齐士龙

Shilong Qi
有片源
2014年
导赏：爆笑抗日电影，以喜剧的形式讲说了自古英雄出少年
1995年
剧情：　　报社老校对员古一夫退休了，乍一离开坐了一辈子的硬椅子，古爷还真不习惯。他到古董店花了第一个月的退休工资买了一把老式的太师椅，据店里的伙计讲这是明朝万历年间的梨花木的。 古爷兴冲冲地将椅子搬回家，却被女儿哭闹着数落了一番。古爷老伴去世了，留下个独生女儿小米。小米是新派青年，对父亲的古板守旧不满意，对家住的古老的旧房子和家中的旧家具不满意，见父亲又用一个月的工资买回一把旧椅子，更是不高兴。 古爷见女儿不高兴，想把椅子退掉，可店里不退。他又要卖给别人，也没人要，反而弄得街坊邻居都知道他有一把旧椅子，还同他开玩笑。 一个雨夜女儿赌气将椅子丢到院子里。 没想到第二天，院中的椅子不翼而飞了。这时偏偏发生了文物馆被盗案，盗走了一些贵重的家具。警察到他家来了解椅子的情况，椅子不见了，古爷有嘴也说不清了，有人怀疑古爷的那把椅子就是国宝，被古爷藏起来了。 默默无闻的古一夫一时间成了名人，记者采访、上电视广告、古董商追着要买他的椅子，搅得古爷不得安宁。他从此息交绝游。一日在后院浇花时，无意中发现了椅子，原来是邻居小伙子从院中拣去站在上面刷墙。古爷忙交到派出所。派出所的警察看了说不是被盗国宝，却没有给他一个“说法”。 小米和她的男朋友认定椅子是国宝给卖了。买椅子的人发觉买了假货，又把古爷扯进了官司，到法院才知对方撤诉了，准备了半天，还是没有个“说法”。老古烦恼万分，将椅子送回了旧货店，通过店主的一番话，古爷明白了：世间的事想通了就是宝。
1985年
剧情：　　80年代赣北某农村。少妇周凉姑一连数日带着四岁的小女儿莲莲在村口女儿桥上，等着从城里回来的丈夫李鸣。一天，李鸣终于回来了，但却没有回家，而是在他的老同学陈祖安那里借宿。他告诉陈祖安，现在他可以回城顶职，结束这早已厌倦的农村生活。他不回家是因为他无法再和凉姑生活下去了。陈祖安既难过又愤懑，他深深地为凉姑的命运担忧。但是，出人意料的是凉姑竟然同意。她说李鸣如果从此能有一个好的前途和生活，她愿意承受痛苦，作出牺牲。陈祖安是一个有知识、有理想、纯朴、正直的青年教师，他同情和关心着凉姑，怕她寻短见，连续几个夜晚守候在女儿桥上。被丈夫抛弃了凉姑，忍受着内心的痛苦，辛勤地劳动着。凉姑种的棉花增产了，她为乡亲们设计的沼气灶也成功了。乡亲们称赞她，感谢她，凉姑感到了生活的温暖与欢乐。在凉姑追求新生活的道路上，陈祖安给了她许多鼓励和帮助。他还教莲莲识字，给莲莲抓小鸟玩，莲莲觉得生活中少不了这位叔叔。自然，在凉姑的心灵深处也泛起了层层爱的涟漪……凉姑的父亲周道山整日闷头干活，他想攒钱买点贵重的东西补偿自己对女儿的过失。他不赞成凉姑和陈祖安相好，为此父女之间难免有些争吵。凉姑去找陈祖安，想向他诉说内心的一切，但当也看见学校那位梅老师和陈祖安在一起的情景时，她的心又凉了。凉姑经受住了生活的考验，克制了内心的感情，在科学生产中做出了更大的成绩。当她接到劳模大会通知书时，这个在厄运面前从不低头的农村妇女，竟失声痛哭起来。要进城了，痴情、善良的凉姑又想起了李鸣。她为李鸣带去亲手采摘的治脚病的草药，但李鸣对他只是淡淡的问候，全无留恋她们母女之意。凉姑对李鸣的最后一点希望破灭了。凉姑从家乡弯弯的小桥来到宽阔平坦的长江大桥上，面对浩荡的波涛，联想自己生活的道路，她悟出了一个人生的哲理：只要想见到大海就一定能见到，只要想做的事就一定能做成！　　
1981年
导赏：《沙鸥》是第四代导演张暖忻的代表作之一，故事围绕女排运动员沙鸥展开，着重刻画了她与排球运动紧密纠缠的大半生。获得冠军、为国争光，是沙鸥排球生涯的目标，也是她全部人生的追求，为了这个目标她顽强拼搏，甚至愿意牺牲健康。影片专注刻画体育运动与家国情怀的联系，在国际赛场上，运动员代表国家出战，赢回奖牌不仅是个人荣誉，更是属于国家的荣光。这意味着本片在主题上弱化了竞技体育自身的趣味性与价值，而注意电影外延对主流意识形态的弘扬。将体育、个人与国家相结合的影片创作思路可追溯至《女篮五号》，并一直延续到新主流电影《夺冠》之中。在表现形式上，影片遵循了张暖忻在1979年发表文章中指出的创作方向，探索“生活流”影像的拍摄技巧：“世界电影艺术在现代发展的一个趋势，是电影语言的叙述方式（或者说是电影的结构方式）上，越来越摆脱戏剧化的影响，而从各种途径走向更加电影化”。《沙鸥》的故事本身蕴含着极大的戏剧张力，沙鸥宿命式的悲剧使影片具有构建多种剧烈矛盾冲突的可能性。但张暖忻反而在台词与镜头语言上刻意消解了戏剧式的结构和叙述痕迹，力图使影片保持生活的本来面目与质感。在呈现忠于生活的纪录式影像风格的同时，影片也对意识流风格的镜头加以尝试，放大人物的内心视象与心理情感。当沙鸥得知沈大威去世时，耳边传来雪崩的声音，画面闪回她与未婚夫过往的恩爱瞬间，并反复跳回现在时，逼近沙鸥震惊、悲痛的双眼。语言描述往往陷于苍白，张暖忻开始真正调动影像的力量，用视觉形象呈现人的思索、回忆、幻觉。（编辑：铠兰）