陆利安

Lian Lu
有片源
1996年
浪漫街头
浪漫街头

摄影/

导演：管虎/
主演：孔琳/谢东/
类型：剧情/
剧情：　　这是一个出租汽车司机普通而又不平凡的一天。这一天正好是世界奥委会要公布2000年奥运会举办城市的一天。 “面的”司机发子一大早起来，到中国饭店精品屋去接下夜班的女友玲玲。发子见玲玲衣衫不整地从里面出来，很是生气，不听她解释，匆匆走下楼去。 女大提琴手英子错过了接她的车，发子自告奋勇送她去工厂演出。 英子将BP机忘在发子的车中，上面显示要发子送到歌剧院门口。在歌剧院门口等英子打电话时，一辆自行车将一弱智儿童撞倒在发子车前，发子急忙送孩子去医院。 英子没拿到BP机，乘公共汽车到一居民家，教那家孩子拉大提琴，原来这是她的第二职业。英子打电话让发子给她送BP机来，发子赶来让英子到医院去为他解围。英子放下学生，到医院去向弱智儿童的父母解释孩子不是发子撞的，她目睹了事情的经过。 为感谢英子，发子要请她吃饭，这时两个男人坐上发子的车。开到一僻静处，两人凶相毕露，要发子交出钱来，发子怕英子吃亏，连忙掏出钱给他们。 发子和英子不甘心，便逐个饭店寻找那两个歹徒，终于找到了。两歹徒喝醉了酒，发子机敏地让他们上了自己的车，拉到警察岗亭边，同警察一道制服了歹徒，钱也拿回了一半。 发子送英子回剧团，走到半路车没油了，两人只好下车走路。英子回想起自己的经历，不由伤心，她拿起琴，在北京深秋夜晚的街头，为发子一人演奏起来。
1991年
导赏：电影《风雨故园》是导演徐耿对鲁迅少年时期生活的一次深刻而独特的诠释，它不仅仅是一部名人传记片，更是一次对历史、人性与成长的深刻探讨。影片巧妙地避开了观众对鲁迅及其作品中熟悉元素的直接联想，如百草园、长妈妈等元素被淡化处理，而是选择性地保留了基本的历史事件线索，如祖父周介孚的科场案，这一事件被简化、虚化，成为触发主人公阿樟（即少年鲁迅）心灵深处感应的催化剂。电影还将同情的目光对准了翠姑姐姐与子凌公公及他们的悲惨命运。导演在子凌公公身上糅合了鲁迅小说《长明灯》《白夜》中的细节，赋予这个人物极强的表意性。他的疯病是封建科举制度对扭曲其内心的有力罪证，而他偶尔在疯态中流露出的真情，又包含一种希望幻灭后的朦胧觉醒。而翠姑，这个纯洁、善良的年轻姑娘，面对封建婚姻的压迫，从最初退婚抗争，被众人绑架似的抢亲，继以投河，最终屈从命运嫁给了一个又丑又老的残疾人。她的悲剧，不仅体现在个人身世的凄惨上，更深刻之处在于，她的受害发生在光天化日之下，所有愚昧与野蛮被社会大众视为理所当然，视为可以旁观的“热闹”，民众是在巨大的集体性麻木中将这个美好生命无情摧残、逼其毁灭的。影片的场景细节处理得极为到位。从阿樟家的古老台门到绍兴的市井小巷，从热闹的祭典仪式到冷清的牢房，营造了一种浓郁的历史氛围。镜头生动地捕捉了孩子们那份爱模仿又顽皮至极的神态，展现出一种未经雕饰的纯真烂漫。作为兄弟姐妹中的领头羊，阿樟的形象既可爱又可靠，其人物刻画质朴自然，毫无造作之感。他拥有一颗纯净无瑕的心灵，对世界的认知虽略显懵懂，却也不失为人子女的孝顺之心，稳重之中闪烁着机智的光芒，以及随着成长而对世间不平事的愤慨。鲁迅先生的思想与世界观的形成，诚然是在他远离故乡之后逐渐确立的，但在此之前，他所经历的种种难以忘怀的国家危难、家庭忧愁以及社会遭遇，早已深深地融入了他的生命之中。如果没有这些早期的经历作为基石，我们很难解释为何在他离家仅仅三四年后，年仅二十一岁的他就能创作出那首饱含忧国忧民之情的传世七绝：“灵台无计逃神矢，风雨如磐黯故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”影片的主题曲正是吟唱的这首诗，它如同一曲激昂的战歌，唤起了观众内心深处长久的共鸣与感动。（编辑：明慧）