩的脸庞却满口世故,沧桑的面容却举止幼稚,种种犯错、出糗的行为体现出了人物的笨拙,从而呈现出了身份不协调所带来的滑稽感。而影片在喜剧类型化之下又倾注了对家庭伦理的表达,以陆小谷的家庭为核心,影片共塑造了四个家庭,幼时不被关爱、长大后独身一人的律师仲达的家庭,母亲强势且身负债务金好的家庭,父母恩爱、家庭完整的陆小谷的家庭以及被父母冷落的小胖的家庭,通过陆小谷极力想要逃离家庭的渴望表现出现代青年对传统家庭伦理的挑战,而这场身体互换的奇妙旅程补偿了陆小谷对一成不变家庭的失落,使之体会到身边的幸福才是真正的永恒这一哲理,同时在这段旅程中,缺爱的仲达体验了一番亲情的温暖,更加应和了影片“家最珍贵”的主题。在影片换身设定的故事架构下,导演也表达了另一个寻找自我的主题,换身就像是一则道德寓言,六天的奇幻旅程既是一段主体反思的旅程,也是一次意识回归的旅程,无论是陆小谷还是仲达,身份的错位促使他们重新审视自己的生活和价值观,在经历过内心的挣扎与探索之后,最终在这次旅程中找寻到自我,并与自我达成了和解,完成了成长与觉醒。(编辑:州文)
2022年
导赏:“心中有爱,四海为家”,《四海》是韩寒继《乘风破浪》《飞驰人生》之后又一部于春节档上映的影片。本片由刘浩存、刘昊然、沈腾等主演,黄晓明、陈小春、冯绍峰等客串,故事讲述了在广东南澳岛上,小镇青年吴仁耀在结识了向往大城市生活的女孩周欢颂后,踌躇满志地一同来到广州,而最终都归于幻灭的青春爱情悲喜剧。在《四海》中,满怀理想的少年们以为只要离开这个生活平淡的小岛,自己一定能在繁华都市中大展宏图,然而在一次次碰壁中才发现,光凭一腔热血并不能跨过“池中物”的限定:阿耀以为自己能实现开车飞跃珠江的梦想,结果只能靠在游乐园进行摩托车技表演谋生。电影的一头一尾都是阿耀一个人骑着摩托车的镜头,但他的心境已经截然不同。片中很有象征意味的一幕是,当阿耀和欢颂一路骑车到广州塔顶寻找showta哥,但浑然不知广州已经禁摩多年,当他们从塔上下来,摩托车已经被拖走了——摩托车这一阿耀最热爱、小镇生活中最常见之物在城市中竟然是违禁品,可见阿耀们对城市的向往是建立在何等虚无缥缈的想象之上。又如因不会刷房卡而等在酒店走廊里时,欢颂描述着自己渴望拥有的房子:“要有厚厚的地毯,蓝色的窗帘,要有一个书桌,不需要很大……”伴随着她满怀憧憬的旁白,镜头穿过紧闭的房门进入211号客房,其中的布置与欢颂所说一一对应,这一场景看似温馨,实则客观而残忍地呈现了一种巨大的落差:平民青年的梦想居所,不过是城市中一家普通酒店的标配。总体而言,电影《四海》是一部导演尝试剖析理想主义和现实主义的创新之作,令人回味无穷。(编辑:曾奕琦)
导赏:《妈妈!》是导演杨荔钠继《春梦》、《春潮》之后自编自导的“女性三部曲”中的第三部影片,用细腻的女性视角,展现爱与亲情在生命尽头绽放出的无限力量。该片作为一部现实题材影片,延续了导演杨荔钠此前作品中的女性视角,将一对退休大学教授母女的晚年生活作为故事切入点,不仅刻画了鲜活而立体的两位老年女性形象,弥补了国内银幕上这类女性角色的空缺,更对老年人群的生活现状及阿尔茨海默病家庭的境遇进行了深刻关照。这是国内首部正视阿尔茨海默病的影片。在中国目前拥有最多阿尔茨海默病患者的社会背景下,影片颇具现实意义。而相比同类阿尔茨海默题材影片,独一无二的老年母女设定则在国内甚至世界银幕上均难得一见、不可复制。同时,《妈妈!》也不同于许多阿尔茨海默病题材电影,影片聚焦一对老年母女的晚年命运:当65岁的女儿患上阿尔茨海默病,主动承担照护责任的是85岁瘦骨嶙峋的妈妈,不仅戏剧张力十足,更是拓宽国内银幕中老年女性形象的边界。导演杨荔钠将节奏感把握得很好,丰富的细节令这部片子没有被诗意淹没。片中有关水的意象是值得讨论的,它冲刷生命重累,成为一种暗流的呼应。女儿躺在湖中的船上,撒完稿纸的俯拍画面极美,奚美娟贴合了破壳而出的平静。影片的最后追求了华彩的效果。母亲推着轮椅上的女儿,从海边疗养院来到被激浪拍打的海滩,生命的舞动和明朗的天地色彩,宛如爱的潮水汹涌,生命彻底得到解脱。影片以独特的女性视角切入,刻画了不同代际女性之间的相互扶持与救赎。导演杨荔钠则表示:“妈妈的爱如同大海般壮阔深沉。回归大海,也是回归到生命的广阔无垠。”在影片最后,杨荔钠用开放式结局向所有观众抛去一道最为核心的思考题:我们终将老去,我们该如何老去?我们该如何与世界道别?《妈妈!》是一部令人惊喜和惊讶的作品,在故事中,我们将寻找到属于自己的答案!(编辑:赵敏)
2021年