葛晓凤

Xiaofeng Ge
有片源
2022年
导赏：《钢铁意志》不只是一部讲述新中国钢铁工业成长史的工业题材影片，更是钢铁人凭借勤奋、勇敢书写的一部突破“卡脖子”的“历史教科书”；不仅为观众刻画了新中国钢铁工业奠基者的伟岸身影，赞颂了他们的奋斗和奉献，更让我们看到了个体在这个过程中自我的成长，精神的蜕变，个体价值与国家建设结合起来的开阔与高远。片名“钢铁意志”，固然是对一段工业生产的历史描述，但更是对以厂长赵铁池为代表的中华人民共和国钢铁工人精神的精准刻画——恢复钢铁生产要有钢铁一般的意志。影片在情节铺陈和人物塑造方面，都集中体现了“钢”之深意，使雄浑豪放的美学风格充溢画面，力量感油然而生。影片自始至终洋溢着爱国主义情感，不仅内化为中国钢铁工人的精神标识，也深深激荡在观众的血脉之中，让观众燃起了奋进新征程的勇气和动力，砥砺前行，心怀激荡。本片采用的是戏剧式结构，影片利用第一部分作为是引子戏，引出后面的重头戏，充分利用点面结合的综合能力，流畅了起承转合、曲折起伏、环环相扣、首尾相接的造句文法，有着有自己独特的字词句章以及语形语态的变化方式，前后呼应，相辅相成。主人公赵铁池在周刚墓前的誓言“我以生命为熔炉，一定要造出最坚硬的钢铁”，与开篇的军令状形成呼应，人物弧光由此升成。剧中还有几段颇具深意的情节设置，令人印象深刻。比如在1948年、1951年、1953年三个炼钢的重要时间节点，创作者没有用生硬旁白或历史记录叙述，而是以“磨剪子戗菜刀”的吆喝声巧妙串联，表现人们对中华人民共和国工业建设的迫切呼唤和专属于那个年代的真挚情感。
2014年
导赏：电影《我不是王毛》是导演赵小溪于2014年推出的一部作品，以其独特的黑色幽默和反常规的叙事手法，在国产战争题材影片中留下了深刻印记。这部由王大治、郭金杰、葛晓凤等演员主演的影片，表面上披着喜剧的外衣，内核却承载着对历史与人性更为复杂的思考。它通过一个小人物的命运轨迹，折射出大时代背景下个体生存的荒诞与无奈，其艺术表达既轻松诙谐又暗含悲怆，形成了一种奇特的审美张力。影片的背景设定在抗日战争时期，却并未落入传统战争片宏大叙事的俗套。它选择从一个普通农民狗剩的视角切入，讲述他为赚取聘礼、迎娶心爱的姑娘杏儿而数次替人从军，在命运的捉弄与历史的洪流中跌跌撞撞的故事。这种设定本身就带有强烈的荒诞色彩——一个原本对战争毫无概念、甚至对“打鬼子”不甚了了的小人物，却一次次被推上战场，其动机朴素得近乎可笑，却又真实得令人心酸。导演赵小溪以极为冷静的镜头语言，勾勒出这样一个既滑稽又悲哀的角色，他并非英雄，只是一个被时势裹挟的普通人，他的奔跑、躲藏、挣扎，都成为对战争最本能的反应与最原始的批判。在影像风格上，电影采用黑白画面为主色调，间或穿插短暂的彩色片段，这种处理不仅强化了历史语境与记忆感，也在视觉上形成强烈的象征意味。黑白代表了压抑、艰苦与茫然的外部环境，而偶尔跃出的色彩则往往与狗剩内心对爱情、对家园的微小憧憬相关联。摄影机常以中近景跟拍狗剩的行动，仿佛观众就跟在他身后，一同经历那些仓皇与狼狈。这种近乎纪录式的跟拍手法，削弱了战争的“传奇性”，反而凸显出它的混乱、偶然与无意义。剧本的巧妙之处在于，它通过狗剩一次次“当兵—逃跑—再当兵”的循环结构，构建出一种重复中的变奏。每一次循环看似类似，但狗剩的处境、心态乃至周遭的环境都在细微地变化。他从最初纯粹为钱卖命，到后来逐渐模糊地意识到“打鬼子”与自身命运的联系，其转变并非来自于英雄主义的觉醒，而是生存本能与情感牵挂交织下的结果。这种人物弧光并不耀眼，却更加贴合一个真实小人物的心理逻辑。片中其他角色如杏儿、王毛、杨三等，也并非功能化的符号，他们各有私心、各有局限，共同组成了一幅战时农村的浮世绘，其中没有绝对的善恶，只有困境中不同人性的展露。值得注意的是，影片的叙事始终保持着一种间离效果。它不让观众轻易代入某一种情绪，而是通过狗剩疏离而懵懂的视角，邀请人们观察、思考甚至质疑。战争于狗剩而言，是一笔笔聘礼钱、是一次次与杏儿重逢的可能、是跑得快就能活下来的简单逻辑。这种降低视角的做法，恰恰构成对战争最本质的反思——对普通人来说，历史的大命题终将化为具体而微的生存抉择。《我不是王毛》是一部以轻巧笔触承载沉重主题的电影。它用喜剧的方式讲述了一个悲剧性的故事，用个体的微小命运反衬了时代的荒诞巨力。它不提供简单的答案或情绪宣泄，而是留下悠长的余味与思考空间。在国产战争片大多倾向于宏大叙事与英雄崇拜的语境中，这部电影以其独特的艺术勇气与人文关怀，证明了小人物故事所能抵达的深度与广度。它或许没有轰轰烈烈的场面，没有激昂澎湃的宣言，但狗剩那奔跑不止的身影，却以一种更原始、更真实的方式，印刻在观者的记忆中，成为对战争与人性另一种沉默的注脚。（编辑：赵敏）
2013年
导赏：《雷锋在1959》以雷锋真实的生活经历为故事背景，讲述了他离开鞍山，来到条件艰苦的弓长岭，参加焦化厂的建设并在这里报名参军的过程。影片主创们以现实主义的创作手法摆脱了影视剧中常见的符号化的角色设置方式，再现了一个“有血有肉的”雷锋形象。在这部电影问世之前，根据雷锋参军入伍经历改编的电影《雷锋》和以雷锋战友乔安山为主要叙事对象的《离开雷锋的日子》，都获得了不俗的口碑评价。如何以平实的角度讲述雷锋在焦化厂工作这段不为大众熟悉的故事成为了这部电影最大的看点。从呈现的效果来看，影片不仅通过色调带领观众回到那个火热的年代，更通过与雷锋同时进厂同事的举动、雷锋师傅对他态度的转变，突出了雷锋的个人特点，他省吃俭用帮助师傅一家以及在暴雨天努力抢救国家财产等行为也是对他善良、能吃苦精神的详细刻画，使这个角色更加立体。片尾还特意设置了雷锋生前战友和曾送雷锋进入军队的政委回到辽阳弓长岭的内容，对影片内容进行了升华，标志着雷锋精神的继承和发展。