吴限
有片源
1997年
导赏：这是一部关于武术、荣耀与民族精神的感人影片。《龙闯中原》通过一段民国初年的虚构故事，展现了中华武术的精神内涵与民族气节。影片不仅呈现了精彩的武术场面，更承载了丰富的文化意义。影片将故事背景设定在民国初年，这一时期日本帝国主义侵略中国的阴谋日渐暴露。为瓦解中国传统武术在民间的影响力，以川岛芳子为主谋开始实施侵华“先锋计划”。这一设定赋予了影片浓厚的历史厚重感和民族主义情怀。“形意”武馆馆主雷同誓死维护中华精神和民族气节，而“咏春”拳传人石龙则深明大义，历经艰险，最终创立了武学宗派“截拳”。这条叙事线索不仅推动了剧情发展，更象征着中华武术精神的传承与创新。影片通过正邪对立的传统叙事模式，强化了民族尊严不容侵犯的主题。《龙闯中原》中的武术设计体现了传统与现代的融合。“咏春”拳作为中国传统武术的代表，与石龙创立的“截拳”形成了一种继承与发展的关系。截拳道实际上是李小龙创立的一种现代武术体系，影片将这一现实中的武术发展史移植到民国叙事中，创造出一种历史与传奇交织的叙事效果。影片中的武术场面不仅是为了视觉享受，更是文化精神的外化。通过武术对抗，影片展示了中华武术不仅仅是搏击技巧，更是一种精神修养和民族气节的体现。这种表现方式延续了中国武打片的传统，强调“武以载道”的理念，使武术成为传递民族文化和价值观念的媒介。作为内蒙电影制片厂1997年推出的作品，本片不可避免地带有特定时代的制作特点。影片没有依赖电脑特效，而是注重实打实的武术对决，这为观众提供了纯正的武术体验。但同时，受限于当时的技术条件和制作预算，影片在叙事节奏、镜头语言和人物刻画上可能不如当代电影流畅和细腻。上世纪90年代末，中国电影正在经历市场化转型，这类传统武打片既是对香港武打片成功的回应，也是对中国传统文化资源的挖掘与利用。总之，本片是90年代中国武打片的一个有趣样本，通过石天龙扎实的武术功底，展示了中国传统武术的魅力，同时通过民族叙事的构建，传递了爱国主义情怀和文化自信。对于喜爱中国传统武术的观众来说，这部电影无疑提供了难得的视觉体验和文化享受。在今天看来，《龙闯中原》提醒我们中国电影曾经有过这样一条发展路径：不依赖炫目的特效，不追求宏大的叙事，而是依靠实实在在的武术精神和民族文化内涵来打动观众。这种朴素而真诚的电影创作态度，值得当代电影人思考与借鉴。（编辑：大陆）
1993年
虎胆英魂
虎胆英魂

演员/

导演：归群/陈沛泽/
主演：薛白/霍德集/吴限/
类型：犯罪/剧情/
剧情： 台湾缉毒警官江海龙潜入“金三角”地区，炸毁了毒枭唐爷的毒品加工基地，身负重伤，流落到中国大陆云南边境地区。台湾警方特派出女警香浓前来营救，并通过国际刑警组织要求大陆警方予以协助。我方派遣的司马雷因容貌与江海龙相象，在一次营救行动中被香浓当做江海龙救走。而江海龙则被一名白人女子斯蒂芬截往澳门。我警方接到情报后，立即通知司马雷和香浓跟踪追击，并借机查清和破坏掉贩毒集团正在策划的“色长廊”计划。在澳门，司马雷和香浓不断遭到贩毒集团的追杀。在一次激烈的枪战后，司、香二被迫乘小船漂流到一个荒岛上。斯蒂芬是另一贩毒集团的成员，她的主子荣发为控制“白色长廊”与唐爷既勾结又争夺。斯蒂芬奉命用美色勾引江海龙企图了解唐爷在“金三角”的底细。江海龙趁机编造了一套谎言，骗取了他们的信任。一艘为唐爷运送武装的匪船，在司马雷和香浓漂落的荒岛上靠岸，躲在暗处的司、香二人从匪徒的谈话中得知，江海龙已经被送往黑风岛唐爷的老巢，两人发起突袭夺取了匪船向黑风岛进发。他们一路冲破匪徒们设置的重重封锁，逼近唐爷老巢，却不慎落入魔掌。为了“白色长廊”的利益分配，各路大毒枭汇集黑风岛，争夺十分激烈。江海龙借去牢房巡视之机与香浓和司马雷一起杀死守牢匪徒。三商定分两路捣毁匪巢，并设法起获“白色长廊”计划，最后在停机坪会合。司马雷和香浓潜入毒枭们的会议室，拿到“计划”后，向停机坪撤退。匪徒们紧追不舍，将他们包围起来。危急关头，江海龙驱车冲进包围圈，三人与尾追的匪徒车队、摩托队展开了殊死的战斗，激战中江海龙不幸身亡，香浓亦身负重伤。司马雷孤身继续与敌人拼杀，掩护着香浓登上小船，向中国大陆方向驶去，胜利地完成了任务。