孙洁

Hao Sun
有片源
2014年
导赏：《警察日记》以全国公安系统一级英雄模范郝万忠先进事迹为题材。该片以一个警察圆满落幕的故事开始，谱写了一个普通生命所散发出来的灵魂之光。这部故事接地气，情感有共鸣的佳作和宁瀛扎实的拍摄技巧、浪漫化的镜头语言以及对于人性的反思密不可分。先锋女导演宁瀛导演在拍摄时运用了极具想象力的镜头语言，整个电影画面优雅抒情，充满了诗意，郝万忠生存的空间环境，山川风木，人文风情，包括蒙古族歌曲，充满了生活的质感，使整个作品有了真实可信的支点。同时，语言的表达也特别注重质感，使生活气息扑面而来，这是简单的花拳绣腿的力量所无法比拟的。本片还原了生命最本真的一个警察，这次还原不再是固定机位、长镜头的组合，而有了自觉的类型化创作意识，惊悚、悬疑、犯罪、推理等类型片元素的深度运用，让这部传记片具有了强烈的商业色彩。宁瀛摒弃了她惯用和善用的写实影像，叙事手法 非常考究。影片情节有两条线索：一是主人公郝万忠的生平，二是新华社记者承接撰写报道文章任务后寻访郝生平事迹的过程。在处理这两线索带来的两个时空关系时，宁瀛让镜头潜入人物心理，从而实现郝和记者乃至多个人物叙述视点的融合。如记者在采访郝的同事小李时，镜头先是闪回到郝和小李谈话的场景，郝出画，随后记者入画，一个长镜头连接上了两个时间——这一手法电影大师安哲罗普洛斯也很爱用。此外，片中大量运用高速摄影，铺衬大量抒情性的音乐，呈现出一种主观色彩很强烈的形态。电影通过复调式双线叙事，明线讲述公安局长郝万忠的一生事迹，暗线在形而上的层面，讲述郝万忠内心深处的自我认同——福尔摩斯与终极罪  犯的失败却不无意义的抗争。影片的结构复杂而巧妙，在明线的次高潮完成了与暗线的融合；在明线的高潮场面奠定了悲剧的预感；在明线的尾声处实现了暗线真正的高潮。人物塑造力求到达精神层面而非流于表象，情感处理力求节制而不煽情，超越了传统“苦情”叙事的模式，见证了一位真正的英雄的诞生。在主流英模传记片的创作当中，毫无疑问，这是一次真正的剧作革命。（王晶改）
2012年
导赏：《冰雪11天》是一部根据南方遭受雨雪冰冻灾害，公安民警成功疏散蜂拥而至的百万春运旅客的真实事件改编而成的主旋律题材电影。电影中那些真实的春运场面，当下现实的展现，特别是加入了大量当年滞留广州火车站时的实拍画面，这种真实画面结合电影艺术处理的手法，给人带来很强的带入感。从不同阶层的旅客及广州火车站周边居民在面对灾难，每个人都有着自己的视角与态度，展现了春运承载的爱之能量。而导演不错的节奏掌控，也让影片充满了悬念。本片具体来说，可以从三个角度分析：首先，这部电影是一部“人口纪实片”，也只有21世纪的中国才有这种奇观：人山人海，很容易发生人潮海啸。如果要在这部影片里找二元对立关系，那么其中一元是维稳，另一元是随时可能发生巨大波动的人潮。“人潮”和“维稳”在这部影片中形成二元对立的戏剧冲突，而这二元不是那种你死我活的状态，是既有潜在冲突又是唇齿相依的状态。这部电影可以送到世界文化博物馆，作为一个21世纪中国的文化纪实被收藏。如果说当年有张择端的《清明上河图》来记录宋朝的社会生活画卷的话，那现在的“广州车站图”就是反映21世纪中国社会生活的画卷。其次，这部电影也是一种文化纪实，中国是几千年的农业国，中国农民几千年以来都与土地绑定在一起。进入21世纪后，中国急速地向现代化、工业化迈进。工业化进程中的大迁徙是人类社会发展史的大迁徙。与社会结构的急速转型相对应的是顽强的中国文化。中国虽然已经由农业经济转型到商品经济，但是中国人的习俗和传统并没有随着这一转型而产生丝毫变化。“过年回家”依旧是植根于每一个中国人骨子里的毋庸置疑的情结，无论天灾人祸都没办法阻扰中国人民过年回家团圆的心愿。每年过春节我们整个国家都要进行一次民族大迁徙，这是一个世界奇观。影片中最突出的表现就是巩汉林饰演的角色，他近乎疯狂地在广播车上唱着：“我要回家！”他唱的是现代流行歌曲，表达的却是古老的心声，古老和现实在这里发生了如此激烈的碰撞，导致了巩汉林这个人物跳上广播车后的疯狂。最后，是该片的气质纪实。这部影片并没有走我们司空见惯的老的套路，而是从善的心愿出发，尽量做到自然地奉献。不假英雄，不假崇高，电影中所有人物塑造很平实、自然。实际上，如果从纯粹的善的理念 出发，找到自然平实的善的表现并不好找。电影中的哥儿几个塑造得都有人情味，人物关系处理得也非常自然，细节也极有分寸感，如果这个度没有把握好，就会流于滥煽情。与此同时也要看到，我们现在处于一种转型期，转型期的人物关系都非常复杂，多元型社会的人物关系 也是多种多样的。电影中对这一点也有表现。影片中的 人物关系既包括传统的同事关系、夫妻关系、子女关系，还有新型的比如老板和打工仔的关系、有雇主和小保姆的关系、出外务工的同乡之间的关系，在电影中都有所表现。表现人物之间的情感状态也非常自然，比如电影中有一个细节：冯远征饰演的方局和他的上级面临巨大的压力，都崩溃了，两个人突然脾气爆发，争吵起来。这个细节很真实，不难想象，争吵背后也说明一种平等，这两个人不是“命令和服从”型的上下级关系，而是一种平等的朋友关系。影片中这种自然的表达俯拾皆是。
1998年
剧情： 影片描写关西老人阿喜婆与钟点工人珊妹从隔膜重重到建立真正感情的人故事。阿喜婆把一生的积蓄给了珊妹，帮助她实现自己的梦想－－回乡开一家小餐馆。阿喜婆却坦然接受儿子的安排，住进养老院。影片透过描写普通人生活中的酸甜苦辣，反映了中国当前转型期社会，人与人之间关系的变化和微妙的感情，也刻划了一段可贵的人间真情。
1948年
剧情： 梁上君子巧施妙计偷窃宝玉，手到拿来，怎知遇上千金小姐摆下“销魂阵”，智取失物。
1947年
地狱天堂
地狱天堂

副导演/助理导演/

导演：严梦/
主演：叶梦/龚秋霞/李清/王豪/容小意/洪波/蒋锐/巴鸿/李露玲/文燕/
类型：剧情/
剧情： 抗战胜利后，赵一新、陈朗夫和刘天三人一起到香港谋生。一新是有志青年，在进出口公司工作之余，还会给报馆写小说。而朗夫和刘天泽在街上当小贩。交际花冰冰住在他们隔壁，她暗莲一新。一日，少女陈碧兰搬到他们隔壁，不久一新与碧兰相恋。由于经济不景气，一新碧兰相继失业，此时，朗夫在金钱诱惑下，开始做非法的勾当。一新重病，碧兰欲卖身筹钱为一新治病。朗夫制止了碧兰，自己铤而走险，偷钱交给了冰冰，随后就去了警局自首。一新病愈后，与朗夫、刘天、冰冰和碧兰一起返回祖国，为建设国家而努力。
剧情： 男旦靓雪莲腔调圆润，扮相艳丽，深得富商李宝富喜爱。一次，宝富北上公干，到后台向雪莲话别。雪莲义兄陈新棠打架被捕，雪莲请宝富出面营救，宝富出门在即，遂将此事交给四姨太梁碧华代为处理。雪莲与碧华朝夕相对，互生情愫，碧华其后珠胎暗结。可是，二人私情为宝富的外甥赵彬所揭发，宝富一怒之下，命人毁去雪莲容貌。雪莲走投无路，唯有带同女儿小莲避居乡间。转眼间，小莲长大成人。战事爆发，雪莲父女被迫逃到香港，此时，碧华亦已迁居香港，而宝富与赵彬则死于战火之中。为着生计，雪莲重踏舞台，然而由于年纪老迈，终于挨出病来。小莲不欲父亲继续唱戏，于是瞒着父亲到街头卖唱。小莲的歌声引起碧华注意，母女终于重逢。可是雪莲不愿碧华见到他的容貌，遂留书出走，隐居古刹，终此一生。