辛辛

Xin Xin
有片源
1984年
导赏：陈家林导演的电影《谭嗣同》是一部以戊戌变法为背景，聚焦于谭嗣同这一历史人物的传记影片。影片以谭嗣同进京到英勇就义的短短三十多天为时间跨度，截取了变法的高潮部分，通过谭嗣同的思想和行为，展现了一段波澜壮阔、悲壮激昂的历史画卷，深刻诠释了爱国献身精神的不朽价值。影片开篇，谭嗣同与梁启超应诏进京，途经黄河，黄河之水浩荡奔腾，象征着中华民族的苦难与不屈。谭嗣同弃车上马，沿黄河策马狂奔，远景是如黄蛇般上下起伏、如烟似雾的黄河水，近景是吊首扬蹄的马和目光如炬、端坐如钟的谭嗣同，这一场景不仅真实地展示了时代环境，黄河水灾、饥民遍野，史有记载，而且将谭嗣同深沉的思索与中华民族的沧桑命运紧密相连，激发起他对国家故民的责任感，为后续的改革之路埋下伏笔。在谭嗣同就义的戏份中，影片更是达到了情感的高潮。六君子被五花大绑押往刑场，刑车缓缓在大街上行驶，围观的人群露出不同的神色，或敬佩、或悲痛、或好奇、或麻木，真实地反映了当时社会各阶层对变法的不同态度。谭嗣同在刑场上，面对死亡，他审视断头台上的小虫，轻轻一吹，将小虫吹跑，随后又吹干净了断头台上的灰尘，这一细节生动地表现了他不惧生死的大无畏精神，以及以“仁”为核心的儒学思想。六把鬼头刀落下，银幕上顿时鲜血飞溅，谭嗣同等人的牺牲，如同一声惊雷，震撼了观众的心灵，也为中国近代史上的改革运动留下了浓墨重彩的一笔。影片中，谭嗣同的形象是多维而立体的。他不仅是一位忧国忧民的志士，还是一位激越豪放的诗人和深入思辨的学者。在与大刀王五的交往中，谭嗣同“莫若为任侠”的思想侧面得到了生动的展现，刀光剑影间，彰显了他与传统士大夫不同的侠肝义胆。而在与光绪、康有为、梁启超等人的互动中，谭嗣同的革命民主主义思想也得到了充分的体现。他提出“止有死事的道理，决无死君的道理”，表明他的献身并非为了忠于光绪一人，而是忠于变法之事业，忠于国家和民族的前途命运。影片的叙事结构紧凑而富有张力。从谭嗣同进京开始，变法的浪潮便汹涌而来，罢黜翁同龢、提升荣禄、罢免礼部六堂官、开懋勤殿、争取袁世凯等一系列事件环环相扣，层层递进，将观众的情绪推向高潮。而戊戌政变的发生，则如同一道惊雷，将影片推向了悲剧的顶点。谭嗣同等六君子的鲜血，成为了中国近代史上最为悲壮的注脚，也成为了激励后人不断前行的强大力量。在艺术表现上，《谭嗣同》同样堪称经典。导演陈家林采用了纪实性手法和抒情性手法相结合的风格，既注重历史的真实再现，又不失艺术的感染力。影片中的场景布置、服装道具都力求还原历史原貌，从深宫内苑的御香飘渺到前门大街的帝京风物，从得月楼上的醉生梦死到菜市口刑场的肃杀凄厉，都为影片营造了一种真实而厚重的历史氛围。同时，影片在音乐、摄影等方面也下足了功夫，激昂的音乐与悲壮的画面相得益彰，将观众的情感紧紧地牵引着，让人在观影过程中不禁热泪盈眶。《谭嗣同》是一部值得细细品味的影片。它以谭嗣同这一历史人物为切入点，展现了一段波澜壮阔的历史风云，深刻诠释了爱国献身精神的不朽价值。影片中的每一个细节、每一个场景、每一个人物，都如同历史长河中的一朵浪花，汇聚成了一曲悲壮激昂的交响曲，让观众在震撼与感动中，深刻地领悟到历史的厚重与人性的伟大。（编辑：赵敏）
导赏：《二十六个姑娘》是第四代导演黄健中导演的一部剧情类女性电影。黄健中的导演的作品涉猎广泛，展现人性在不同社会背景下的复杂面貌，尤其在性别视角上，他的作品显著地倾向于女性话语的强化与展现，这一倾向是基于他对女性在社会变迁中角色与命运的深切关注。在黄健中的镜头下，女性是推动情节发展的核心力量。《二十六个姑娘》是黄健中导演早期的一部作品，这一时期，他共执导了包括本片在内的八部现实题材电影，这些作品无一不蕴含着对历史的深刻反思与对未来的期许。在这一背景下，《二十六个姑娘》不仅是一部关于女性团结与自我救赎的故事，更是对时代变迁中个体命运与国家前途紧密相连的生动写照。影片以1980年代初期为背景，讲述了一群性格迥异、背景多样的年轻女性，在共同经营一家油站的过程中，面对突如其来的洪水灾害，如何放下个人恩怨，携手并肩，最终不仅保护了油站安全，更确保了下游城市免受洪水侵袭。这一过程，不仅是对女性力量的直接颂扬，也是对集体主义精神与女性互助精神的深刻挖掘。在黄健中的镜头下，这些姑娘们的形象被赋予了超越性别的普遍意义，她们在逆境中的坚韧与智慧，成为了人类面对自然灾害时不屈不挠精神的象征。《二十六个姑娘》中女性角色的塑造，摒弃了传统叙事中女性作为弱者或牺牲品的刻板印象，转而强调了她们的自主性与能动性。影片中的女性，无论是面对内部矛盾还是外部危机，都展现出惊人的自我解救能力。这种能力，既源于个体对自我价值的认知与追求，也离不开同性间的相互扶持与理解。在洪水来袭的紧急关头，姑娘们放下私怨，共同应对挑战，这一转变是对女性团结力量的诠释。（编辑：婧怡）