荆杰

Jie Jing

有片源
2014年
1986年
剧情:  上海解放初期,溃逃的国民党余部不甘心失败,特务头子毛人凤命盘踞在舟山群岛的保密局特遣组谋杀陈毅,特派胡铁雄执行刺杀陈毅的"波斯猫计划"。另一名特务刚空降到地面就被捕获。上海市公安局侦察队长鲁军听取了他的口供后,化装成"左臂猴"与敌人在上海联络站接头。一颗子弹从对面飞来,险些要了鲁军的命。鲁军自信没有暴露破绽,继续在接头地点等候。向他打黑枪的是胡铁雄,他想自己得头功。胡铁雄得到情报,陈毅明天到美琪大戏院做时事报告,当他准备行刺时,意外地得知陈市长就是十几年前救过他的母亲的陈伯伯!他迟疑了。陈毅听取了保卫处的汇报,无所畏惧地照常参加华东大学的青年联欢会。胡铁雄刺杀陈毅又一次失败,逃到郊区。他偶然在报纸上发现了母亲的寻子启事,激动得泪花闪闪。他难以仰制对母亲的思念,回到了母亲面前。柳妈妈高兴地要带儿子去见恩人陈市长。胡铁雄是个冷酷无情的顽固分子,不念陈毅市长当年的救命之恩,趁机在送给陈毅市长的食物里撒下毒药。但胡铁雄的反常行为引起柳妈妈的怀疑。儿子在母亲严厉审问下虽供出了实情,但对母亲的劝导无动于衷,夺门而去。柳妈妈急忙把这事告诉鲁军。鲁军向陈毅市长作了汇报,陈毅指示:抓到后,先带来见我。我不计较个人恩怨,只要他能放下屠刀,还让他立地成佛。胡铁雄决心孤注一掷,得知陈毅正带领军民在浦东抢险。他不顾一切地驾驶摩托艇向江堤驶来,正欲朝站在勘察船上的陈毅开枪,后面紧追而来的鲁军抢先开了枪。胡铁雄慌不择路,逃进芦苇荡,最终,在我军民堵截下就擒低头。  
1983年
剧情:唐僧师徒四人去西天取经,此时虽已值深秋,他们却感到酷热难当,个个汗流浃背,经询问,才知前面有一座方圆八百里的火焰山,终年烈火熊熊,四周草木不生。每隔10年才能从铁扇公主手中借来芭蕉宝扇,熄火降雨,种收五谷。孙悟空当即决定到芭蕉洞去借宝扇。铁扇公主因遭牛魔王离弃终日抑郁不乐,又因儿子红孩儿被悟空降服,而欲报此恨。她不顾悟空以礼相求,挥动宝扇把悟空扇得无影无踪。悟空在小须弥山向灵吉菩萨求教,得到一颗定风宝珠。他二次来到芭蕉洞,铁扇公主连扇三扇 ,悟空巍然不动。铁扇公主回洞内闭门不出,悟空巧施本领,钻入铁扇公主腹内。铁扇公主痛苦难奈,遂将一把假扇子借给孙悟空。悟空归来,师徒欣喜万分。悟空与八戒前去火焰山灭火,不料越扇火焰越高,悟空为救八戒,竟被烈火烧伤,险些葬身火海。唐僧见状心中悲痛,八戒知难而退,欲重返东土,遭到沙僧痛斥。悟空矢志不移,不顾火伤,到积雷山找当年的结义兄弟牛魔王去再借宝扇。牛魔王身居摩云洞,终日与玉面公主寻欢作乐。牛魔王闻得孙悟空前来大为不悦,他心怀悟空收伏其子之恨,竟与悟空刀兵相见。八戒赶来助战,牛魔王闭门不出。悟空急中生智巧施分身法,变作牛魔王再去芭蕉洞。铁扇公主分不出真假,殷勤接待假牛魔王。悟空索得宝扇,现真相而去。不料,牛魔王又变猪八戒模样将宝扇骗回。悟空与八戒兵分两路,决心夺回芭蕉扇。猎八戒在摩云洞大显威风,打散众妖,火烧玉面公主后,赶到芭蕉洞助战。悟空正与牛魔王大战,八戒、沙僧与众天兵大败铁扇公主,牛魔王显出大青牛原形,口吐大火欲烧悟空,终被悟空擒住。铁扇公主见状,献出宝扇以救牛魔王性命,恰值观音菩萨携善财童子前来,收伏
导赏:当京剧这一传统艺术形式与现代电影技术相结合,便诞生了京剧电影这一独特的艺术形式。京剧电影《火焰山》以电影特有的方式延展了这部京剧大戏的表现空间。《火焰山》这部神话戏曲片,其改编自吉林省京剧团演出的传统京剧《孙悟空三借芭蕉扇》。从舞台到银幕并非是一次简单的艺术移植,而是一次艺术的再创造。电影通过其独特的叙事方式和视觉表现,将这一经典故事以全新的面貌呈现给观众。在这部电影中,特效的运用达到了惊人的程度,尤其是在80年代特效技术并不完善的时代中,如此高完成度的特技已经足够震撼人心。特技镜头占据了全片镜头总数的三分之一。在电影中,火焰山的场景不再是舞台上通过八个扮成“火人”的演员舞动红旗的象征性表现,而是通过电影特效的加持,变得更加真实、生动和震撼人心。菩萨出场的特效,孙悟空与牛魔王、铁扇公主打斗的特效等,都以墨重彩的手法描绘出一个神奇瑰丽、摇曳多姿的西游神话世界。与舞台上的《火焰山》相比,银幕上的《火焰山》在表现方式上有着根本的区别。电影通过融合戏曲片的写意手法与故事片的写实手法,借助于电影特技的艺术表现手段,突破了戏曲艺术在表现方式上的虚拟性、假定性以及舞台空间的限制。在电影中,那些原本在舞台上无法直接表现的神话场景得以具体、生动、形象地呈现在观众面前。虽然《火焰山》整体上呈现出了较高的艺术水准和视觉效果,但有的情节中戏剧冲突的解决较为仓促。例如在结尾部分以观音菩萨突然降临解决了戏剧冲突,一定程度上削弱了影片的情感层次与深度。倘若可以将众人在极端情境下选择的艰难过程展现出来,故事将更加细腻与完整。(编辑:婧怡)
1980年
1976年