陈飞
有片源
2013年
导赏：导演高群书将海岩的同名小说搬上银幕，从2003年到2013年可谓十年磨一片，影片融合了警匪、悬疑、爱情的元素，讲述了一场关于欲望、背叛与抉择的都市寓言，是国产类型片探索的一次尝试。影片以失踪国宝“金佛”为引，勾勒出女警吕月月的悲剧命运。她奉命接近黑帮次子正熙，却在保护与追查中陷入情感漩涡，最终在警察男友薛宇与危险情人之间摇摆不定。海岩原著中细腻的心理描写被大幅删减，电影转而依赖动作场面与视觉刺激。例如隧道追车戏堪称全片高光，高速剪辑与逼仄空间营造出窒息般的紧张感。杨颖饰演的吕月月是整部电影的情感漩涡中心。这个角色颠覆了传统警匪片中女性“花瓶”的刻板形象，以职业身份解构了传统警匪片中“铁血硬汉”的霸权叙事，使女性不再局限于“被拯救者”或“诱惑者”的刻板定位。面对黄晓明饰演的警察男友薛宇的隐忍守护，与在熙饰演的黑帮公子金正熙的炽烈追求，她的每一次选择都暗含对既定命运的反抗：警察身份赋予她正义光环，却也压抑着青春本能；黑帮的危险世界虽充满罪恶，却让她体验到真实的欲望释放。正如片中那句“爱情是一枚幸福的子弹”，吕月月的悲剧恰恰在于，她既想抓住体制内的安全感，又渴望逃离秩序外的自由，最终成为权力与情欲博弈的牺牲品。高群书耗时十年打磨剧本，试图在商业类型与作者表达间寻找平衡：他保留海岩原著中“警察也是人”的理念，又以跨国追缉拓宽叙事格局；他启用顶流明星吸引市场，却未放弃对人性灰度的挖掘。电影《一场风花雪月的事》以破碎的叙事映照出爱情不是非黑即白的抉择，而是欲望、利益与道德交织的混沌战场。尽管这部影片的市场反响未达预期，但其在类型跨界与性别视角上的探索，仍为中国商业电影的叙事创新提供了独特样本。（编辑：婧怡）
2009年
导赏：电影《铁人》是一部由刘恒精心编剧、尹力执导的国庆六十周年献礼片，也是国产主旋律电影在艺术与商业融合道路上的一次成功实践。《铁人》采用了历史与现实交织的双线叙事结构，打破了传统单一时间线的叙事模式，赋予了影片更为丰富的层次感和历史纵深感。尹力导演通过黑白与彩色画面的交替使用，将观众带入那个物资匮乏却精神饱满的年代——黑白画面下的老一代石油工人，他们的生活简单而纯粹，以王进喜为代表，他们用血肉之躯诠释了“有条件要上，没有条件创造条件也要上”的豪迈誓言。这种色彩运用尽可能的对历史场景进行了还原，这也是对那个时代精神的致敬。而彩色画面则聚焦于新时代背景下的石油工人，如刘思成等角色，展现了他们在科技进步与物质充裕的当下，如何面对新的挑战，继续传承并发扬“铁人精神”。影片在人物塑造上尤为出彩，尤其是对王进喜这一经典形象的再创造，没有简单地停留在英雄事迹的堆砌上，而是通过一系列细腻的生活片段和紧张的工作场景，展现了他作为普通人的喜怒哀乐与坚韧不拔。而对新一代石油工人形象的刻画，不再是传统意义上的英雄模板，而是有血有肉、有困惑也有坚持的真实个体。面对新时代的复杂环境，他们不仅要克服技术难题，还要面对内心的挣扎与选择，这种人物塑造的复杂性，使得“铁人精神”的传承不再是一种空洞的口号，而是具体生动地体现在每一个角色身上。《铁人》深刻挖掘了“铁人精神”的时代内涵，通过新老两代石油工人的对比，揭示了不同时代背景下“铁人精神”的不同表现形式。新老铁人之间的精神传承与发扬，不仅是对历史的尊重，更是对未来的期许。（编辑：婧怡）
1948年
剧情：富家子叶春华为在朋友间逞一时威风，决意要把夜总会歌星朱兰追到手，但朱兰钟情于穷画家方志伟，故多番拒绝春华的追求。朱兰眼见志伟郁郁不得志，佯称志伟为其表兄，请春华介绍他到广告公司工作，惟当志伟得知实情，随即愤然辞职，更把朱兰斥骂一顿。春华乃乘虚而入，夺取伊人芳心，朱兰不久更怀有春华骨肉。一日，朱兰见母亲偷偷外出，不禁生疑，乃随母至一小屋。朱兰惊见母亲与一粗壮老者相会，一问之下才知老者乃叶家老仆朱永泰，而其母只是养母，是永泰之妻。至于朱兰亲母当年因被春华父亲华堂奸污，不堪羞辱，早已自杀身亡， 但华堂仍迫使家中老仆永泰将兰父殴毙，害得永泰入狱多年，永泰之妻于是把朱兰抚育成人。朱兰惊悉身世，往找春华，但春华却弃之不顾。永泰不忍兰步其母后尘，愤而刺毙春华，再度入狱。