杨玉天

Yutian Yang
1984年
剧情：版本一 面对一份遗产案，女法官向萍脑子里产生了一个疑问：顾婷婷是否像她表姐说的那样，没有资格接受这份遗产？当向萍想方设法找到顾婷婷时，顾婷婷却三番五次地回避，甚至见到了也是问什么都不开口。 向萍感到问题显然不像她表姐说的那样简单。谈话虽然一次次地失败了，但向萍却没气馁。她的诚挚终于使顾婷婷向她敞开了心扉。原来，顾婷婷是孤儿，从小被送到富裕的姑妈家做了"花瓶"式的养女。虽然过着雍容华贵的生活，但阴森、与世隔绝的宅院，姑妈冷冰冰的宠爱，摧残着她幼小的渴望温暖的心灵。而后，由于姑妈的死，顾婷婷又被抛向生活的另一个极端。冯表姐不愿承担抚养她的责任，把她只身扔到苏州，反过来却又从她身上榨取钱财，向政府索取抚养费。 开始落实政策了，冯表姐又三番五次恐吓她，想独吞全部遗产。顾婷婷不但断绝了生活来源，而且重新过着孤独的生活。屈于双重压力，她节衣缩食，深居简出，精神上过早地承受了不该承受的重负。然而，在那些普通的劳动人民中间，她虽举目无亲，却遇到一双双真挚相助的手。邻居杜奶奶百般关照她，甚至用自己打小工的收入接济她。相比之下，在这位老包身工身上，以及学工时结识的童阿姐、插队的时结识的宋大婶身上，顾婷婷体会到了从未有过的温暖和淳朴的爱。 顾婷婷对往事的回忆，不但帮助向萍理清了案情，同时在她自己内心深处萌生了一个崭新的意念。当法院判定她做为遗产合法继承人，接受18万元巨额财产时，她毅然地把这笔钱献给了国家。随后，她又回到喧闹的机床旁，用自己的双手编织锦绣、纺织未来的幸福。 版本二 　　苏州丝绸厂青年女工顾婷婷，突然接 到上海某法院通知，她将以养女的身 份继承姑妈的一笔巨额遗产。后因姑 妈的侄女冯表姐向法院投诉，抛出一份遗嘱，对婷婷的继承权提出异议， 致使案情复杂化。女法官向萍到苏州 向婷婷了解情况，婷婷顾虑重重，避而不谈。向萍感到案情有诈，便不厌 其烦地开导婷婷，终使婷婷消除顾虑 。婷婷追诉往事，潸然泪下。她是孤 女，自幼被姑妈收养。“文化大革命 ”期间姑妈家被抄，后姑妈病逝。冯 表姐拒绝抚养婷婷，将她送回苏州老家，同时又向政府索取抚养费。婷婷 在苏州无依无靠，邻居杜奶奶像母亲 一样照顾她。长大后，婷婷在工厂学 工时结识的童阿姐，在农村插队时遇 到的宋大婶，都给她以亲人般的照顾 和接济，使她在艰难的岁月中勉强度 日。向萍从婷婷的诉说中还获悉，冯表姐不久前还到苏州恐吓婷婷，妄图 独吞遗产。向萍费尽周折，终于找到 婷婷姑妈立她为养女的字据。在法庭上，向萍揭穿了冯表姐伪造遗嘱的真相，终使婷婷成为合法的继承人。但 婷婷没有接受这份遗产，而将十八万元全部献给国家。她决心用自己劳动的双手，创造幸福的未来。　　
导赏：“大桥下面”的片名与影片内容乍看起来风马牛不相及，片中表现苏州河上几组大桥的空镜头也与故事情节关联不强。然而，一些抱有陈腐观念和世俗偏见的人们，却有意无意地将桥上桥下比作职业等级、条件优劣的区别，编导巧借其意，取材于“桥下”之民、“桥下”之事，宣扬“桥下”之路。把最广泛、最普通，也许还被一些人贬为最“低档”的劳动人民的情操、美德加以赞扬和渲染。影片围绕两个身处社会底层的待业青年克服生活困难，通过个体劳动谋得幸福生活的故事，记录他们迎着时代的风浪前进的历程。影片叙事不急不躁，结构严谨工整。白沉导演提出“导演不露痕迹,摄影不露痕迹,表演不露痕迹”的“三不要”原则，使影片呈现出一种淡雅、含蓄的艺术风格。作为剧情中心的爱情故事的两位主人公——秦楠和高志华在生活中的日常表现得到了扎实贴切的展示，细致入微地关切了他们的身世、命运、遭遇和感情、思想、情绪，突出了主人公纯洁、善良、美好的心灵，歌颂他们顽强奋斗的高贵品质。演员龚雪凭借此片中的出色表演，她斩获1984年第4届中国电影金鸡奖和第7届《大众电影》百花奖最佳女主角奖。正确分析了她饰演的角色秦楠与每个剧中人的关系和每个规定情境中的态度，采取了不同的表现手段。对父亲体贴入微，对儿子无限怜爱，对朋友热切关怀，对恶邻敬而远之，对好心而有偏见的婆婆谅解忍让，对恋人含情回避……龚雪展现了不同的表演分寸，多侧面多角度多层次地展示了秦楠复杂的人物形象，她表面严峻冷漠，内心却充满着热情；她表面沉默无争，心底里却充满自尊与理想。她有最温柔的沉默，也有最激烈的感情爆发。如“打儿子”一场，“野种”的恶骂戳伤了她的心，她再也无法忍受这种屈辱！感情如深闸洪水，猛然爆发出来，狠打了孩子。打过孩子后又痛楚地抱子痛哭，展示了人物心灵的自责和无奈。在一个极短的时间里，她由静到动，由弱到强，再由怒转悲的情感爆发令人折服、感动。（编辑：路明慧）