颜美怡

Meiyi Yan
有片源
1996年
导赏：《金秋桂花迟》作为谢铁骊导演的一部电影作品，不仅保留了郁达夫作品中反封建的民主思想和同情革命的情绪，还巧妙地传达了那个时代知识分子的困惑与迷茫，同时适度弱化了原著中的消沉情调，使得影片基调更加积极向上。影片采用了以男主人公于文朴为中心的散文式线形结构，以一种朴素而娓娓道来的方式，描绘了军阀和帝国主义蹂躏下的中国社会中不同身份地位的人不同的遭际与命运，整体呈现出一种舒展、流畅的叙事风格。于文朴是当时知识分子群体的一个典型缩影，他们既有着对旧制度的不满、对社会现实的人文关怀，但又有着深深的无力感和颓废情绪。影片通过陈二妹、许兰芝、张迎梅、翁莲四个女性角色的依次出现，扩展了人物造型空间。这些角色的思想感情、内在情绪成为推动情节发展的关键因素，同时影片依靠主人公的心理变化构成了丰富的节奏，营造出一种不绝如缕的情思。桂花作为贯穿剧情始终的细节元素，不仅象征着人物的心境与命运，还渲染了环境气氛。影片通过以花寄情、以花咏情、以花言志的方式，将清纯香甜的桂花与那个风雨如磐的社会形成了鲜明的对比，宛如一线光亮照亮了黑暗的社会现实。桂花因此染上了浓重的情感色彩，成为影片诗情画意的有机部分，韵味悠悠，耐人寻味。影片《金秋桂花迟》不仅是为了纪念郁达夫诞辰和殉难周年而作，更是对“五四”以来这位重要作家的思想境界和艺术韵致的深刻诠释。谢铁骊巧妙地运用了“留白”的艺术手法，并未在结尾处直接描绘于文朴投身革命的壮举，而是用他手撕残缺文稿的动作，预示着他从一位曾经怯懦、软弱的知识分子，向具有坚定信念的革命者的转变。纸屑的飘落，如同一场无声的宣言，宣告着个人与时代的碰撞，以及生活与时代的深刻变迁。（编辑：路明慧）
1992年
启明星
启明星

演员(饰 霍方)/

导演：谢晋/王星军/
主演：刘子枫/张欣/颜美怡/董凡/蔡虹/张孝禹/康昆/刘洋/
类型：剧情/
导赏：《启明星》一片通过谢长庚和晨晨父子两人的命运、及围绕在他们周围的街道干部、教师、民警、医生、厂领导等众多人物形象，揭示了残疾人渴望美好生活的愿望，展示了“住在地球上的都是芳邻，拉起手来就是至爱亲朋”这一共产主义、人道主义主题。电影的突破，是一种求新的艺术生命力与创造力相结合的结果，以其真挚的爱心与深厚炽烈的激情相撞击，迸射出创造性的艺术火花，使之定格、扩展、形成一束美丽的银幕造型世界园地的新花朵，一枝独秀，芳香卓立。《启明星》是谢晋作品园地的一次新的收获，也是谢晋对自己一系列作品在题材上的翻新。本片和他以往题材作品不同，但却始终流露出其对社会、对时代、对入物的密切关注之情，对生活的参与意识极强。电影表现了他对生活，对弱智儿童生活的热切关注与深厚爱心，和充满慈父般的关怀体贴与真挚爱护的激情。导演用饱含感情的摄影机拍下了一群“傻小子”的傻乎乎的神态与扭曲的家庭生活场面，大胆而自信地让弱智儿童作为群象上银幕，作为主角上镜头，刷新了银幕造型的人物形象，这在中国电影导演中，谢晋是史无前例的。这是我国电影艺术家第一次将摄影机深入到了几乎被人遗忘的角落——弱智儿童异常的生活领域，把他们的一举一动，一哭一笑，喜怒哀乐，心理、行动尽收镜头，诉诸观众，这可谓我国电影画廊的新角色。这部着力反映弱智儿童生活与教师艰辛百倍的“启智“劳动过程的影片，不仅在题材方面是一次新的尝试与突破，也拓展出了电影表演艺术的一片新天地——勇敢地让弱智儿童天真而笨拙的本色表演朴实无华地呈现于银幕，这种“天然去雕饰”的造型境界，显示出电影艺术家充满人道主义精神和追求生活的真、善、美的美学理想，具有新人耳目的审美价值与另辟新径的艺术内涵。（编辑：大陆）
1991年
女人TAXI女人
女人TAXI女人

演员(饰 主任夫人)/

导演：王君正/
主演：潘虹/丁嘉丽/葛优/王冰/颜美怡/
播放正片
导赏：《女人TAXI女人》是1991年上映的一部剧情电影，由王君正执导，潘虹、丁嘉丽、葛优等人主演。影片以其自然的风格、细腻的情感刻画与角色塑造、独特的女性视角，在当时的电影界引起了不小的关注。影片的镜头处理简洁明快。影片开头，导演通过一组短镜头快剪来展现张改秀忙碌的出租车生活，更体现她洒脱直接的性格，拍摄秦瑶时镜头节奏更为缓慢，凸显秦瑶此刻内心的忧郁不安。改秀与秦瑶相遇后，镜头逐渐变得柔和而温馨，体现了两人之间逐渐建立起的信任和温暖友谊。影片风格独特鲜明。改秀开车载秦瑶前往各处解决问题的旅途与改秀身为女司机开车时一头卷发被风吹起时的肆意潇洒，带有几分公路片的自由奔放，而二人之间从误会到相互依靠的过程又深深体现着女性电影的细腻与温情。同时，二人的出租车之旅也展现了北京的朝气蓬勃、一派欣欣向荣的城市风貌。正如片名《女人TAXI女人》，一辆出租车勾连起两位女性的命运，两位女主角张改秀和秦瑶都塑造地鲜明立体，性格截然相反的二人在片中的相遇相知擦出了别样的火花，女性之间互助之爱亦令人心生感动。张改秀是一名刚休完产假的出租车司机，她性格泼辣、快人快语，虽自己因秦瑶被罚了款心有愤懑想给她一些教训，但有着强烈正义感和热心肠的她还是不忍见她深陷困境，多次出手相助，伸张正义。她对秦瑶也从最初的怨恨和报复心态，逐渐转变为对秦瑶的崇拜和同情和姐妹之间的爱。秦瑶是一个内向、忧郁的植物学家，她年轻有为，未来一片大好，却因被人误会和欺凌而陷入深深的绝望与无助，内心敏感脆弱。张改秀的热情、直率和坦诚帮助秦瑶找回了自信和生活的勇气，她们在困境中相互扶持、共同成长，更在对方身上找到了救赎和自我实现的可能，女性之间的互帮互助、相互依靠令人感动。王君正导演将两个身份地位、言谈举止相去甚远的女性置于影片中心，是一种极具深度和洞察力的叙事策略。这种设定不仅丰富了故事的层次和维度，亦更加全面深入地揭示女性在社会转型期以及女性意识逐渐显露的背景下所处的地位、所发挥的作用以及所面临的精神困境。（编辑：刘若能）
女人·TAXI·女人
女人·TAXI·女人

演员/

导演：王君正/
主演：葛优/潘虹/颜美怡/丁嘉丽/
类型：剧情/
导赏：电影《女人taxi女人》是1991年上映的一部剧情电影，由王君正执导，潘虹、丁嘉丽、葛优等人主演。影片以其自然的风格、细腻的情感刻画与角色塑造、独特的女性视角，在当时的电影界引起了不小的关注。影片的镜头处理简洁明快。影片开头，导演通过一组短镜头快剪来展现张改秀忙碌的出租车生活，更体现她洒脱直接的性格，拍摄秦瑶时镜头节奏更为缓慢，凸显秦瑶此刻内心的忧郁不安。改秀与秦瑶相遇后，镜头逐渐变得柔和而温馨，体现了两人之间逐渐建立起的信任和温暖友谊。影片风格独特鲜明。改秀开车载秦瑶前往各处解决问题的旅途与改秀身为女司机开车时一头卷发被风吹起时的肆意潇洒，带有几分公路片的自由奔放，而二人之间从误会到相互依靠的过程又深深体现着女性电影的细腻与温情。同时，二人的出租车之旅也展现了北京的朝气蓬勃、一派欣欣向荣的城市风貌。正如片名《女人taxi女人》，一辆出租车勾连起两位女性的命运，两位女主角张改秀和秦瑶都塑造地鲜明立体，性格截然相反的二人在片中的相遇相知擦出了别样的火花，女性之间互助之爱亦令人心生感动。张改秀是一名刚休完产假的出租车司机，她性格泼辣、快人快语，虽自己因秦瑶被罚了款心有愤懑想给她一些教训，但有着强烈正义感和热心肠的她还是不忍见她深陷困境，多次出手相助，伸张正义。她对秦瑶也从最初的怨恨和报复心态，逐渐转变为对秦瑶的崇拜和同情和姐妹之间的爱。秦瑶是一个内向、忧郁的植物学家，她年轻有为，未来一片大好，却因被人误会和欺凌而陷入深深的绝望与无助，内心敏感脆弱。张改秀的热情、直率和坦诚帮助秦瑶找回了自信和生活的勇气，她们在困境中相互扶持、共同成长，更在对方身上找到了救赎和自我实现的可能，女性之间的互帮互助、相互依靠令人感动。王君正导演将两个身份地位、言谈举止相去甚远的女性置于影片中心，是一种极具深度和洞察力的叙事策略。这种设定不仅丰富了故事的层次和维度，亦更加全面深入地揭示女性在社会转型期以及女性意识逐渐显露的背景下所处的地位、所发挥的作用以及所面临的精神困境。（编辑：刘若能）
1954年
导赏：建国初期，社会主义工业化的一代新人，工人阶级展现智慧与勇气，成就英雄之名。