王洪光
有片源
2022年
剧情：影片通过男主角孔敢的视角，讲述了独龙族人的奋斗。出生传统的氏族家庭的孔敢、曾走出横断山脉，只为寻找更多的希望。多年后他返回故土，在脱贫攻坚中啃下了最“艰难的硬骨头”，发展地方经济，建成生态宜居和生活富裕的美丽乡村，实现了从贫穷落后到全面小康的历史跨越。年迈的孔敢站在天安门城楼下，挥舞着五星红旗，用独龙语“唱支山歌给党听”。
2005年
导赏：本片是有着中国版《兄弟连》之称的系列电视电影《远东特遣队》的第一部《初试锋芒》。根据真实故事改编的《远东特谴队》以其高于生活的艺术创造、性格各异的人物塑造、起伏跌宕的剧情安排，讲述了一段真实而鲜活的历史故事。影片中，特谴队人物的国际性组合、悱恻悲壮的异国爱情、战争中人性的充分张扬、壮美浓郁的俄罗斯风情以及贯穿全剧的俄罗斯音乐，在极大地增加本片观赏性和可视性的同时，也给观众展现了一幅惊险刺激、场面宏大、爱情凄美、悲壮动人的战争画卷。
2004年
导赏：影片展现了曾克林司令员以敏锐的战略眼光，大力发展革命武装，由出关时的数千人迅速发展成数万人，驻扎在辽宁、吉林各地。同时，他们积极与伪满势力、国民党地下组织和土匪作斗争，维护当地的社会治安，尽快恢复生产。《曾克林出关》是一部具有深刻历史意义的电影，通过生动真实的画面和丰富的剧情，展现了抗日战争时期中国人民的英勇无畏和坚定信念。观众在观看电影的过程中，不仅能够感受到历史的厚重和文化的瑰丽，更能够从中汲取到勇气和力量，激发自己的爱国热情。
2002年
导赏：建立功勋的抗联教导旅
1994年
导赏：导演黄建新作为第五代导演的同辈，当其他导演将目光转向乡村和文化寓言时，黄建新选择将他的眼光对准城市，描写城市化进程中真实的市民生活。《背靠背，脸对脸》作为“城市三部曲”中的其中一部，导演以尖锐的语言表现了官场之中人心叵测的人际关系，脸对脸是人情，背靠背是本性，通过塑造以王双立为代表的知识分子形象，揭示中国数千年来积弊已久的思想疾病，通过“人情关系”刻画了权力腐败的现象，文化馆中“面向社会，公开招聘，培养人才，繁荣文艺”成为了“权力操控”的遮羞布，官场人物遵循着权力游戏规则，各自运用自己的“智慧”进行角逐与较量，在你升我降的争斗中体现权力对人的异化。影片的叙事空间围绕着一座古朴森严的文化馆展开，环境结构属封闭型，最外层是古城墙，里面是山陕会馆，又套着几个阴暗的内室，封闭性的空间成为了权力等级森严的象征，高耸的城墙所代表的是顽固而不可推翻的权力制度，单个独立的空间体现的是人物之间的相互区隔，展现人物在狭小的官场空间之中的尔虞我诈和相互倾轧。文化馆作为古建筑群，营造了传统与现代交织的氛围，作为一个本应探讨文化、坐而论道的一方净土，却沾染上了官场弊病，凸显出现代化转型改革社会所面临的矛盾性和复杂性。影片同时延续了黄建新导演黑色幽默的喜剧风格，喜剧性融入影片叙事之中，通过人物性性格的塑造和喜剧性情境的设置表现导演对传统与现代相互碰撞的思考、对人性深处黑暗面的剖析和拉帮结派官场风气的讥讽。影片塑造了王双立这一典型人物形象，他既非正面人物，也非反面人物，为了当上正馆长，不惜巧设陷阱，制造矛盾，然而这些却实属是人物苦苦不得志、面对不公正待遇的变相发泄，常常皮笑肉不笑，通过人物的喜剧性性格推动喜剧性情节的发展，如影片中陷阱情节和反转情节的设置，当王双立处心积虑挤走了马馆长，得来的却是新馆长马上就任的消息，当王双立又决定放弃争斗，在家闲情逸致时，却又收到了新馆长小阎带着情妇私奔的消息，这种喜剧性架构凸显出黑色幽默风格，揭示出生活的荒诞性，具有极强的批判力和反思性。（编辑：张苏慧）
1988年
导赏：影片《红高粱》改编自莫言的小说《红高粱》和《高粱酒》，由张艺谋执导。1988年《红高粱》荣获第38届柏林国际电影节金熊奖，还斩获第8届中国电影金鸡奖最佳故事片。在张艺谋的影像世界中，《红高粱》以其粗犷的生命力为第五代导演的亮相奠基。故事里有两股对抗性力量：一边是压抑人性的旧规矩，一边是追求自由的本能。比如患麻风病的酒坊老板象征着腐朽的旧制度，九儿的改嫁本质上是对宗法权威的僭越，而余占鳌抢夺掌柜棺木的行为，则完成了对封建权威符号的彻底摧毁。影片中，轿夫们抬轿时汗水滴入黄土的镜头，高粱地里野合时压倒的高粱形成天然祭坛，这些充满原始力量感的场景，都隐喻着整个民族生存的韧性和活力。影片里有很多颠覆传统的设计：粗野的颠轿仪式把婚礼变作闹剧，用尿酿酒打破雅俗界限，嘶吼的祭酒歌让庄严仪式变得狂放。这些看似荒诞的安排，实则构成了对传统历史书写的自觉疏离。这些仪式大多并不存在于现实，而是为了荒诞感虚构出来的“伪民俗”，以此服务于影片的哲学表意。导演无意塑造典型环境与典型人物，模糊和淡化了具体人物背景和空间信息，让故事超越某个特定时代，成为关于人性解放的民族寓言。在美学层面，张艺谋将红色推向极致——红盖头表意禁锢，红高粱外显欲望，红日张扬生命，最终的血海则成为集体祭献的圣坛。这种极致的色彩使用彰显着原始的生命力。就像最后漫天血红的超现实画面，把个人故事升华为整个民族抗争与重生的象征。反复出现的太阳意象，从开篇穿透晨雾的朝阳，到结尾日食时天地同暗的悲壮，就像生命的轮回——毁灭与新生永远交替。《红高粱》的先锋性在于其将民族叙事从传统话语中解放，还原为生命本真的狂欢。在血红的高粱地与灼目的太阳之间，张艺谋完成了对中国电影美学的重构，让中国银幕上如此赤裸地展现出原始生命的壮美与残酷。（编辑：王梓苡）
导赏：电影《彭大将军》以彭德怀元帅在“庐山会议”后的人生经历作为叙述主体，用插叙等方式，在有限的篇幅中表现了彭德怀富有传奇色彩的人生经历。作为一部人物传记片，影片主创在表现手法上比较新颖，打破了时空限制，设置女作家张老师四次上门拜访彭总讨论关于解放大西北书稿的情节，由此再引入战争场景的画面。此外，在展现他在战场上的卓越军事指挥才能之外，也通过一些待人接物的小细节丰富人物形象，对同类题材的创作有借鉴意义。在电影中，通过实景拍摄和军事地图动画演示的方式展现了彭德怀率领西北军民在不到三年时间里解放祖国三分之一的土地的军事功绩。延安保卫战、第二次打榆林、宜川围点打援、兰州战役等战争场面规模宏大，调动大量人员和武器装备，烟火特效更增添了真实感，将几次战争的面貌全景式呈现在观众面前。正如片名，电影《彭大将军》在刻画彭德怀的军事才能外，也歌颂了他直来直往，勇于直面问题的性格特点，彭德怀生活中的另一面也是主创着力表现的对象。分别设置了亲手为陈广汉烈士穿上女儿陈兰兰做的鞋；妥善安置敌军阵亡指挥官的尸体；走访红军时期帮过自己渡河的老船工，拿出钱补贴对方生活等情节，使角色更加立体，让后代人以更多维度了解这位伟大的无产阶级革命家。（编辑：方舟）
1987年
剧情： 黄土高原上，一支地质石油勘探队在撤离。也是在这时，一张法院的离婚判决书送到了队长刘平手中，他望着将失去抚养权的儿子丹丹，心情十分复杂。钻井工们各有心事。马上要去读研究生的随队医生小白脸谈着自己的浪漫史；青工油娃则打赌晚上进城一定要交上个漂亮的女朋友。傍晚，车队来到了城市。油娃被钻工们打扮一番，小白脸等不及了，立即赶到医学院去报到，刘平带着丹丹回到那个即将破碎的家。 刘平的妻子是很有成就的建筑师，因长期分居，家已不成样，既说明不了丈夫回城，又不忍再这样生活下去，只得提出离婚，而刘平认为，自己既选择了这个职业，就应该热爱它，他虽理解妻子的苦衷，但又无能为力。他爱妻子，更爱孩子。这一夜，他俩在极其复杂、矛盾的感情中度过。油娃在漫无边际地游逛，恰巧遇到一个漂亮的女司机在修车，赶忙上前帮助修理。他的幽默和热情赢得了女司机的好感，他为掩盖职业，编造谎言，可一会儿就露了馅，顿时遭到女司机的冷眼。后来又遇到一个有残疾的女人，他从她的身上得到了启迪。在帮残疾女人寻找女儿的过程中，又遇到女司机，女司机开始理解油娃了。 　　小白脸报到后，立即去找在上大学时就默默爱上的女同学，只因她是省委书记的千金，毕业后又分到了医学研究院，小白脸自感距离太大，所以一直没有勇气向她表白，如今他也成了研究生，认为这回可向她宣布自己对她的爱情了。但一到她家后发现，一切都晚了，女同学已经和他认为远不如自己的人结婚了，他非常痛苦，想这辈子就在地质队混吧！ 　　最后在钻井工们的开导下，渐渐醒悟过来。第二天清晨，车队告别城市，又出发了。路旁的人们用不同的目光送车队远去。离开城市，地质队员所面临的仍是艰苦的生活。通过这暂短的一夜，他们更坚定了自己的信念。