徐秀林
有片源
2018年
剧情：福山和媳妇为了能让自己的傻儿子娶上媳妇，东拼西凑给女方拿出了要求的20万彩礼。即将举行婚礼之际，女方家提出要求：如果要想女儿嫁过来，嫁过门的媳妇只养自己的公公婆婆（福山和福山媳妇），不养老婆婆（福山娘），这可愁坏了福山，福山娘就福山一个儿子，还有一个女儿早已出嫁到城里。按照习惯，福山的父亲去世的早，福山娘理应该是福山这个儿子来赡养。福山面对儿子的婚姻大事和自己的亲生母亲的赡养问题该如何抉择？福山的姐姐福梅又该如何决定？老太太最终命运又是如何？儿女的最后选择却引出了福山娘当年和丈夫建国的一段难忘的青春往事……
2008年
剧情：顽皮的罗冬冬和残疾的父亲太宁、固执的奶奶共同生活在一个贫困的家庭，身患绝症的奶奶为了能够放心的离去，为太宁讨来了质朴的春莲来代替她承担全部的家庭重担，于是，苦命的春莲带着她智障的儿子小把儿嫁到了罗家，两个家庭凑到一起。 两个家庭相处似乎融洽，矛盾却渐渐触发。一家人对小把儿的排斥使矛盾逐渐升级，真正爱上春连的太宁深陷自责，不堪重压，选择了自杀。在紧急关头，春连为了挽救丈夫，意外地失去了生命，留下了孤单的小把儿。 为了全家人将来的生活，病危的奶奶无情而又无奈地遗弃了小把儿，这一行为遭到了家人的反对，由此引发了这个家庭内部的矛盾，而这期间，每个人的内心发生了巨大的转变……残疾的太宁因为弱智的小把儿重新树立了生活的信念；小把儿无私的帮助换来了冬冬真正的友谊；奶奶表面矜持，但良心的不安使她在潜意识里越来越接近和关心小把儿。家人惊奇地发现自己始料不及地爱上了小把儿，他们对小把儿的态度最终实现了由抗拒到爱的转变。在喜悦的气氛里，他们懂得了珍惜。 就在一家人充满幸福，欢聚一堂的时候，心灵纯净的小把儿因为寻找妈妈而走失了，一家人在怀念中度过了未来的岁月。而他们的心灵却融化在一起。
2002年
导赏：该片以其敏锐的社会观察力和细腻的情感表达，向观众展现了一幅现代都市邻里关系的生动画卷。影片围绕着一辆新轿车的到来，在原本宁静和谐的居民大院里掀起了波澜。随着私家车的普及，车位问题成为了邻里间新的矛盾焦点。影片巧妙地以此为切入点，探讨了物质增长背后的人际关系变化，以及在面对冲突时，人性中的善良与宽容的力量。情节的发展紧凑而不失温情，从最初的争执与误解，到一系列意外事件的催化，最终引导着角色们走向相互理解和和解。这一过程，不仅是邻里关系的修复，更是对现代社会中人们内心世界的深刻剖析。影片中，每一个角色都鲜活立体，尤其是李丁老师饰演的邻家老头，他的表演堪称教科书级别，将人物在邻里纠葛中的复杂心态演绎得淋漓尽致，既有表面的迷糊与无奈，又不失内心的清明与善良，让人物形象跃然银幕之上。其不仅仅是一部讲述邻里故事的影片，它更是一次对人性光辉的颂扬。在物质诱惑和利益冲突面前，影片中的角色们最终选择了宽容与和解，这种选择不仅是对邻里关系的维护，更是对人性美好的坚守。影片以其独特的魅力和深刻的内涵，提醒我们，在这个快节奏、高压力的社会中，保持一颗平和、善良的心，是多么的重要和珍贵。它用平实的语言和真实的情感，讲述了一个关于成长、理解与和解的故事。不仅能感受到邻里间的温情与和谐，更能从中汲取到面对生活困境时应有的勇气和智慧。（编辑：张昕一）
2001年
剧情： 2001年春节前夕，市刑警队副队长刘大军为了一个大案在外奔波大半年回到东清县，终于获准休假回老家过年。因为东清县青年梁晓晓持刀杀死生母一案由刘大军的父亲——乡派出所干警老刘接手了大半年毫无头绪，市局领导安排刘大军在探亲的同时继续着手调查杀人嫌疑犯梁晓晓的下落。于是，刘大军带着将要生产的妻子小玲回到了乡下……
2000年
导赏：《一声叹息》讲述一个满含激情与叹息的情感故事。影片脱胎于王朔此前的剧本《过着狼狈不堪的日子》，也是导演冯小刚首次涉及现实题材的电影创作。虽然没有大起大落的故事情节，但因细腻、真实得表现了中年男子对爱情的渴望和对婚姻的无奈，引起了许多观众的共鸣，成为中国影史中“婚外情”题材的经典之作。中年作家梁亚洲（张国立饰演）在家庭幸福、事业有成立时，遭遇年轻美貌的“第三者”，喜新不厌旧的德性，让他进退两难。对于他自己来说，任何一种选择都没有幸福可言，他就在丈夫、父亲、情人三种不同的人生角色中煎熬着，由此他的全部决心、计划、和勇气都化为乌有。用冯小刚自己的话说，梁亚洲的悲剧正以不同的方式、不同的程度、在不同的家庭里上演，造成的伤害也不仅仅是少数几个人的，它的确已成为当今社会关注的焦点。冯小刚不想用单纯的伦理道德标准来批驳感情的丰富性，更多地展现了中年人在面对家庭责任与个人欲望之间的挣扎。而对于“第三者”李晓丹（刘蓓饰演），电影也没有把像以往婚外恋题材作品那样描绘成一个“狐狸精”似的反面人物，相反，她对于爱情的渴望、执着、两难深深地打动了观众。影片通过梁亚洲最终回归家庭的段落，表达了对传统家庭伦理的坚守和尊重。而最后一个镜头梁亚洲接到未知来电后茫然地回望，是梁亚洲情感与道德纠葛的象征，也是对未来不确定性的预示，巧妙地构建了一个开放式结局。全片一方面展现了婚外情给个人和家庭带来的巨大伤害和长期阴影；另一方面，也揭示了人性中对于爱情和自由的渴望与追求。这种对伦理与情感的双重关注，使得影片在观察锐度和思想深度上达到了一个国产电影新的高度。（编辑：明慧）
导赏：《蓝色爱情》以忧郁抒情的蓝色为影片基调，把莎翁式的心灵独白与电影的蒙太奇叙述相结合，不仅以巧妙独特的叙事结构和极致的视觉表现增强了电影的文艺气息和感染力，更通过细腻的情感描绘和鲜明的人物成长线索，表现了年轻人对于艺术与人生，感情与责任等问题的思考。原著小说《行为艺术》质疑了“真实”与“作秀”之间的界限，揭示了现代人相互制造厄运的悲剧性。导演霍建起和编剧思芜对原著进行了银幕化改编。故事情节的推进变得更加简洁，点到为止，更多的时间和空间留给电影中人物情感的交流和性格的发展。此外，采用了话剧舞台与现实世界的套层叙事结构，用旁白式的、戏中戏的台词表达，将主旨深度开掘，起到间离的艺术效果，形成一种与事态的不断变化，与内心的孤独、反思相契合的艺术氛围。片中蕴含着由“行为艺术”延伸出来的哲理——生活中人无意识、不知道就参与了别人行为的一种普遍表达。就像片中刘云（袁泉饰）说的那样，聪明的人创造自己的艺术，凡人则生活在别人的艺术创作中。比如在影片中有一次他们上街看到有人打架，刘云大喊“警察来了”，结果那帮人就跑了，刘云非常高兴地说那是行为艺术的胜利。她与邰林（潘粤明 饰）之间复杂的行动、心理关系，更是对“行为艺术”内涵的外显。邰林一直是刘云创作的对象，也是刘云虚拟中倾诉的对象；同时又因为现实生活中邰林帮助找人、找到的却是刘云亲生父亲、刘云又成为部林破案利用的对象等出乎意料的情境安排，使得他们之间产生了哪个在寻找、哪个被寻找、哪个在实验行为艺术、哪个在被动参与等复杂关系的质询，也就有了片中刘云“我是不是又生活在别人的艺术过程中，又有谁会走进我的艺术过程里？”等自我追溯的心境表白。霍建起作为一位“诗人导演”，对视觉风格和镜头语言的运用有着独到的见解。《蓝色爱情》在视觉风格上采用了凌厉的淡蓝色调，营造出一种忧郁而浪漫的氛围。在镜头语言上，偏爱固定镜头和长镜头，通过细腻的构图和精准的剪辑，将演员的表演和美丽的海滨景色完美地融合在一起。海风、大桥、城市中的街巷、码头和各种交通工具，一切都在这种诗意的氛围中发挥着魔力，使得整部影片情绪更加饱满，故事更加动人。（编辑：明慧）
1990年
导赏：电影《哦，香雪》是从几个少女的角度来表现农耕文明与工业文明的冲撞与融合，在影片的主题表达上《哦，香雪》富有一定的新意，影片并没有局限于表达工业文明对农业文明造成的革新性变化，也并没有将乡土社会与落后、愚昧、保守、封建等带有偏见的特性进行连接，更没有大力渲染人们的精神困惑与矛盾心理，相反导演对乡土社会给予了由衷的礼赞，肯定了农业文明的合理性，肯定了根植于这片土地深处的中国传统文化中衍生出的伦理道德等价值规范，对其中的人伦亲情、性格品德等进行了至美至善的描述。影片根据铁凝同名短篇小说进行改编，该小说人物稀少，剧情平淡，没有强烈的戏剧冲突，整篇故事像散文般富有诗意，隽永悠长，为了保持原作的艺术品位，导演从生活的常态中表现生活的真髓与丰厚的底蕴，通过一种颇为抒情的电影语言和造型技巧，把生活升华为一幅幅充盈着美的意境和诗情的画面，掩藏在大山褶皱里的小村，群峰、河湾、龟背石的村街，巨大的石堰石碾，散发着谷菜香味的场院，河滩无边的鹅卵石，装满石块的荆筐桥，火红的柿子林等都洋溢着自然无线生机的气息，影片通过富有韵味的细节描写，勾勒出农民自给自足的生存状态，编写了一首清丽淡雅的散文诗。影片不仅极力呈现自然的美，也倾注全力表现少女的美和劳动的美。从这方面看，影片颇带有一点女性主义色彩，香雪等少女们的身上凝聚着导演人格理想的全部思索和追求。在台儿沟成长起来的香雪宛如一个美的精灵，自然、质朴、纯真、柔和，对火车的好奇、熟识，对磁铁铅笔盒的渴求和对城市的向往均表现着她青春的活力。和父母的劳动，无论是河滩开地还是其他劳作，香雪总是努力地奋斗着，在疲倦又满足的神色当中怡然自得，这是一种生命的气息。同时在香雪的身上又有着良好的尊老爱幼的民族美德，在和父亲劳作之后，香雪主动掀起门帘，让爹先进屋，这样的性格特质正是导演对香雪真善美的倾情注入，体现出导演对生命本真、人性美好的呼唤。《哦，香雪》是一部风格清新、质朴的散文电影，以富有诗意的艺术表现描绘了山村秀丽的自然风光、质朴的人情伦理，气韵厚重而又悠扬。