张安安

Anan Zhang
有片源
2003年
导赏：叱咤风云昨日事，改革不忘邓小平。电影《邓小平》透过一代伟人邓小平晚年复出后平反冤假错案、恢复高考、推翻“两个凡是”、推行农村改革、试办经济特区、开设股市、提出“一国两制”伟大构想、“南方谈话”等彪炳青史的壮举，再现了邓小平将国家发展重心转移到经济建设上，带领中国人民所走过的一段光辉灿烂的历史征程，以诗意之笔描绘出一代伟人邓小平丰富的内心情感和崇高的精神世界。影片整体风格简约洗练，演员卢奇生动演绎了邓小平中国社会主义改革开放和现代化建设总设计师的伟大形象。在这部具有经典历史价值和政治价值的伟人巨制中，丁荫楠导演调度了丰富的电影语言来承载密度极高的信息量，结合常规与非常规的构图表现人物主观与客观的相互转化，全景抒情，近景、特写刻画，两极镜头的对切形成一种巨大的冲击力，表现邓小平高屋建瓴的理论思想和睿智坚强的精神境界。共和国年轻了,邓小平在奉献中老了——影片的结尾银幕上徐徐落下千万朵鲜花，隐喻领袖虽已远去，但他拨乱反正、改革开放的丰功伟业将继续花繁叶茂，庄重的音乐和高速摄影手法相辅相成，传达隽永的深刻寓意。邓小平以极高的魄力作出具有英明远见的政治决策，敢于突破“左”的思想枷锁，拨开迷雾、解放思想，在第十一届三中全会上强调“实事求是”、“实践是检验真理唯一标准”的重要思想，鞠躬尽瘁地扶持深圳等经济特区建设，就中国香港问题与英国首相撒切尔进行寸步不让的谈判……本片真实再现了邓小平晚年复出后的丰功伟绩，获得第26届大众电影百花奖最佳故事片的荣誉。（编辑：曾奕琦）
剧情：小记者唐颖接受了《青少年自我保护》的专题报导任务，她对此很不以为然，但接下来发生的一系列事故却悄悄改变了她。唐颖和一个小朋友被困在电梯里两个小时，几乎丧命；她采访的一个男孩因不堪家庭暴力，竟然想自杀；另一个艾滋病患者是吃摇头丸而染上毒瘾受到感染的；她还采访了交通事故、消防安全、集体食物中毒、网络交友被骗、溺水、网络综合症、野外迷路等、并亲历了校园恶性事件。最离奇的是她的同学张凯声在公共汽车上因炫耀家境富有而遭歹徒绑架，唐颖机智地配合公安干警，历经周折，悬念叠生，终于将歹徒绳之以法。
1999年
剧情：该剧讲述了住在崔家大屋库家、古家、杨家、王家四户居民职业不同，性格各异，都在生活中遭受了诸多困难、挫折，但都热爱生活，追求幸福的故事。
1997年
导赏：《‌花季雨季》‌是一部描绘青春成长与时代变迁的电影，‌通过一群高中生的故事，‌展现了他们在面对成长烦恼和社会变革时的青春故事。‌影片中的角色各具特色，‌沉稳可靠的女班长谢欣然、‌因美丽多才而受关注的文艺委员刘夏、‌以及一心想要考上重点大学的书呆子陈明等。‌这些角色在班主任江楠老师的凝聚力下，‌从明朗的16岁花季进入敏感多思的17岁雨季，‌经历各种成长的烦恼，‌留下动人的青春故事。团结一心的知识问答竞赛、课间的篮球比赛，电影不仅展现了青春的美好与迷茫，也同时深深吸引了当时人们对校园生活的憧憬与向往。‌与此同时，深刻反映了那个时代的社会背景和价值观。‌‌这群16岁少年是深圳这座城市的同龄人，‌他们目睹了深圳如何从一个小渔村变为现代化大都市的过程。‌在汹涌澎湃的市场经济浪潮下，‌他们经历着现实的迷茫，‌但仍洋溢着明丽清新的青春气息和昂扬奋进的时代精神。影片通过这些角色的成长故事，‌探讨了青春期的各种问题，‌如贫富差距、‌‌出国、‌炒股、‌父母离异、‌‌金钱与读书之争等。这不仅让观众看到了青春的活力与激情，‌也深刻反思了那个时代的种种现象。（编辑：王晶）
1991年
导赏：电影《大决战之淮海战役》是大决战三部曲中的二部，这部震撼人心的战争史诗片以精细的叙事和磅礴的气势生动再现了中国人民解放军在淮海战役中的英勇奋战和智勇双全。这部电影作为历史巨片，在声音方面做了有益的探索。影片对于声音的运用在特定环境下比语言更丰富、更含蓄、更符合生活本身的逻辑，因此也更能打动人心。声音作为情绪元素参与影片的创作，履行着一种艺术形态，表达深广意蕴的根本职能，理应值得称道叫好的。在表现战争冲突性时，精巧设计与处理了声音，从听觉上增强观者的震撼感。影片采用实景拍摄，以大量全景镜头展现令人震撼的战争场面，追求对战争场面的还原度。无论是我军战士勇敢冲锋的场面，还是人民群众无私支援的感人场景，都展现出了战争的残酷和人性的光辉，也让我们思考着战争背后的意义。导演对于选角也颇为用心，相比于明星效应，导演更追求贴合历史人物气质的演员，《大决战之淮海战役》呈现给观众的不仅是一部电影，更是一段历史的感怀和对英雄的追思。
1990年
剧情： 北方某城的居民区，发生了一起母亲打死儿子的惨案。女工李梦秋因儿子陈晓飞在统考中未得满分，隐瞒了成绩，气愤地毒打儿子至死。晓飞有个叫叶波的同学，他的母亲袁冰怡接手了李的案子，通过调查和访谈，袁了解到了李打死儿子的动因和真相：李是个勤劳善良的刚强女人，她爱儿子，希望儿子能出人头，但李所处的社会地位使她将改变自身命运的希望寄托在了儿子身上，一旦儿子出现闪失，过分的爱就变成了极端的恨，将儿子误伤至死。
1989年
导赏：《开国大典》是中国影坛著名的“银幕伉俪”李前宽、肖桂云共同执导的作品，也是两人的代表作之一。电影用纪实的手法展现了从中国共产党取得“三大战役”的胜利开始，直至1949年10月1日在北京举行“开国大典”的历史过程。在创作的过程中，李前宽、肖桂云积极探索纪实性和表现性相结合的艺术手法，将真实的纪录片和拍摄时假定性营造的空间巧妙地结合起来，把历史中人物的真实情绪和演员的情感体验相结合，形成新的一种风格。两者的结合在美学上产生巨大魅力，从而对影片产生了一种升华。北京电影学院文学系教授钟大丰认为，“电影《开国大典》对纪录片和故事片进行了很巧妙的结合，通过加入声音等元素，给珍贵的历史影像赋予了新的意义。”《开国大典》中人物众多，事件纷繁，主创们一改同类题材的处理方法，利用场景造型勾画出历史背景和历史框架，在人物刻画上，摒弃了过去对领袖人物概念化的描写，增加了大量的生活细节和性格特点，从多角度、多侧面描绘出领袖人物更为贴近普通人的一面。古月、孙飞虎等特型演员正是在这种创作思路中创作出令人难忘的银幕形象。影片上映后收获了大量好评，并荣获第10届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖和第13届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项殊荣。李前宽、肖桂云更是从这部作品中获得了更多的创作动力，相继执导了《决战之后》《重庆谈判》《金戈铁马》等众多革命历史题材影片，为后辈了解历史提供了重要的影像参考。（编辑：方舟）