李小玢

Xiaofen Li
有片源
1984年
剧情： 武医生忠厚老诚，人到中年仍孑然一身。 一个雨夜，武医生在家门口看到一个昏倒在地的姑娘，忙把她扶至家中。姑娘苏醒后，他准备送姑娘回家，被婉言谢绝。不久，武医生在图书馆与姑娘再次相遇，见她面色忧郁，心事重重，不免询问。姑娘名莉莉，是一位理发师。她告诉武医生，她妹妹就要结婚，逼她搬出二人合住的斗室，现她已无处安身。武医生出于同情，让出了自己的住房，搬进集体宿舍。从此二人过从更密，直至成婚。 新房中，莉莉讲了一个民间故事，打动了武医生，使他决心将存有巨款的存折拿了出来。不久，武医生出差广州，突遭车祸，莉莉并不悲痛，反而与画家志强有重归于好之意。原来，莉莉与武医生的这段交往，是莉莉设下的一骗局。最后，富有正义感的妹妹揭穿了这一骗局，当武医生伤愈归家后，看清了莉莉的真面目，毅然离开了她。年轻姑娘淑萍天真幼稚，与一男青年相爱，并怀了孕。当她按照信上的地址来找男青年时，才发现他根本不在这里，方知受骗上当。淑萍悔恨交加，准备自杀。青年技术员陈明发现她有轻生念头，就用自己的亲身经历启发她。原来，陈明也走过弯路，也失望过，灰心过，但在头脑冷静之后，又看到了生活中光明的一面。经过他的劝导，淑萍心中又燃起希望之火。翌年，淑萍又来到陈明处。从吴妈处得知，陈明尚未成亲，他的儿子路路原是他从大火中救出的孤儿，淑萍对陈明十分敬佩。吴妈有意撮合二人，淑萍却悄悄离去，陈明和路路默默地望着列车消失在晚霞之中。
1983年
导赏：《火烧圆明园》是由李翰祥导演的历史剧情片，它不仅是一部电影作品，更是一段历史的缩影，一次文化的反思。影片通过讲述清朝末期英法联军对圆明园的焚烧，展现了中国历史上一段屈辱而惨痛的记忆。影片的叙事手法尤为巧妙，通过慈禧的视角展现了清朝宫廷的内部斗争和权力的更迭，同时也揭示了当时中国社会的动荡。影片中的慈禧形象复杂而立体，既有对权力的渴望，也有对国家命运的担忧。而咸丰皇帝的形象则更多地体现了一个时代的无奈和悲剧。在叙事结构上采取了双线并行的方式，一条线索是英法联军的侵略行为，另一条则是慈禧的发迹故事。这样的结构不仅丰富了故事情节，也增加了细节的趣味性。影片中的一些戏剧性情节，如曾格林沁怒摔英国侵略军官巴夏尔、英法联军火烧圆明园前民间义士的奋勇抵抗等，都把握得恰到好处，展现了影片的戏剧张力。在视觉美学上该片做得非常成功，美仑美奂的影像构图、精雕细琢的道具和布景、史诗式的视觉风格，都为观众呈现了一幅宏大的历史画卷。特别是对圆明园的再现，无论是建筑的宏伟还是园林的精致，都展现了极高的艺术价值和历史真实感。影片中的圆明园“大水法”一景，其考据严谨、置景精致，获得了观众的好评。李翰祥导演则再次展现了其纯熟的技艺。影片通过长短远近不同的镜头，展现了故宫的实景和搭建的圆明园，从各个角度展现了宫殿的建筑和人物华丽的服饰，烘托了影片庄严的历史画面。影片中的默片段落，如懿贵妃用一曲缠绵小调吸引咸丰皇帝的戏，几乎完全用动作、音乐、构图、剪接、摄影机运动交代，极少使用戏剧性的话语对白，体现了导演的功力。这部电影不仅是对历史的一次回顾，更是对文化记忆的一次唤醒。《火烧圆明园》作为一部历史影片，它的价值不仅在于历史的再现，更在于它所传递的深刻意义和启示，提醒人们珍惜历史和文化，反思历史和人性，坚持文化传承和文化自信，延续历史记忆并思考未来的发展。（编辑：赵敏）