董振业

Zhenye Dong
有片源
2019年
午夜迷案
午夜迷案

导演/

导演：方义华/董振业/
主演：高旭阳/武文佳/
类型：悬疑/
剧情：午夜时分，一个红杏出墙的年轻漂亮女人被人谋杀在出租屋里，凶手是谁？是对她恨之入骨的丈夫？因不能离婚来娶她的情人？隔壁因进她屋盗窃被发现而不得已杀了她？该案迷雾重重，离奇复杂，但公安人员几经周折，终于将凶手缉拿归案……
2015年
导赏：“东莞女孩”的真实生活
1996年
剧情：　　小学生肖仪非常迷恋航模飞机，爸爸说好带他去看航模飞机比赛，却因爸爸被委任为印刷分厂厂长，工作忙而屡屡食言。肖仪父亲接印的却假冒“大力神”口服液的伪商标。肖仪发现后，和爸爸发生了冲突。回到家后，爸爸向肖仪解释自己不知造假的事。肖仪相信了他，爸爸送了一架航模飞机给肖仪。一天肖仪在家里接到一个恐吓爸爸的电话，便决定和小伙伴们去寻找证据，不料被造假的草头王一伙关了起来。并发现爸爸也被关在里面，父子俩紧紧搂在一起。肖仪把航模飞机从窗口放出去给外面的小伙伴送信，他们立即去报警，一举捣毁了这个造假黑窝。 　　肖仪是个纯真、聪慧的11岁男孩，他非常迷恋航模飞机，做梦都想有一架真正的航模飞机。爸爸说好带他去外地看航模飞机比赛，却以工作忙为借口食言了，他认为爸爸骗了他。 肖仪喝了买来的假冒伪劣大力神口服液，肚子疼了一夜。不甘受骗的肖仪到杂货铺去责怪刘奶奶卖假冒伪劣商品，刘奶奶争辩说货是草头王帮着进的，草头王也不承认，说货是从银豪公司进的。正巧同学殷航父亲是银豪公司的经理，殷豪从公司库房拿来的大力神口服液经化验却是真的。 肖仪决心查个水落石出，他与小伙伴跟踪草头王进货来到造假窝点。没料到却发现爸爸满脸油污从印刷机下面钻出来。肖仪遭到小伙伴的奚落。 回到家里，爸爸一脸真诚地分辩说自己是去帮着修机器的，不知造假的事。肖仪相信了他，父子和解时，爸爸送了他一架航模飞机。 肖仪在家接到一个恐吓爸爸的电话，便与小伙伴想找到证据报警。他们寻找到新的造假窝点，肖仪假装追飞机跑进窝点，被草头王一伙关了起来。却看到爸爸也被关在里面，父子俩紧紧搂在一起。肖仪被爸爸驮在肩上，从窗口将飞机放出去，给在外面的小朋友送信，他们立即去报警，配合公安、工商部门捣毁了造假黑窝。
剧情：　　安妮是广州省开发银行的女职员，与处长桑原爱恋。一天，桑原的太太打到办公室。安妮没法儿在银行呆下去了。 被失恋、失业困扰的安妮到处寻求职业屡遭挫折。不得已到姐夫的同学冯肖办的律师事务所干起了追账的差事。冯肖告诉安妮：全所仅有三人，还有个朝野负责追黑吃黑的账，他从小失去父母，经历很苦，人正直、仗义，能打架……话音未落，疲惫不堪的朝野提着一袋子钱回来了。安妮认出朝野就是几天前她在晚归路上见到的那个拿刀要账的人。为了追回方太太欠减肥中心的五千元，安妮千方百计接近方太太都没能成功。在女友冬凌的帮助下经顾太太推荐，安妮当上了方太太采购出国服饰的助手，取得方太太的信任后略施小计追回了欠款。 安妮被派往顾经理家追债。开门的竟是顾太太，忧虑、憔悴，昔日的富贵相荡然无存。原来，她的丈夫负债累累又横遭车祸成了植物人。安妮不忍心让顾太太变卖房产抵债。 困惑的安妮漫步街头。忽然看见朝野钻进一辆出租车。好奇心驱使安妮紧追不舍。安妮非要跟朝野学追账，朝野拗不过只好依了安妮，并给她一把手枪以防不测。按照朝野的安排。安妮佯装不正经的靓女骗高老板开了门，朝野乘机夺门而人。高老板的打手将匕手架在朝野脖子上。危急关头，安妮举枪打碎了鱼缸。高老板被迫就范还钱。 在朝野、冯肖的启发下，安妮说服顾太太变卖了房产还清了债务。 冬凌的男友将冬凌父亲单位的十七万元救助款借去不还。安妮求冯肖和朝野帮助冬凌。朝野一副玩世不恭的模样。说除非冬凌陪他一个晚上。安妮大骂朝野。冬凌却平静地接受了这个条件。朝野机智勇敢地豁着性命帮助冬凌追回钱款。冬凌按约定去了客房，朝野却没露面。 冬凌爱上了外表放荡内心正直的朝野。安妮找到朝野向他转达冬凌的爱意。朝野向安妮倾吐心声。他疲倦地睡着了。安妮静静地守候在他身边。心中默默地说：我要伴你到黎明。
1987年
导赏：《孩子王》被一些影迷誉为陈凯歌最好的时光，顾长卫最好的摄影，谢园最真实的演出。影片根据阿城同名小说改编，通过“孩子王”的故事和一系列富有象征意义的情节和细节，探讨了历史循环的宿命感、个体在宏大历史洪流中的无奈与抗争，以及教育与知识在特定社会背景下的价值与局限。摄影师顾长卫把固定机位的摄影方法推到了趋于极致的程度，形成了一种统一、有机单镜头美学的影像风格。《孩子王》频繁运用大远景与固定机位的拍摄方式，不仅展现了对传统乡村面貌的一种客观而审慎的观察视角。在老杆初次踏入校舍的那一刻，一个中景镜头将他定格在窗前，表情凝固的脸庞与环绕四周的竹窗共同构成了一个封闭的视觉空间，这种构图直观地传达了老杆初来乍到时的孤独与束缚感。随后，王福在窗前勤奋抄字典的场景，也再次采用了画中框的构图方式，强化了他同样被文化重担所困的境遇。不仅如此，影片的空间语言广泛而深入地构建了整个乡村的文化环境。从老杆简陋的宿舍到孩子们学习的简陋茅草屋，摄影机常常置于教室之外，透过半遮半掩的竹墙，窥视着那些渴望知识却又被环境所限的孩子们。这种拍摄手法不仅展现了物质条件的匮乏，更深刻地揭示了他们心灵深处因文化压抑而产生的促逼与窒息感。片中谢园理着“霸道”的头型，用近乎木偶式的演技，刻画出了一个有性格、有思想、有知识青年老杆，课堂上重复着“从前有座山，山里有座庙”的教学，闲时却在山气氤氲和夕阳余晖舞起了长袖……木讷到了极致，却也灵动到了极致！“从前有座山，山里有个庙”这一讲不完的故事，形象地表达了历史话语的循环表达，即无论时代如何变迁，某些历史模式和思维方式似乎总在不断地重复上演。陈凯歌借寓言的方式，表达出对民族历史文化的哲学思考。相信在未来的日子里，《孩子王》将继续以其独一无二的魅力与深刻的内涵，吸引着更多的观众。（编辑：明慧）